在貝魯特待了十年之后，Carwan畫廊已經(jīng)搬遷到雅典，在一個(gè)新的工業(yè)空間比雷埃夫斯，這座城市的歷史港口地區(qū)。這個(gè)畫廊‘ 首屆展覽于2020年9月開幕，展出了多學(xué)科藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的銅雕塑， 奧馬爾·阿爾貝爾（omer arbel） 。名為“113”的展覽匯集了70件手工創(chuàng)作的獨(dú)特作品，這是阿貝爾對(duì)玻璃和銅之間相互關(guān)系正在進(jìn)行的研究的一部分。

在建筑師尼古拉斯·貝拉萬(wàn)斯·勒康特和昆汀·莫伊塞的指導(dǎo)下，Carwan畫廊 在雅典的比雷埃夫斯開始了新的篇章。 領(lǐng)先的國(guó)際當(dāng)代設(shè)計(jì)畫廊歡迎參觀者來到希臘首都的空間，并舉辦了一次個(gè)人展覽。 奧馬爾·阿爾貝爾 ，他創(chuàng)作了一系列新的雕塑作品，探討了玻璃和銅之間的關(guān)系。展覽由70件獨(dú)特的作品組成，這些作品由加拿大溫哥華手工制作，作為一個(gè)固定的星座擺放在位于雅典場(chǎng)館中軸線上的一張桌子上。

“幾年來，我一直對(duì)匹配玻璃和銅的膨脹系數(shù)感興趣，這樣它們就可以在分子水平上融合并被操縱。” 奧馬爾·阿爾貝爾說。 我一直想探索兩種不同的材料結(jié)婚時(shí)可能出現(xiàn)的正式語(yǔ)言。隨著時(shí)間的推移，我意識(shí)到一個(gè)好主意最終會(huì)帶來相反的結(jié)果。
 

 

在Carwan畫廊的新雅典空間里，Nicolas Bellavance-LeCompte和Quentin Moyse 

展覽展示了新的、獨(dú)特的作品，展示了阿貝爾長(zhǎng)達(dá)十年的簽名過程，即讓特定材料的內(nèi)在屬性暗示它的形式。 在這些碎片的創(chuàng)造中，一個(gè)玻璃形狀按慣例被吹開，然后一個(gè)主要由銅制成的液態(tài)合金被倒進(jìn)。對(duì)玻璃和合金的化學(xué)成分進(jìn)行校準(zhǔn)，以確定每種材料因溫度變化而膨脹和收縮的速度存在故意差異。 

“當(dāng)熱的時(shí)候，玻璃和銅會(huì)相互作用，形成一種既不可能單獨(dú)完成的形式，就像玻璃鼓風(fēng)機(jī)在短時(shí)間內(nèi)以極高的技巧舉辦的表演一樣，” 多學(xué)科藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師注意到。 物體立即開始冷卻，這兩種材料，由于其內(nèi)在的性質(zhì)，被完成了相互排斥、分離和分離。我對(duì)剩下的形式感興趣，這是一種由(或記錄)不可預(yù)知的突發(fā)事件和周遭情況所造成的藝術(shù)品。