艾瑪·塔爾博特在倫敦生活和工作。她的繪畫、裝置和雕塑作品探索了她的個(gè)人思想和情感，并解決了現(xiàn)代問題。她的作品通常是手工繪制或畫在絲綢或其他紡織品上，并結(jié)合了她自己的寫作或其他來源的引用。它探討了個(gè)人政治、社會(huì)政治、性別、自然世界以及我們與技術(shù)和語言的親密關(guān)系。
獲獎(jiǎng)的馬克斯·瑪拉女性藝術(shù)獎(jiǎng)提案通過敏銳的個(gè)人視角，對(duì)權(quán)力、治理、對(duì)自然的態(tài)度和女性形象的根深蒂固的立場(chǎng)提出了質(zhì)疑。它以古斯塔夫·克里姆特的畫作《女人的三個(gè)時(shí)代》（1905年）為起點(diǎn)，描繪了一位赤裸的老年婦女站在明顯的羞恥中。這幅畫位于羅馬的現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，塔爾博特在意大利居住期間將有機(jī)會(huì)親眼目睹。在她為該獎(jiǎng)所做的工作中，塔爾博特打算將這位年長(zhǎng)女性的形象塑造成一個(gè)有代理機(jī)構(gòu)的人，她克服了一系列類似于《大力士的十二個(gè)勞工》的考驗(yàn)。
通過她現(xiàn)代的試驗(yàn)，塔爾博特將為這位女性注入重建當(dāng)代社會(huì)的潛力，對(duì)抗普遍存在的對(duì)老齡化的負(fù)面態(tài)度。她說：“這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是在一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻到來的，這對(duì)我來說似乎是非常及時(shí)的，因?yàn)槲易罱砰_始完全專注于自己的工作，多年來我一直擔(dān)任著教師的角色，以支持我的家庭，作為一名單親家長(zhǎng)。它將幫助我充分利用這一重要步驟。正好在這個(gè)完美的時(shí)刻，這個(gè)支持性的、令人驚嘆的機(jī)會(huì)可以完全專注于我的工作，并承擔(dān)更大的責(zé)任。”
