具有破壞性的角色看不到任何形象在他面前盤旋。他幾乎沒有什么需要，其中最不需要的就是知道什么能取代被摧毀的東西。首先，至少有一段時(shí)間，是空白的空間——東西站立的地方或受害者居住的地方。一定會(huì)有人需要這個(gè)地方而不占用它。正如沃爾特·本杰明在他的同名文章中所描述的那樣，在過(guò)去的三個(gè)世紀(jì)里，這個(gè)具有破壞性的人物一直活躍在保加利亞索非亞的巴頓堡廣場(chǎng)。該遺址上已知的第一座建筑是18世紀(jì)的科納克建筑，它一直存在到1880年，是奧斯曼帝國(guó)統(tǒng)治該鎮(zhèn)的象征。從奧斯曼帝國(guó)解放后不久，保加利亞的Knyaz(王子)Alexander I Battenberg指派維也納建筑師Viktor Rumpelmayer在科納克的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)一座宮殿。這一行動(dòng)的目的是鏟除奧斯曼帝國(guó)鎮(zhèn)壓的殘余跡象，并作為新解放的面向歐洲的保加利亞王國(guó)的象征。然而，當(dāng)1946年9月15日保加利亞正式廢除君主制，保加利亞人民共和國(guó)成立時(shí)，這座宮殿現(xiàn)在被認(rèn)為是“壞”沙皇統(tǒng)治的象征。1949年7月2日，保加利亞共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人格奧爾基·迪米特洛夫在莫斯科去世。第二天，宮殿的花園開始拆除，7月10日，也就是他死后8天，在同一地方為他的遺體建造了一個(gè)防腐的陵墓。陵墓與故宮形成了一個(gè)大膽的并列，因?yàn)樗幸庾R(shí)地避免與它的城市布局相一致，同時(shí)與共產(chǎn)主義建筑的新組合保持一致。這些充滿政治意味的象征性建筑的壽命越來(lái)越短，陵只存在了50年;1949年7月10日至1999年8月27日。年輕而猶豫不決的民主需要一個(gè)穩(wěn)定的新基礎(chǔ)，以便它能夠茁壯成長(zhǎng)。去除共產(chǎn)主義的標(biāo)志被認(rèn)為是必要的，然而，這一次沒有明確的想法來(lái)替代它;只是純粹和年輕的需要“騰出空間”。直到今天，這個(gè)地方還是一個(gè)空曠的城市空間，一個(gè)解放的起點(diǎn)，為一些新的東西。如果斷章取義，人們很容易將本雅明的作品誤解為虛無(wú)主義或破壞性無(wú)政府主義的宣言。盡管如此，破壞性角色被描述為一種創(chuàng)造的沖動(dòng)，并將事物視為需要“原樣”保存的“不可觸碰的物體”，而是創(chuàng)造新事物的“情境”或機(jī)會(huì)。在這種思路下，現(xiàn)存的陵墓地下樓層被視為一種“情況”，需要通過(guò)溫和而有意義的破壞來(lái)重新解釋，而不是簡(jiǎn)單的保護(hù)。就像被拆除的帝陵地面部分一樣，他們遵循著共產(chǎn)主義拉戈的城市網(wǎng)格。擁有獨(dú)特機(jī)械設(shè)備的技術(shù)室將被保留和擴(kuò)展，為目前位于街對(duì)面的沙皇宮殿的國(guó)家美術(shù)館提供新的展覽空間。為了填補(bǔ)拆遷產(chǎn)生的真空，建筑師提出了一個(gè)新的地面結(jié)構(gòu)，它采用了一個(gè)廣泛的集體屋頂?shù)男问?，這個(gè)屋頂是一個(gè)匿名的正方形形狀，它遵循了宮殿和公園的網(wǎng)格。在它下面提供了一個(gè)模糊的功能規(guī)劃的半保護(hù)空間——一個(gè)開放討論的地方，一個(gè)雕塑花園，一個(gè)在炎熱的夏天放松的陰涼的地方，一個(gè)小型開放式音樂(lè)會(huì)的空間，僅通過(guò)金屬窗簾與公園分開。兩個(gè)系統(tǒng)在四個(gè)點(diǎn)上相遇并合并。