丹尼爾·布倫(Daniel Buren)以令人難忘的干預、有爭議的批評文本、發(fā)人深省的公共藝術項目以及與不同世代的藝術家的合作,為過去50年的藝術畫上了句號。在他的整個職業(yè)生涯中,布倫創(chuàng)作的藝術品使藝術與構(gòu)成藝術的結(jié)構(gòu)之間的關系復雜化。
在20世紀60年代初,他發(fā)展了一種激進的概念藝術形式,他稱之為“零度繪畫”,它同時發(fā)揮了手段經(jīng)濟和支持與媒介之間的關系。1965年,他開始使用8.7厘米寬的垂直條紋作為研究繪畫的起點,研究繪畫是什么,如何呈現(xiàn),更廣泛地說,研究藝術家工作的物理和社會環(huán)境。布倫的所有干預措施都是在原地創(chuàng)作的,借用和著色了它們所呈現(xiàn)的空間。它們是解決我們?nèi)绾慰创透兄膯栴}的關鍵工具,以及空間在其社會和物理性質(zhì)中的使用、占有和揭示的方式。在他的工作中,生活進入了藝術,而自主藝術能夠與生活重新聯(lián)系。
在20世紀60年代初,他發(fā)展了一種激進的概念藝術形式,他稱之為“零度繪畫”,它同時發(fā)揮了手段經(jīng)濟和支持與媒介之間的關系。1965年,他開始使用8.7厘米寬的垂直條紋作為研究繪畫的起點,研究繪畫是什么,如何呈現(xiàn),更廣泛地說,研究藝術家工作的物理和社會環(huán)境。布倫的所有干預措施都是在原地創(chuàng)作的,借用和著色了它們所呈現(xiàn)的空間。它們是解決我們?nèi)绾慰创透兄膯栴}的關鍵工具,以及空間在其社會和物理性質(zhì)中的使用、占有和揭示的方式。在他的工作中,生活進入了藝術,而自主藝術能夠與生活重新聯(lián)系。