作為一名具象畫家，埃琳娜·佐洛特尼茨基（Elena Zolotnitsky）在她的作品中灌輸了一種心理上的、深刻的個人情感，從而使作品講述了一個回憶錄而非實物的故事。

渠道塞尚，11¾x 11¾“

      佐洛特尼茨基出生于莫斯科，1991年移居美國，自1999年起一直居住在加利福尼亞州奧克蘭。她把自己的繪畫傳統(tǒng)帶到了世界各地。她的繪畫是觀察性的，以松散的筆觸捕捉風(fēng)景、肖像和靜物。

      許多主題都是想象的——一個虛構(gòu)領(lǐng)域的極限延伸，可能存在也可能不存在的人的面孔。她的繪畫呈現(xiàn)出一種虛幻的品質(zhì)，將主題和背景分隔開來的線條相互滲透，而底色往往會穿透?；ǘ浔灰庀氩坏降念伾驍啵伾霈F(xiàn)在臉頰的曲線上，椅子從充滿活力到鬼魅，主題逐漸消失在背景中。 

奧奎沃幽靈（滅絕系列），10½x 11“

      她用她的筆觸使繪畫的氣氛活躍起來。無論主體是有生命的還是無生命的，小的還是大的，它都有自己獨特的特點。無生氣的物體談?wù)撉楦?，人們的肖像在他們的臉上獲得了風(fēng)景的品質(zhì)。

      佐洛特尼茨基的畫作洋溢著當(dāng)下的情感，主題僅僅是一個披著情感外衣的人體模特。它變成了一種變化的、移動的、探索的東西，繪畫的行為變成了一個發(fā)現(xiàn)的過程。用她自己的話來說，“因為繪畫本身是主要主題，所以它是我的主要關(guān)注點。我只剩下表面、時間、空間和我自己的情感。這已經(jīng)太難處理了……它們正在轉(zhuǎn)變，就像我自己一樣。” 

夏季（網(wǎng)格），26½x 25½“

      她的《滅絕系列》探討了以原型為代表的椅子的概念。他們中的每一個人都回憶起柏拉圖的完美形式，但他們沒有尋找一把完美的椅子，而是尋找嵌入椅子形狀中的一系列思想和情感的最佳表現(xiàn)，同時喚起一種空虛感。