當(dāng)我寫這些文章時(shí)，我采用的方法是描述來自一種傳統(tǒng)或流派的藝術(shù)家，讓讀者對不同領(lǐng)域的線條和顏色感興趣，希望我能向你介紹一些你可能不會(huì)遇到的東西。 即便如此，我通常會(huì)盡量避免那些熟悉藝術(shù)家的人認(rèn)為是陳詞濫調(diào)的畫面。因?yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家，他們在單曲中找到了不太常見的寶藏。 然而，有些畫面實(shí)在是太強(qiáng)烈了，讓人無法抗拒。 葛飾北齋在神奈川縣海岸附近的波浪凹中(來自富士山三十六景系列)，在西方通常被稱為波浪，是所有藝術(shù)作品中最容易辨識(shí)的圖像之一。這無疑是西半球最廣為認(rèn)可的日本藝術(shù)形象，許多人認(rèn)為它是日本版畫的典型例子。 具有諷刺意味的是，葛飾北齋可能是第一個(gè)將西方藝術(shù)元素引入日本版畫的日本版畫家，他將西方風(fēng)格的透視、陰影和燈光效果從走私的歐洲版畫中學(xué)來，當(dāng)時(shí)與西方文化的接觸還被禁止。 所以西方藝術(shù)家,特別是法國印象派畫家莫奈一樣,德加和圖盧茲,美國藝術(shù)家和惠斯勒一樣,著迷,葛飾北齋的日本版畫的影響,第一個(gè)日本藝術(shù)家在西方流行,反過來有吸收的影響像倫勃朗和van Ruisdale歐洲版畫復(fù)制匠。 葛飾北齋代表了東西方藝術(shù)傳統(tǒng)之間的一種聯(lián)系，在此之前，東西方藝術(shù)傳統(tǒng)的發(fā)展就像在不同的星球上一樣。葛飾北齋對西方藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，事實(shí)上，他在西方比在日本更受推崇。在其他方面，他與日本藝術(shù)家不同。他是個(gè)反叛者，是個(gè)不安分的個(gè)人主義者，在他的整個(gè)職業(yè)生涯中頻繁地更換住所和名字。葛飾北齋并不是他的真名，只是最廣為人知的名字之一。他后期的一幅作品署名為《藝術(shù)瘋狂的老人》。 《波谷》是如此非凡的一幅圖像，以至于它已經(jīng)成為一個(gè)偶像，就像蒙娜麗莎或梵高的自畫像一樣，既熟悉又未知。人們常常錯(cuò)誤地認(rèn)為這是海嘯，但實(shí)際上這是漁民遇到他們職業(yè)的危險(xiǎn)之一，被稱為沖繩的離岸巨浪。 是的，是一個(gè)波浪，但不僅如此，葛飾北井的波浪是有生命的，它泡沫般的波峰裂成緊握的手指，波谷和波峰起伏起伏，就像大海在呼吸，海浪的浪花像一團(tuán)團(tuán)螢火蟲飛舞。