巴黎的亨利·馬蒂斯(1913)

      馬蒂斯沒(méi)有被批評(píng)者嚇倒，他磨練了自己的直覺(jué)，逆潮流而動(dòng)，發(fā)展了一種會(huì)產(chǎn)生巨大影響的表達(dá)風(fēng)格。作為比他小11歲的畢加索的朋友和對(duì)手，馬蒂斯打破了界限，激勵(lì)其他藝術(shù)家追隨他的腳步。職業(yè)生涯跨越了50年，如今這位法國(guó)藝術(shù)家被認(rèn)為是20世紀(jì)最重要的創(chuàng)作者之一。從他早期使用大膽的顏色創(chuàng)造光影到后來(lái)的剪紙作品，馬蒂斯一直在不斷拓展他的創(chuàng)造力。為了慶祝他的藝術(shù)成就和他對(duì)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)，讓我們來(lái)看看馬蒂斯最著名的五幅畫。

亨利·馬蒂斯的這些名畫有助于藝術(shù)界的革命。 

《戴帽的婦人》(1905)

《戴帽的婦人》，1905年

      當(dāng)馬蒂斯的妻子艾米利的肖像和更多的古典雕塑一起在博物館展出時(shí)，的一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)展覽“巴黎沙龍”，它幫助產(chǎn)生了浮士德運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)，該作品遭到評(píng)論家的嚴(yán)厲批評(píng)，他們發(fā)現(xiàn)其松散的筆觸、不自然的色彩和未完成的質(zhì)量令人震驚。對(duì)馬蒂斯來(lái)說(shuō)，戴帽子的女人標(biāo)志著向一種新的、富有表現(xiàn)力的風(fēng)格發(fā)展的旅程。當(dāng)然，這幅畫有助于為一種新的肖像畫奠定基礎(chǔ)，這種肖像畫不尊重嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義描繪。

      雖然馬蒂斯最初在這幅畫受到的歡迎會(huì)上情緒低落，但當(dāng)它被斯坦因家族購(gòu)買時(shí)，他的情緒得到了提升，其中包括著名的收藏家格特魯?shù)潞退母绺缋麏W。尤其是格特魯?shù)?，她是先鋒派的擁護(hù)者，畢加索在她的個(gè)人肖像中使她名垂青史。 

《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》(1905)

“《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》”，1905

      馬蒂斯妻子的第二幅肖像和第一幅一樣備受爭(zhēng)議。在這里，馬蒂斯將他對(duì)顏色的大膽運(yùn)用發(fā)揮到了極致，在她的臉中央畫了一條綠線?？此茦O端的實(shí)際上是馬蒂斯試圖在不使用傳統(tǒng)技術(shù)的情況下產(chǎn)生光線、陰影和體積。批評(píng)家們?cè)俅纬靶@幅畫，其中一個(gè)人說(shuō)它迫使觀眾以“一種奇怪而可怕的方式”來(lái)看待畫家的妻子。盡管如此，當(dāng)觀察畢加索后來(lái)的立體派肖像畫時(shí)，馬蒂斯的影響是不可否認(rèn)的。 

《生活的歡樂(lè)》(1905/1906)

1905/1906年的《生活的歡樂(lè)》

      大畫布是馬蒂斯確認(rèn)他堅(jiān)持浮士德派所代表的一切的方式，即使當(dāng)時(shí)的批評(píng)家不欣賞他們對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新。鮮艷的色彩和馬蒂斯拒絕使用空間規(guī)范是一場(chǎng)革命。馬蒂斯忽略了西方藝術(shù)通常是如何運(yùn)用規(guī)模和比例的，他顛覆了傳統(tǒng)。通過(guò)這樣做，他創(chuàng)造了一些人認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)基石之一的東西。

      由格特魯?shù)?middot;斯坦因購(gòu)買，掛在她每周沙龍的巴黎公寓里。這是一位年輕的畢加索看到這幅畫的地方，他下定決心要超越馬蒂斯，于是開始著手創(chuàng)作《阿維尼翁的少女》—20世紀(jì)藝術(shù)的另一個(gè)支柱。 

舞蹈(第二版)(1909/1910)

《舞蹈》(第二版)，1909/1910

      使用我們已經(jīng)可以在背景中看到的圖案，《舞蹈》是為俄羅斯商人和藝術(shù)收藏家謝爾蓋·什丘金創(chuàng)作的。在里面，一群舞者圍成一圈旋轉(zhuǎn)。他們的運(yùn)動(dòng)和緊張是顯而易見(jiàn)的。馬蒂斯能夠通過(guò)使用有限的顏色和聚焦于線條而不是陰影和高光來(lái)描繪這樣一幅富有表現(xiàn)力的作品，這是一個(gè)令人難以置信的成就。

      這是位于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的一幅著名畫作的最終版本。這第一版馬蒂斯認(rèn)為這是一個(gè)預(yù)備草圖，它的情緒和能量要輕松得多。的最終版本舞蹈馬蒂斯調(diào)暗了調(diào)色板，賦予人物素描中所缺乏的力量。感謝他對(duì)線條和顏色的嫻熟運(yùn)用，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)舞蹈被視為馬蒂斯職業(yè)生涯的亮點(diǎn)和現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 

《藍(lán)色裸體》(1952)

      1941年被診斷出患有胃癌后，馬蒂斯被迫留在椅子上。但是他從未讓這個(gè)障礙阻礙他的創(chuàng)造力。他開始在助手的幫助下創(chuàng)作剪紙拼貼畫，助手會(huì)用水粉為藝術(shù)家畫大張的紙。馬蒂斯會(huì)將紙切成不同的形狀，然后創(chuàng)作出作品。通常，就像他的情況一樣藍(lán)色裸女系列，然后被轉(zhuǎn)換成石版畫。

      《藍(lán)色裸體》是四個(gè)裸體的勝利系列。每一個(gè)都是馬蒂斯精心策劃的，他在自己的筆記本上創(chuàng)建了研究，并花了幾個(gè)星期讓剪紙的排列符合自己的喜好。盡管他的繪畫很大程度上依賴于有限的色彩，但這些剪紙作品也傾向于單一的平面色調(diào)。受20年前訪問(wèn)塔希提島的啟發(fā)，馬蒂斯用重疊的形狀創(chuàng)造了體積，再次展示了他對(duì)前衛(wèi)的看法。完成這個(gè)創(chuàng)新系列僅僅兩年后，馬蒂斯就失去了生命。