新古典建筑
詹姆斯·霍班的《白宮》。華盛頓州，DC。
在建筑中，就像許多藝術(shù)形式一樣，有來有往。這一點(diǎn)在觀察新古典主義運(yùn)動(dòng)時(shí)最為明顯。建筑師回到了文藝復(fù)興時(shí)期大師帕拉第奧的思想，他受到羅馬建筑比例和完美主義的強(qiáng)烈影響。這種簡(jiǎn)單是對(duì)前幾個(gè)世紀(jì)流行的華麗的巴洛克和洛可可風(fēng)格的反應(yīng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)始于英國(guó)，在那里，帕拉第亞建筑一詞被創(chuàng)造出來，指的是這些被削減的建筑理想。
美國(guó)首都的大部分都是基于新古典主義理想而創(chuàng)建的，后來被稱為聯(lián)邦風(fēng)格，包括白宮和林肯紀(jì)念堂。
時(shí)間線:173o至1925
標(biāo)志性建筑:白宮
讓·查格林和路易·蒂安·赫利卡特·德·圖雷的《凱旋門》。法國(guó)巴黎。
托馬斯·杰斐遜的《蒙蒂塞洛》。弗吉尼亞州夏洛茨維爾。
新藝術(shù)建筑
維克多·霍塔·塔塞爾酒店。比利時(shí)布魯塞爾。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)跨越建筑、藝術(shù)和應(yīng)用藝術(shù)，是一場(chǎng)直接反對(duì)新古典主義形式主義的國(guó)際運(yùn)動(dòng)。使用基于自然的曲線，室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)和建筑的美學(xué)一樣重要。工業(yè)革命帶來的技術(shù)進(jìn)步也帶來了華麗的鐵器，這一點(diǎn)在新藝術(shù)建筑的彎曲樓梯扶手和陽臺(tái)欄桿上很明顯。
雖然在英語中我們使用法語術(shù)語“新藝術(shù)”，但這種國(guó)際性的建筑因國(guó)家不同而有不同的名稱。例如，它在意大利被稱為自由風(fēng)格，在德國(guó)被稱為青年風(fēng)格，在維也納被稱為分離藝術(shù)，成為運(yùn)動(dòng)的中心。
時(shí)間線:1890年至1914年
標(biāo)志性建筑:哈特爾塔塞爾酒店
奧圖·華格納的分離建筑。奧地利維也納。
奧斯瓦爾德·波萊克波利夫卡和安東寧·巴爾內(nèi)斯克的市政大廈。捷克共和國(guó)布拉格。
現(xiàn)代建筑
勒·柯布西耶的《薩沃耶別墅》。法國(guó)泊西。
現(xiàn)代主義建筑是許多不同風(fēng)格的總稱，在20世紀(jì)上半葉變得突出，并在第二次世界大戰(zhàn)后蓬勃發(fā)展。玻璃、鋼鐵和鋼筋混凝土的進(jìn)步為當(dāng)時(shí)的建筑師打開了一系列可能性。最重要的是，現(xiàn)代主義是對(duì)新古典主義的一種排斥，它在國(guó)際上大力推動(dòng)新趨勢(shì)，在第二次世界大戰(zhàn)后重新定義了社會(huì)。
現(xiàn)代主義時(shí)期也給了我們一些20世紀(jì)的第一批明星建筑師。包豪斯學(xué)校的創(chuàng)始人瓦爾特·格羅皮烏斯·勒·柯布西耶，弗蘭克·勞埃德·賴特傳和奧斯卡·尼邁耶只是當(dāng)時(shí)一些杰出的建筑師。這一群體在城市規(guī)劃、居住生活和商業(yè)建筑方面取得了進(jìn)步，并延續(xù)到了后現(xiàn)代時(shí)代。我們現(xiàn)在認(rèn)為規(guī)范的許多東西，比如鋼架摩天大樓或牧場(chǎng)式住宅，都是在這個(gè)時(shí)期發(fā)展起來的。
時(shí)間線:1900年至1960年
標(biāo)志性建筑:勒·柯布西耶的別墅
瓦爾特·格羅皮烏斯的包豪斯建筑。德國(guó)德紹。
弗蘭克·勞埃德·賴特。賓夕法尼亞州米爾恩。
野蠻建筑
勒·柯布西耶的《馬賽的城市》。
野蠻主義出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代，成長(zhǎng)于20世紀(jì)早期的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)。這個(gè)術(shù)語最初是由英國(guó)建筑師艾莉森和彼得·史密森創(chuàng)造的，源自“貝頓·布魯特”(生混凝土)。它首先與建筑師勒·柯布西耶聯(lián)系在一起，他設(shè)計(jì)了引用半徑20世紀(jì)40年代末的馬賽。
以直線、不尋常的形狀、小窗戶和未完工的表面為特征，許多人認(rèn)為實(shí)用的混凝土結(jié)構(gòu)只不過是過時(shí)的外觀。但是這種有爭(zhēng)議的風(fēng)格也有它的擁護(hù)者，并且今天仍然受到人們的慶祝。幾何建筑通常被建成用作辦公室、大學(xué)、停車場(chǎng)、休閑和購(gòu)物中心以及高層公寓。雖然大多數(shù)野蠻行為的例子都在歐洲，但這種風(fēng)格也在美國(guó)、澳大利亞、以色列、日本和巴西傳播開來。
匈牙利現(xiàn)代主義者馬塞爾·布魯爾是最著名的野蠻建筑之一的建筑師布魯爾大廈在紐約市。建于1966年，頂部沉重的混凝土結(jié)構(gòu)吸引了當(dāng)時(shí)相當(dāng)多的批評(píng)；但是，今天，它是著名的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)博物館大布魯爾的家
時(shí)間線:20世紀(jì)50年代至60年代
標(biāo)志性建筑:布魯爾大廈
后現(xiàn)代建筑
弗蘭克·蓋里的古根海姆博物館。西班牙畢爾巴鄂。
20世紀(jì)60年代，鐘擺開始從現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)樸、刻板的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向?qū)诺淅硐氲闹匦掳l(fā)現(xiàn)。隨著裝飾和裝飾元素的增加，后現(xiàn)代建筑在整個(gè)20世紀(jì)90年代持續(xù)繁榮。
后現(xiàn)代建筑的一個(gè)主要支持者是羅伯特·文圖里，他在1964年建造的萬納·文丘利住宅被認(rèn)為是這種建筑的第一個(gè)例子。加拿大著名建筑師弗蘭克·蓋里在畢爾巴鄂的古根海姆博物館經(jīng)常被譽(yù)為這種風(fēng)格的頂峰。建于1997年，波浪形的鈦金屬外殼解構(gòu)了經(jīng)典的形狀，全天以壯觀的方式捕捉光線以改變其外觀。
時(shí)間線:60年代至90年代
標(biāo)志性建筑:古根海姆畢爾巴鄂
羅伯特·文圖里的萬納文丘利大廈。賓夕法尼亞州費(fèi)城。
邁克爾·格雷夫斯的波特蘭大廈。俄勒岡州波特蘭。
新未來主義建筑
倫佐·皮亞諾的碎片。英國(guó)倫敦。
我們今天帶著新未來主義來到這里。從20世紀(jì)后期開始，建筑師相信需要通過整合新技術(shù)來實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。使用生態(tài)可持續(xù)材料和高科技集成，新未來主義建筑師相信他們可以改善城市居民的生活質(zhì)量。
該運(yùn)動(dòng)于2007年發(fā)起，當(dāng)時(shí)新未來主義城市宣言由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)維托·迪巴里。他在信中寫道，未來“藝術(shù)、尖端技術(shù)和倫理價(jià)值觀的交叉融合將創(chuàng)造出普遍更高質(zhì)量的生活。”晚期扎哈·哈迪德她的作品幫助新未來主義獲得國(guó)際贊譽(yù)。其他從業(yè)者包括倫佐·皮亞諾和圣地亞哥·卡拉特拉瓦，前者用倫敦的《碎片》重塑了摩天大樓。
時(shí)間線:2007年至今
標(biāo)志性建筑:碎片
扎哈·哈迪德賽馬會(huì)創(chuàng)新大廈。中國(guó)香港。
圣地亞哥·卡拉特拉瓦世界貿(mào)易中心。紐約市
