西海岸藝術(shù)宗師埃德·魯沙的作品中有一種奇怪的苦澀，掩蓋了他被收養(yǎng)的家鄉(xiāng)洛杉磯的表面光澤。這位畫(huà)家和版畫(huà)家自1956年以來(lái)一直在洛杉磯生活和工作，在好萊塢的電影業(yè)、南加州的建筑和風(fēng)景、加油站、原型景觀和普通風(fēng)景中發(fā)揮了自己的妙用。幾十年來(lái)，羅斯卡的作品在丹麥路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出，摘自瑞銀藝術(shù)收藏。它的標(biāo)題來(lái)自Ruscha所謂的“文字圖片”，展覽“非常”跨越了他到上世紀(jì)90年代的成長(zhǎng)歲月，包括對(duì)他一些最具代表性的畫(huà)作和藝術(shù)家書(shū)籍的研究。

      這位藝術(shù)家在畫(huà)展上的談話中說(shuō)：“看起來(lái)這是一個(gè)無(wú)縫的連續(xù)的作品，好像很流暢，但實(shí)際上是很多破碎的瞬間造就了這些東西。”博物館與瑪麗羅澤爾，瑞銀藝術(shù)收藏全球負(fù)責(zé)人。“突然間，我看到這些東西并排出現(xiàn)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種不同的體驗(yàn)。”在54幅作品中，最吸引人的也許是Ruscha最早的作品，展示了火藥等實(shí)驗(yàn)媒介的華麗。該節(jié)目還揭示了他對(duì)食物的喜愛(ài)：在一系列的作品中，魯沙嘗試用烤豆、草莓、餡餅餡料和鮭魚(yú)卵（以及其他成分）作為替代媒介。這位藝術(shù)家指出，Ruscha的垃圾郵件研究的尺寸為4“x4”，與一罐垃圾郵件的大小完全相同，這絕非巧合。他打趣地說(shuō)，“我靠這種東西生活了好幾個(gè)月。我賴(lài)以生存的東西，最終我用它來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)。”