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五幅保羅·克利的著名繪畫作品,體現(xiàn)了他多樣化的藝術(shù)風(fēng)格

2020-12-11 9372 1
Paul Klee

Paul Klee,由Alexander Eliasberg拍攝,1911年。

      瑞士出生的德國藝術(shù)家保羅·克利以其高度個(gè)性化的風(fēng)格而聞名,這種風(fēng)格不能歸類為一種特定的運(yùn)動(dòng)。他受到表現(xiàn)主義、立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的影響,他與德國表現(xiàn)主義團(tuán)體derblaue Reiter以及Wassily Kandinsky聯(lián)系在一起。兩位藝術(shù)家都將他們個(gè)人的聲音和音樂體驗(yàn)形象化??死簧写蟛糠謺r(shí)間都是音樂家,在開始畫畫之前經(jīng)常練習(xí)小提琴。

      克利在他的職業(yè)生涯中創(chuàng)造了多種多樣的作品,并不斷嘗試不同的技術(shù)和材料。他經(jīng)常打破傳統(tǒng)繪畫的“規(guī)則”,用抽象的形狀、符號(hào)和符號(hào)創(chuàng)造自己的視覺語言來傳達(dá)他的幽默、童趣的想象力和個(gè)人信仰。
  
    繼續(xù)讀下去,你會(huì)發(fā)現(xiàn)保羅·克利的五件作品,它們都是他生命中的關(guān)鍵時(shí)期。

這里有五幅保羅·克利的作品,這些作品揭示了他不同的藝術(shù)風(fēng)格和過程。

HAMMAMET清真寺, 1914

Hammamet with Its Mosque by Paul Klee

 

“Hammamet to the Mosque”1914年。

      1914年4月,Klee訪問了突尼斯西北部的Hammamet小鎮(zhèn)。這次旅行啟發(fā)了這個(gè)城市清真寺和周圍花園的水彩畫。北非之光激發(fā)了克萊恩的色彩意識(shí),他在那里發(fā)表了著名的聲明:“我和顏色是一體的。我是個(gè)畫家。” 

      這幅畫的上半部分具有代表性,描繪的是被兩座塔和花園包圍的清真寺。然而,下半部-具有半透明的顏色平面-是更抽象的??巳R仿效法國藝術(shù)家羅伯特·德拉奈的榜樣,把純色和色調(diào)作為一幅畫的唯一主題。

 

推特機(jī), 1922

 

The Twittering Machine by Paul Klee

1922年的“推特機(jī)”。 

      推特機(jī)是Klee對(duì)聲音的視覺形象之一。它的特點(diǎn)是一群鳥在一根帶曲柄的電線上。就像一個(gè)孩子的玩具,鳥看起來好像它們會(huì)復(fù)活,并開始唱歌,因?yàn)榍慌まD(zhuǎn)。為了制作混合媒體片,Klee在一張紙上畫了一張紙,紙上最初覆蓋著黑色的油色素,這導(dǎo)致了背景的模糊線條和黑色污點(diǎn)。

 

高速公路和拜韋, 1928

 

Highway and Byways by Paul Klee

“高速公路和拜韋”1928年。

      高速公路和拜韋是克利從1929年12月中旬到1930年1月初埃及之行的主要作品之一。利用顏色、形狀和線條,Klee創(chuàng)造了一種抽象的景觀,具有真實(shí)的時(shí)間和空間感。畫布頂部狹窄的藍(lán)色長方形代表尼羅河,而左右兩邊不平的形狀雜亂地描繪了埃及的糧田和小徑。畫的中心有寬闊的,蒼白的梯形,暗示主要的道路,帶領(lǐng)觀眾的眼睛從底部的畫布到河的頂部。

 

恐懼的面具, 1932

 

Mask of Fear by Paul Klee

“恐懼的面具”1932年。 

      恐懼的面具創(chuàng)作于1932年,就在阿道夫·希特勒在德國掌權(quán)之前。這幅諷刺畫的靈感來源于克利在一個(gè)民族博物館看到的祖尼戰(zhàn)神雕塑。它有兩組腿,表明兩個(gè)人物隱藏在巨大的狂歡節(jié)風(fēng)格的面具后面。Klee談到這幅畫時(shí)說:“面具代表著藝術(shù),面具背后隱藏著人類。”

      這幅諷刺畫揭示了克萊恩的內(nèi)心狀態(tài)。當(dāng)時(shí),他既擔(dān)心德國的未來,也擔(dān)心藝術(shù)的未來。在創(chuàng)造的一年之內(nèi)恐懼的面具希特勒把克萊恩的藝術(shù)稱為“墮落”,藝術(shù)家的恐懼也就實(shí)現(xiàn)了。

 

死亡與火,1940年

Death and Fire by Paul Klee

1940年“死亡與火”

 

       死亡與火創(chuàng)作于1940年,也就是當(dāng)年6月他去世的前幾個(gè)月。他患有一種叫做硬皮病的疾病,它會(huì)引起疼痛的關(guān)節(jié)和手部的皮疹。這就解釋了為什么他在這段時(shí)期的工作變得越來越簡單,死亡與火就是這方面的一個(gè)關(guān)鍵例子。

 

      克利在過去受到原始藝術(shù)的影響,但這幅畫特別簡單化,評(píng)論家甚至把它比作山洞畫的風(fēng)格。這幅黃麻油畫的是一幅關(guān)于死亡的插圖,描繪了一個(gè)以“tod”(德語中的“死亡”)為特征的中心人類頭蓋骨狀的母題。“Tod”再次出現(xiàn)在人物舉起的手臂的“T”形狀、手上的金色球體(O)和面部的D形上。

 


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