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“聯(lián)邦藝術(shù)計劃”如何在大蕭條時期給美國藝術(shù)家?guī)硐M?/h1> 2020-06-11 2540 0

聯(lián)邦藝術(shù)計劃
 
       在1932年大蕭條,美國人的士氣空前低落。三年前紐約證券交易所(NewYorkStockExchange)倒閉,美國陷入了危機,1,500萬人--約占全國四分之一的工薪階層失業(yè)。對共和黨總統(tǒng)赫伯特·胡佛(Herbert Hoover)的回應(yīng)感到失望,胡佛說,“對美國經(jīng)濟前景或商業(yè)實力的任何缺乏信心都是愚蠢的”,“最糟糕的時刻已經(jīng)過去”,美國人渴望變革-以及新提名的總統(tǒng)候選人-富蘭克林·德拉諾·羅斯福。

      “我向你保證,我保證新政“為了美國人民,”他在1932年民主黨全國代表大會上的接受演說中宣布。四個月后,羅斯福將以壓倒性優(yōu)勢贏得選舉,到1933年,他將推出他的“新政”,一系列旨在使國家走上救濟、改革和恢復(fù)的簡化道路的政策和計劃。以就業(yè)為重點,新政的主要目標(biāo)是讓人們就業(yè),無論是通過向農(nóng)民提供低息貸款,大規(guī)模的建筑任務(wù),甚至是創(chuàng)造性的工作-聯(lián)邦藝術(shù)項目。

聯(lián)邦藝術(shù)計劃

Federal Art Project Logo

聯(lián)邦藝術(shù)計劃標(biāo)志

      1935年8月29日,羅斯福頒布了聯(lián)邦藝術(shù)計劃。由1935年“緊急救濟撥款法”供資,并由前館長Holger Cahill指導(dǎo),這一重要舉措是聯(lián)邦一號工程一系列項目(聯(lián)邦音樂項目、聯(lián)邦劇院項目、聯(lián)邦作家項目和歷史記錄調(diào)查),這些項目都是以國家的藝術(shù)和文化部門為中心的。聯(lián)邦一號工程,反過來,也是工程進度管理(WPA),一個新政機構(gòu),招募了800多萬人從事公共項目。 

藝術(shù)

Federal Art Project Poster

“繪畫展覽”海報,約1936-1941

      和其他的WPA項目一樣,聯(lián)邦藝術(shù)計劃試圖通過兩種方式促進經(jīng)濟:給人們提供工資(每周23.50美元)和發(fā)展公共基礎(chǔ)設(shè)施。對許多WPA項目來說,這意味著雇傭工人修建道路、橋梁和建筑,比如學(xué)校和郵局。

      然而,聯(lián)邦藝術(shù)計劃的重點是吸引失業(yè)藝術(shù)家制作平面海報、紀(jì)錄片照片、大型雕塑、現(xiàn)代派壁畫和其他藝術(shù)作品(即市政和公共建筑,但也適用于劇院、博物館和其他藝術(shù)組織)。它還呼吁在全國各地設(shè)立社區(qū)藝術(shù)中心,作為展覽場所、教育機構(gòu)和使所有人都能獲得藝術(shù)的迫切需要的手段。“我也有一個夢想,”FDR說,“是為了向人們展示在偏僻的地方,其中有些人不僅在小村莊,而且在紐約市的角落--這是他們無法從書的封面上得到的東西--一些真實的繪畫和版畫以及一些真實的音樂。”

藝術(shù)家

WPA Artists

紐約雕塑講習(xí)班,由聯(lián)邦藝術(shù)計劃贊助,C.1940 

      聯(lián)邦藝術(shù)計劃并不是唯一一個由工程進度管理局提供的藝術(shù)項目。該機構(gòu)還資助了財政部舉辦的三個視覺藝術(shù)項目:國庫繪畫和雕塑科、公共藝術(shù)品項目和財政部救濟藝術(shù)項目。

      然而,使聯(lián)邦藝術(shù)計劃有別于這些倡議的是,它雇用了各種技能水平和背景的藝術(shù)家??ㄏ栐?936年解釋道:“這個項目的組織遵循的原則是,它不是唯一的天才,而是一場健全的普遍運動,它將藝術(shù)作為任何文化計劃的一個重要、有效的組成部分。”“藝術(shù)不是罕見的、偶然的杰作。”這種包容各方的就業(yè)辦法證明是成功的。到第一年結(jié)束時,聯(lián)邦藝術(shù)計劃雇用了5 000多名藝術(shù)家。到1943年,這一數(shù)字翻了一番,最終產(chǎn)生了數(shù)十萬件藝術(shù)品。

      然而,創(chuàng)紀(jì)錄的就業(yè)人數(shù)和大量產(chǎn)出并不是卡希爾雇傭做法帶來的唯一積極結(jié)果。由于不太注重堅持傳統(tǒng)的人才觀念,聯(lián)邦藝術(shù)計劃無意中培養(yǎng)了一些現(xiàn)代藝術(shù)中最具開創(chuàng)性的藝術(shù)家。1940年,非洲裔美國畫家雅各布·勞倫斯用他的色彩打破了界限。遷移系列, 而威廉·德·庫寧、李·克拉斯納、杰克遜·波洛克和馬克·羅斯科幾年后就發(fā)現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義運動。

Federal Art Project Poster

“美國設(shè)計索引”聯(lián)邦藝術(shù)計劃展覽海報,約1936-1938 

       此外,通過建立美國設(shè)計索引-一個委托水彩藝術(shù)家記錄裝飾和應(yīng)用藝術(shù)品收藏的項目-聯(lián)邦藝術(shù)項目強調(diào)美國的藝術(shù)和手工藝是一種值得保留的藝術(shù)形式。

      卡希爾解釋說:“當(dāng)我們研究”美國設(shè)計索引“(Index Of American Design)的圖紙時,我們意識到,創(chuàng)造這個國家最初兩百年的物質(zhì)文化的雙手,所表達的不僅僅是未經(jīng)指導(dǎo)的創(chuàng)作本能和邊疆文明的粗野活力。”該索引匯集了來自全國各地的數(shù)千個細節(jié),講述了美國手藝的故事和故事中可理解的模式。

計劃的遺產(chǎn) 

      聯(lián)邦藝術(shù)計劃一直雇用藝術(shù)家,直到1943年--在第一號聯(lián)邦項目結(jié)束和大蕭條結(jié)束后的四年。在總結(jié)時,霍爾格·卡希爾(Holger Cahill)還是導(dǎo)演,他見證了大約2500幅壁畫(其中許多壁畫仍在裝飾公共建筑的墻壁)、18,000件雕塑、108,000幅油畫、22,000幅“美國設(shè)計索引”(Index Of American Design)和無數(shù)的星歷。

      雖然這些作品被認為是聯(lián)邦財產(chǎn),但它們中的許多似乎已經(jīng)消失了,不管是在非聯(lián)邦倉庫中下落不明,還是簡單地丟失了。然而,自2001年以來,美國總務(wù)管理局一直在努力尋找任何錯位或丟失的作品,盤點并為“博物館專業(yè)人士、學(xué)術(shù)界、藝術(shù)保護人員和廣大公眾提供現(xiàn)成的資源。”到目前為止,該機構(gòu)已經(jīng)回收和編目了20,000件不可替代的作品,最終形成了比以往任何時候都更強大的遺產(chǎn)。


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