Serban Ionescu受到在建筑公司做模型的暑期工作的啟發(fā)，繼續(xù)在普拉特學(xué)院學(xué)習建筑，在那里他充滿了創(chuàng)造力，并發(fā)現(xiàn)了對Lebbeus Woods和John Hejduk的作品的喜愛。但是建筑學(xué)院的負面影響是，它建立了一種令人驚奇的天真，你將改變世界，他反映了。2007年畢業(yè)后，他很快就被在這個行業(yè)中嶄露頭角的困難所折中，轉(zhuǎn)而將目光轉(zhuǎn)向成為一名藝術(shù)家。在羅馬尼亞長大的約涅斯庫在學(xué)會說話之前就已經(jīng)會畫畫了(3歲到5歲之間，他只畫鳥瞰圖，模仿他的工程師父母教他平面、立面和剖面圖的樣子)。繪畫成了他忘卻建筑學(xué)校教訓(xùn)的方式。他在他的2016年皮諾曹椅子上畫、畫、雕刻，將這三者結(jié)合在一起;膠合板，涂成淡藍色，泡泡糖粉色和亮紅色，座椅靠背上雕刻著木偶的樣子。Aza，作為群展的一部分展出:美國2020;在R,Company New YorkIt建立了一種卡通風格，自此Ionescu’的工作特點，設(shè)計和藝術(shù)的結(jié)合，使他成為一個在創(chuàng)意現(xiàn)場觀看。如今，總部位于布魯克林的Ionescu經(jīng)常使用粉末涂層鋼板進行工作，他的作品橫跨多個尺度:最大的是位于紐約州北部哈德遜的20英尺高的“蘋果教堂”(Chapel for a Apple, 2020)。它的輪廓讓人聯(lián)想到一個典型的教堂和該地區(qū)的工業(yè)遺產(chǎn);有一個觀景臺，一個蘋果形狀的入口和樂高積木一樣的顏色，給人一種奇思妙想。其中最小的是他的ICES(緊急情況雕塑)，大致類似瑞士軍刀。Ionescu說，這些都是休眠用途的物品，指出了大流行時代的不確定性以及設(shè)計和藝術(shù)定義的演變。