體驗(yàn)建筑是一項(xiàng)空間和物理事務(wù)。然而，由于無(wú)法參觀世界上的每一座建筑，我們對(duì)許多建筑的了解都是從照片中收集的，這在當(dāng)今的技術(shù)現(xiàn)實(shí)中得到了加強(qiáng)。野獸派建筑的攝影師們，在他們使用的視覺(jué)和構(gòu)圖技術(shù)以及主題的選擇上，講述了這種極具吸引力的建筑風(fēng)格的極其多樣的故事。 由于野獸派強(qiáng)調(diào)形式和物質(zhì)性，一些攝影師選擇不使用彩色拍攝，從而使野獸派建筑的建筑元素占據(jù)了中心舞臺(tái)，同時(shí)突出了光影之間極具戲劇性的互動(dòng)。例如，羅多爾夫·拉各斯拍攝的巴塞羅那野獸派景觀照片是黑白照片，強(qiáng)調(diào)了科隆大廈和克勞迪奧·卡莫納的Autopistas Acesa等標(biāo)志物的幾何外觀。在貝魯特，建筑師哈迪·馬魯伊同樣選擇了黑白攝影，安托萬(wàn)·羅馬諾斯和格雷戈里·塞羅夫設(shè)計(jì)的直線結(jié)構(gòu)以這種方式描繪，以強(qiáng)調(diào)屋頂景觀的板形。
當(dāng)這種方法不再偏向于色彩時(shí)，對(duì)不同背景下的野獸派建筑的另一種理解就形成了。建筑攝影師羅伯托·孔特的照片系列，考察了20世紀(jì)60年代至80年代之間建造的野蠻建筑，充滿活力。拍攝于晴朗的日子，萬(wàn)里無(wú)云的天空下，軍事住房合作社住宅樓的淺灰色混凝土與陽(yáng)臺(tái)上懸掛的地面樹(shù)木和植被形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。巴塞羅那和馬德里的野獸派建筑——同樣溫和的地中海氣候城市——取決于這種視覺(jué)選擇，以兩種完全不同的方式來(lái)看待。孔蒂攝影作品中的色彩為混凝土形式增加了一定的亮度，使其與周圍的景觀相對(duì)融合。拉各斯的黑白圖像在許多方面強(qiáng)調(diào)了巴塞羅那野獸派建筑的厚重，而植被則退居幕后。
但是，即使在比巴塞羅那、馬德里和貝魯特更涼爽的氣候下，色彩——或者缺乏色彩——也能創(chuàng)造出野獸派建筑的極端情緒化表現(xiàn)。亞歷山大·維約夫金拍攝的蘇聯(lián)時(shí)期單城鎮(zhèn)的照片是在冬天拍攝的，在那里，選擇性地繪制的立面與白雪形成對(duì)比。使用色彩作為攝影和敘事元素是野獸派建筑攝影的另一個(gè)關(guān)鍵組成部分——尺度。維約夫金的照片非常突出了沃庫(kù)塔、米爾尼、諾里爾斯克和基洛夫斯克等城市許多公寓樓的宏偉規(guī)模。這座建筑幾乎壓倒了攝像機(jī)鏡頭，照片中的孤獨(dú)人物在這些建筑中行走，與后面的混凝土塊相比顯得相形見(jiàn)絀。
在阿列克謝·科真科夫的照片系列“風(fēng)的空間”中，貝爾格萊德郊區(qū)的野獸派建筑也表現(xiàn)出了類似的規(guī)模感。其中一張照片是被稱為“電視大樓”的住宅建筑群，照片中一個(gè)人抬頭看著公寓大樓的方形陽(yáng)臺(tái)和窗戶，另一張照片則是在Genex Tower拍攝的，照片中的前景是一個(gè)行走的人物，從混凝土立面俯瞰。
當(dāng)然，從照片中收集的意義有一層主觀性。在對(duì)野獸派建筑的攝影中，從色彩、構(gòu)圖和比例到人類元素，顯而易見(jiàn)的是，攝影的方法和建筑本身一樣廣泛。
