1656年，迭戈·委拉斯開茲的《宮娥》。

      350多年來，藝術(shù)愛好者一直著迷于《宮娥》。迭戈·委拉斯開茲的這幅復(fù)雜的油畫是對(duì)西班牙國(guó)王菲利普四世宮廷生活極其細(xì)致入微的描述。也許這是西方藝術(shù)史上最重要的畫作之一，這幅1656年的杰作至今仍影響著藝術(shù)家。 

      等待中的女士們是藝術(shù)史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)槲归_茲打破了通常定義皇室的僵硬的正式肖像。大畫布顯示英凡塔·瑪格麗特·特里薩當(dāng)委拉斯開茲站在畫架后面畫她的肖像時(shí)，國(guó)王的女兒被她的隨從包圍著。 

      現(xiàn)在住在馬德里普拉多博物館，《宮娥》是委拉斯開茲完成的作品中的一個(gè)亮點(diǎn)。但是這個(gè)吸引了公眾幾個(gè)世紀(jì)的杰作是關(guān)于什么的呢？是什么讓它如此具有開創(chuàng)性，以及委拉斯開茲試圖通過這幅畫傳達(dá)什么？讓我們來看看是什么讓《宮娥》如此具有標(biāo)志性和傳承性。 

誰(shuí)是迭戈·委拉斯開茲？ 

《英諾森十世畫像》，大約在1650年。

      這位西班牙畫家的職業(yè)生涯跨越了與偉大畫家相同的時(shí)期巴洛克藝術(shù)家意大利和法國(guó)，但他發(fā)展了自己獨(dú)特的風(fēng)格。出生于塞維利亞，他的早期作品充滿了被稱為bodegó。特別是在西班牙，這些日常生活的繪畫發(fā)生在廚房里，以靜物為特征。

      委拉斯開茲搬到馬德里后，事業(yè)開始騰飛。菲利普的宮廷畫家去世后，委拉斯開茲擔(dān)任了這個(gè)角色，并因他的肖像畫而越來越出名。委拉斯開茲不僅能夠捕捉到他的主題的物理相似性，而且他使用松散的筆觸來創(chuàng)造服裝的紋理和運(yùn)動(dòng)也是革命性的。他的作品對(duì)后來的畫家有很大的影響馬奈還有印象派畫家他建立在他開創(chuàng)的基礎(chǔ)上。 

宮娥

大約在1631-1632年，《棕色和銀色的菲利普四世》。 

      受菲利普委托，這幅畫被掛在他頤和園的私人辦公室里。直到1819年，它一直保存在皇家宮殿里，之后被普拉多博物館收藏。我們對(duì)這幅畫的了解，大部分要?dú)w功于西班牙作家安東尼奧·帕洛米諾，他將自己關(guān)于西班牙藝術(shù)家的一整本書獻(xiàn)給了Las Meninas。他不僅給出了這幅畫創(chuàng)作的年份，還確定了畫布上的大多數(shù)人。也多虧了帕洛米諾，我們知道它展示了一個(gè)位于皇家阿爾卡扎爾。這座城堡變成了宮殿，是哈布斯堡統(tǒng)治者的所在地。 

《宮娥》中的主要人物

      在一個(gè)畫布上有這么多人，了解每個(gè)人是誰(shuí)以及他們?cè)诠妓贡しㄍブ械慕巧侵陵P(guān)重要的。 

英凡塔·瑪格麗特·特里薩

      年輕的公主大概5歲的時(shí)候被描繪。盡管菲利普的兩個(gè)妻子育有12個(gè)孩子，瑪格麗特·特里薩只是兩個(gè)活到成年的孩子中的一個(gè)。后來，她嫁給了利奧波德一世，成為了神圣的羅馬女皇。在這里，有兩位女士侍候著她，她們的穿著光彩奪目，就像一個(gè)年輕的哈布斯堡人所期待的那樣。有趣的是，她的目光并沒有落在她的兩個(gè)侍女身上，而是直接向外看著站在委拉斯開茲畫架后面的人。 

瑪麗亞·阿古斯蒂娜·薩爾米恩托和伊莎貝爾·德維拉斯科

      站在瑪格麗特·特里薩兩邊的是她的侍女(meninas)。伊莎貝爾站在年輕公主的左邊，準(zhǔn)備行屈膝禮?，旣悂?middot;阿古斯蒂娜跪在她面前，用托盤給她端了點(diǎn)喝的。 

瑪麗亞·巴爾布拉和尼古拉·西托·佩圖薩托

      兩個(gè)小矮人——德國(guó)的巴爾博拉和意大利的佩圖薩托站在畫布的右邊。佩圖薩托的腳被放在一只狗的背上，好像它正試圖把它從睡眠中喚醒。這只狗是西班牙獒犬的一個(gè)很好的例子，西班牙獒犬是作為看門狗和保護(hù)羊群而飼養(yǎng)的。矮人在菲利普的宮廷中扮演著重要的角色，他們的突出表現(xiàn)在委拉斯開茲的眾多宮廷矮人畫像中。 

MARCELA DE ULLOA

      站在伊莎貝爾·德·維拉斯科身后的是瑪格麗特·特里薩的監(jiān)護(hù)人馬塞拉·德·烏洛亞。她穿著喪服，和一個(gè)身份不明的人聊天，這個(gè)人可能是保鏢。 

何塞·涅托

      女王的侍從何塞·涅托由于被放在門口而在肖像中顯得突出。涅托也是宮廷掛毯作品的負(fù)責(zé)人，可能是委拉斯開茲的親戚?？雌饋硭孟裨谕崎_門口的窗簾，也許是為了在畫家工作的時(shí)候讓更多的自然光進(jìn)來。 

西班牙國(guó)王菲利普四世和奧地利的馬里亞納

      雖然現(xiàn)在還不清楚年輕的瑪格麗特·特里薩在看誰(shuí)，但敏銳的觀察者會(huì)注意到房間后面鏡子里的一對(duì)夫婦。這里我們看到了國(guó)王菲利普四世和他的王后，奧地利的馬里亞納的雕像。一旦我們考慮到我們也在他的畫架上看到了委拉斯開茲的畫，事情就變得更清楚了——她在看她的父母。繪畫中鏡子和反射的使用很可能是由于楊·凡·艾克的阿諾菲尼肖像。這幅畫創(chuàng)作于1434年北方文藝復(fù)興掛在菲利普的宮殿里，所以委拉斯開茲肯定會(huì)看到它。 

迭戈·委拉斯開茲

      雖然藝術(shù)家將自己融入繪畫中并不罕見，但拉斐爾在其中扮演了自己的角色雅典學(xué)校——委拉斯開茲把他的自畫像放在繪畫的顯著位置。不僅如此Las Meninas發(fā)生在阿爾卡扎爾的畫室里，但作品中的一切都圍繞著畫家的行為展開。委拉斯開茲不僅是宮廷畫家，還是菲利普龐大藝術(shù)收藏的策展人，他的角色對(duì)宮廷文化生活至關(guān)重要。在這里，這位西班牙畫家出現(xiàn)在一幅油畫前，為這對(duì)皇室夫婦畫像。 

宮娥是什么意思

      這幅迷人的畫將觀眾置于國(guó)王和王后的位置。這種有趣的轉(zhuǎn)變使觀看這幅畫的人既是觀眾又是參與者。當(dāng)然，最初觀眾會(huì)是菲利普，因?yàn)樗鼟煸谒霓k公室里?？紤]到這一點(diǎn)，《宮娥》展示了那些對(duì)國(guó)王本人很重要的人物。

      一些藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為，這部作品是委拉斯開茲在法庭上展示自己重要性的一種方式。通過超越繪畫的“機(jī)械”藝術(shù)，他展示了自己的價(jià)值。當(dāng)一個(gè)人考慮藝術(shù)家如何描繪自己的一個(gè)小細(xì)節(jié)時(shí)，這將是很重要的。

      他胸前的紅十字是圣地亞哥騎士團(tuán)的象征，這是一個(gè)享有盛譽(yù)的宗教和軍事組織。由于極難進(jìn)入，1659年國(guó)王頒布法令，他被接納為騎士團(tuán)成員。雖然人們一度認(rèn)為他會(huì)在晚些時(shí)候把十字架放在胸前，但新的保護(hù)研究表明事實(shí)并非如此。有沒有可能這位藝術(shù)家在獲得爵士頭銜之前就在推動(dòng)自己的議程？

      藝術(shù)史學(xué)家喬納森·布朗委拉斯開茲的主要專家，提出了另一種理論。他認(rèn)為這幅畫是在1659年這位藝術(shù)家被封為爵士和1660年他協(xié)助菲利普進(jìn)行一次重要的法國(guó)政治之旅之間創(chuàng)作的。布朗理論上認(rèn)為L(zhǎng)as Meninas是菲利普國(guó)王授予委拉斯開茲爵士的感謝禮物。

      不管是什么情況，《宮娥》對(duì)于畫家、模特和觀眾之間復(fù)雜的游戲來說，它仍然很有趣。誰(shuí)在看誰(shuí)？為什么？這是一個(gè)讓藝術(shù)愛好者高興的未解之謎。 

《宮娥》的影響

約翰·辛格·薩金特的《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒》，1882年。

      雖然畢加索和達(dá)利的作品直接向他們的西班牙同胞致敬，但其他畫家也吸取了他們的經(jīng)驗(yàn)，用它們來增強(qiáng)他們的肖像。最著名的例子是約翰·辛格·薩金特1882年的油畫，愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒。薩金特對(duì)空間的利用，從黑暗的背景到明亮的前景，以及他松散的筆觸和人物構(gòu)成都受到了《宮娥》的影響。