作為第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的藝術(shù)家，弗朗西斯·培根探索他繪畫中的痛苦、恐懼和憤怒。他的意圖是創(chuàng)造反映原始和真實情感的藝術(shù)。他強(qiáng)烈而怪誕的風(fēng)格描繪了轉(zhuǎn)向外星人的動物般的形體，以及經(jīng)常在痛苦或恐懼中尖叫的痛苦的人類形象。 

      盡管培根在三十多歲時首次作為藝術(shù)家亮相，但他很快就聲名狼藉。他對生肉、受難、血液和生物形態(tài)等令人不安的意象的運(yùn)用引起了人們的關(guān)注，并鞏固了培根作為戰(zhàn)后主要畫家的地位。這位多產(chǎn)的藝術(shù)家經(jīng)常長時間專注于一個主題，并且經(jīng)常在他的繪畫中使用三聯(lián)畫和雙聯(lián)畫的形式——經(jīng)常描繪一系列變化的主題。在他的系列作品中，有耶穌受難和教皇尖叫的描繪。 

      這位英國藝術(shù)家在他的一生中獲得了相當(dāng)大的聲譽(yù)和財富。他杰出的存在主義繪畫與戰(zhàn)后幾代人感受到的痛苦產(chǎn)生了共鳴，甚至在今天，他們也培養(yǎng)了一大批追隨者。事實上，除了藝術(shù)史圖標(biāo)列奧納多·達(dá)芬奇和愛德華·蒙克培根的畫是世界上最受歡迎的畫之一。在這里，我們探索弗朗西斯·培根藝術(shù)風(fēng)格的特征。   

弗朗西斯·培根是誰？

      培根于1909年10月28日出生在愛爾蘭的都柏林。他的童年是在愛爾蘭和英國度過的——在此期間，他表達(dá)了對時尚和繪畫的興趣。在成長的過程中，培根和他嚴(yán)厲的父親有著脆弱的關(guān)系，1926年，當(dāng)培根17歲的時候，兩人鬧翻了，這位愛爾蘭藝術(shù)家被趕出了倫敦的家庭住宅。

      在接下來的幾年里，培根在包括室內(nèi)設(shè)計師和電話接線員在內(nèi)的各行各業(yè)中飄過。當(dāng)他工作的時候，他也開始畫畫——從藝術(shù)中尋找靈感畢加索,醫(yī)學(xué)照片，和超現(xiàn)實主義。戰(zhàn)后，經(jīng)過多年的繪畫實驗，培根在倫敦舉辦了一場藝術(shù)展覽，展示了十字架底部人物的三種研究1945年。這幅三聯(lián)畫被視為藝術(shù)家早期作品的巔峰之作，也是他畢生對情感和存在主義興趣的先驅(qū)戰(zhàn)后繪畫。 

培根作品中的主題和主題 

生物形態(tài)主義

      通過畢加索的畫，培根被介紹給生物形態(tài)主義?，F(xiàn)代藝術(shù)術(shù)語與超現(xiàn)實主義有關(guān)，描述模糊的有機(jī)和自然形狀，有點像真實的生物。 

刑罰

      培根的幾幅畫探索了刑罰這也是他的許多靈感來源，包括畢加索和委拉斯開茲。對藝術(shù)家來說，受難似乎體現(xiàn)了二戰(zhàn)后人類內(nèi)心深處的情感混亂。 

尖叫的嘴

      培根傾向于在藝術(shù)深度沉浸于不同主題的時期工作，而“尖叫的嘴”仍然是他最標(biāo)志性的主題之一。在他20多歲的時候，這位藝術(shù)家大量展示了患病口腔的醫(yī)學(xué)圖片，后來，在1935年，他看了謝爾蓋·愛森斯坦的無聲電影戰(zhàn)艦波將金號其中顯示一名護(hù)士渾身是血，驚恐地尖叫。這些圖像融合成一個想法，困擾著培根的大部分創(chuàng)作生涯。 

弗朗西斯·培根在愛爾蘭都柏林休巷城市畫廊的工作室 

遺產(chǎn)

      培根死后，他在倫敦的工作室搬到了都柏林。現(xiàn)在，來到這個空間的游客可以看到每一張紙、照片、書籍和家具，就像藝術(shù)家一生中看到的一樣。

      由于他們強(qiáng)烈的情感主題和前沿風(fēng)格，培根的藝術(shù)在今天仍然具有很大的影響力。他的戲劇、存在主義繪畫作品繼續(xù)被視為戰(zhàn)后藝術(shù)的基石——反映了那個時代許多人感受到的創(chuàng)傷。