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六位藝術(shù)家在RJD畫廊的展覽中深入探索了內(nèi)在的自我

2023-05-25 2638 0
      無論你是否相信靈魂或心靈,每個(gè)人都有一個(gè)內(nèi)在的真理來引導(dǎo)他們對周圍世界的感知。這種發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)識也是自我發(fā)現(xiàn)的家園。在即將在RJD畫廊舉辦的展覽《內(nèi)在的真相》中,六位藝術(shù)家探索了這個(gè)非常私人的地方,并通過繪畫分享了他們的發(fā)現(xiàn)。 
雷切爾·莫斯利,《派對破壞者》,木板油畫,20 x 28英寸
      杰希娜·阿爾瓦拉多的畫作《埃拉》描繪了伊甸園中的一個(gè)女孩。她被自然世界的可愛所擁抱,但就像在圣經(jīng)花園里一樣,場景中彌漫著邪惡的東西。阿爾瓦拉多說:“對我來說,美麗是不存在的。雖然這幅畫中的女孩很漂亮,周圍都是美麗的,但有一條蛇提醒她,你不能忽視內(nèi)心的真相,因?yàn)槲kU(xiǎn)總是潛伏著。”
阿內(nèi)卡·英格爾,支流,混合媒體,50 x 40“
      亞娜·莫夫尚也通過類似的象征主義探索了存在的光明和黑暗面,同時(shí)強(qiáng)調(diào)我們可以自由選擇自己想站在哪一邊。她的畫作《選擇的自由》展示了一個(gè)被美麗包圍的可愛少女,除了纏繞在她周圍的扭動的蛇。“有時(shí)候很難理解,事情可能會被扭曲,”她說。“蛇是我們內(nèi)心黑暗的部分,它可以誘惑你。女士清澈而強(qiáng)壯。我希望每個(gè)人都能待在光明之中。”
      阿內(nèi)卡·英格爾的《支流》中的女人代表了地球母親是所有生命的源泉,也是身心的雙重本質(zhì)。盡管這個(gè)人物的身體在滋養(yǎng)人性,但她也在思考生活的復(fù)雜性。英格爾說:“每個(gè)人都像一條支流,從出生開始,流入一條更大的人類河流。這種共同的經(jīng)歷將我們聯(lián)系在一起。通過這件藝術(shù)品,我希望支持和表彰女性在培養(yǎng)我們的社會中所扮演的身體和情感角色。”
杰希娜·阿爾瓦拉多,埃拉,木板油畫,30 x 30“
      海莉·哈斯勒在她的作品中講述了與時(shí)間一樣古老的故事——關(guān)于旅行、轉(zhuǎn)變、成長和變老,但以高度個(gè)性化和當(dāng)代的方式。哈斯勒借鑒并巧妙地顛覆了藝術(shù)史的經(jīng)典,她的標(biāo)志是在她大膽的女主人公的臉上插入一幅自畫像。她說:“從內(nèi)部看外部的體驗(yàn)是自拍所特有的視角。這已經(jīng)成為我作品的主題:內(nèi)在自我和外在自我之間的碰撞;對這種自我的刻畫的復(fù)雜性,以及探索這個(gè)過程中固有的敘事和意義的可能性。”
卡麗·皮爾斯,Girl Stuff,面板油畫,24 x 18“
      卡麗·皮爾斯的《Girl Stuff》講述了一個(gè)年輕女孩穿著黑色連衣裙,上面覆蓋著玩具和糖果的故事。皮爾斯說,關(guān)于這件作品,“就像經(jīng)典成語‘將心比心’一樣,女孩在揭示自己內(nèi)心的真相。”這也反映了人類試圖用東西來填補(bǔ)內(nèi)心空虛的傾向。

      水彩畫家丹妮拉·沃內(nèi)克將展出《蝴蝶迷魂記》,該作品以一個(gè)懶散的少年沐浴在斑駁的光線中為特色。這幅作品闡明了沃內(nèi)克對變革的深層次興趣,就像她所有的畫作一樣,也提到了她的巴西根源。沃內(nèi)克認(rèn)識了為這幅畫做模特的年輕女性,“她主要談?wù)撋畹牟淮_定性,她對自己的未來充滿了夢想和懷疑,”沃內(nèi)克說。“她讓我回到了過去,她讓我再次感受到了從童年到成年的轉(zhuǎn)變。”
丹妮拉·沃內(nèi)克,《蝴蝶迷魂記》,水彩畫,12 x 24英寸
      凱蒂·奧哈根在疫情期間畫了《別問》,她開玩笑地威脅要把女兒的嘴勒緊,她笑了。然后她決定必須試著把它畫出來。“我想它最終是關(guān)于自我審查的,”奧哈根說。“內(nèi)心的‘真相’并不總是受到歡迎,產(chǎn)生錯(cuò)誤想法的后果可能會很嚴(yán)重。無論是好是壞,我認(rèn)為我們中更多的人都會退縮,無法充分表達(dá)自己。當(dāng)然,退縮也會讓人不舒服,因此是主要原因。”
亞娜·莫夫尚,《選擇的自由》,畫布油畫,16 x 12“
      在雷切爾·莫斯利的《派對破壞者》中,兩個(gè)十幾歲的女孩從3D眼鏡后面冷漠地凝視著外面。莫斯利在她的藝術(shù)家聲明中寫道:“我的作品的目標(biāo)是在一個(gè)反思的時(shí)刻捕捉我的主題,當(dāng)親密的對話可以揭示長期存在且往往未經(jīng)檢驗(yàn)的經(jīng)歷時(shí)。”她沒有為自己拍攝的參考照片擺出模特的姿勢,而是讓坐著的人參與對話,坦率地拍攝。她繼續(xù)說道,“通過這個(gè)過程,我希望通過講故事,成為一個(gè)富有同情心的傾聽者,讓我的受試者有機(jī)會在陽光下審視自己的經(jīng)歷,從而捕捉到真實(shí)的時(shí)刻。”

凱蒂·奧哈根,《別問》,亞麻布油畫,24 x 20“

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