西班牙藝術(shù)家塞巴·貝拉斯科(Sebas Velasco)在倫敦舉辦了他的首個(gè)個(gè)展，名為《新錯(cuò)誤》(A New Error)。此次展覽展示了16件新作品，它們以帆布和木頭為畫布，捕捉了被遺忘的城市環(huán)境，從夜晚到黎明。velasco的風(fēng)格，厭惡理想主義和風(fēng)景如畫，包含了古斯塔夫·庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義，誰(shuí)是在19世紀(jì)的運(yùn)動(dòng)的前沿，和他自己的同胞安東尼奧López García。庫(kù)爾貝和García都試圖捕捉世界的可見形式，而不需要人為或修飾。在這方面，velasco的作品毫無(wú)疑問(wèn)地包含了攝影捕捉的燈光和鏡頭閃光，這似乎與傳統(tǒng)背道而馳。然而，velacso無(wú)疑是21世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義:通過(guò)數(shù)字時(shí)代的鏡頭捕捉我們?nèi)找骟w驗(yàn)的世界。San Sebastián-based畫家的主題是其笨重的東歐野獸派建筑，可以看作是對(duì)庫(kù)爾貝1861年的比喻“繪畫本質(zhì)上是一種具體的藝術(shù)”的字面解釋。但是，盡管這些建筑是很多人的家，但它們?cè)谡褂[中的大多數(shù)作品中都沒(méi)有出現(xiàn)，這給這些繪畫帶來(lái)了不可避免的模糊性。這里有一種被遺棄的感覺(jué)，不是被窗戶上的燈光所代表的居民，而是那些忽視民眾的當(dāng)權(quán)者。人們的缺席是否暗示了最初在20世紀(jì)60年代、70年代和80年代建造這些建筑的社會(huì)主義政府，在他們的規(guī)劃和建設(shè)中沒(méi)有考慮到個(gè)人?或者是在今天的自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，人們被取代了那些獨(dú)裁政權(quán)的體制進(jìn)一步邊緣化?有趣的是，在帕維爾，一個(gè)穿著羅馬尼亞足球襯衫的人直直地盯著我們，相反的是，建筑幾乎難以察覺(jué)，在黑暗中消失了。Velasco將建筑環(huán)境作為社會(huì)變化和時(shí)間流逝的標(biāo)志;這種過(guò)去和現(xiàn)在之間的聯(lián)系通過(guò)裝飾屋頂?shù)哪藓鐭魳?biāo)識(shí)進(jìn)一步得到強(qiáng)調(diào)。自20世紀(jì)50年代赫魯曉夫(khrushhev)解凍以來(lái)，這些由揚(yáng)·穆恰爾斯基(Jan Mucharski)等人設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)，在波蘭、羅馬尼亞和捷克斯洛伐克的屋頂上隨處可見。但隨著這些國(guó)家向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，蘇聯(lián)式的口號(hào)和實(shí)用的信息已經(jīng)被家具店、超市和咖啡品牌的公司標(biāo)識(shí)所取代。