讓-奧諾雷·弗拉戈納爾，“秋千”，1767年
很少有一幅畫能像世界上最華麗的糖果般賞心悅目。洛可可藝術(shù)運(yùn)動(dòng)這部杰作的主角是一位風(fēng)騷的女主角，在一個(gè)郁郁蔥蔥的夢(mèng)幻花園的背景下，在蕩秋千的兩個(gè)醉醺醺的紳士之間飛翔。
對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，秋千可能是一見(jiàn)鐘情的場(chǎng)景；但是，理解挑釁象征主義分層的繪畫為畫家弗拉戈納爾創(chuàng)造的頹廢世界提供了一個(gè)全新的視角。在1767年為圣朱利安男爵，藝術(shù)家完成了L'Escarpolette（秋千)，他想要一個(gè)他情婦輕浮的肖像。今天，它被認(rèn)為是弗拉戈納最成功和最受喜愛(ài)的藝術(shù)作品。
為了充分欣賞這幅不朽的杰作，我們必須著眼于洛可可的崛起和繪畫細(xì)節(jié)中的傳統(tǒng)符號(hào)。
洛可可繪畫
遵循的奢侈和權(quán)力巴羅克藝術(shù)18世紀(jì)興起的輕松輕浮的洛可可運(yùn)動(dòng)法國(guó)在傳播到其他歐洲國(guó)家之前。術(shù)語(yǔ)洛可可衍生自花園石貝裝飾物一種用鵝卵石、貝殼和水泥裝飾洞穴和噴泉的方法文藝復(fù)興。在17世紀(jì)30年代，羅卡爾裝飾啟發(fā)了滾動(dòng)曲線裝飾家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)。
在繪畫中，這種裝飾風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)異想天開的敘述、柔和的色彩和流暢的形式的喜愛(ài)。無(wú)論是美學(xué)還是主題，秋千顯然是洛可可藝術(shù)新時(shí)代的作品
讓-奧諾雷·弗拉戈納爾，“蹺蹺板”，1750-5
試車秋千
現(xiàn)在被認(rèn)為是洛可可運(yùn)動(dòng)中最偉大的畫家之一，讓-奧諾雷·弗拉戈納的多產(chǎn)生涯的特點(diǎn)是在歡樂(lè)和面紗的風(fēng)俗畫方面取得了杰出的成功享樂(lè)主義。同樣的，關(guān)于秋千從委員會(huì)的要求開始路易-紀(jì)堯姆·貝勒·德·圣朱利安男爵他想要一張情婦的畫像。男爵非常清楚他的淫蕩意圖，特別要求在畫中他的情婦被一個(gè)主教推上秋千，而他(男爵)看著他情婦的衣服。
讓-奧諾雷·弗拉戈納爾，“穿著文藝復(fù)興服裝的自畫像”，加州。1760-70
雖然當(dāng)時(shí)大多數(shù)畫家回避這項(xiàng)任務(wù)，但弗拉戈納愉快地承擔(dān)了這個(gè)項(xiàng)目。描繪感性的、放縱的場(chǎng)景是他作為一名藝術(shù)家受到稱贊的一個(gè)舒適的專長(zhǎng)。然而，最后，弗拉戈納確實(shí)從最初的請(qǐng)求中遺漏了一個(gè)，并把主教的形象換成了更容易接受的戴綠帽子的丈夫。
讓-奧諾雷·弗拉戈納爾，“秋千”，1767年
可恥的象征主義
顯然，弗拉戈納毫不猶豫地滿足了男爵的下流要求，秋千這幅畫充滿了無(wú)與倫比的歡樂(lè)和狂喜。這位明星穿著一件蓬松的芭蕾粉色連衣裙，在奇異的樹葉間蕩來(lái)蕩去，直到她踢掉腳上的粉色騾子，讓下面欣喜若狂的紳士看到她的裙子。
當(dāng)時(shí)，秋千被認(rèn)為是傳統(tǒng)的不忠的象征——這一請(qǐng)求也許刺激了男爵。這個(gè)年輕的女人，故意踢她的騾子，讓仰慕者看到她的腿，公然在她和下面的男人之間發(fā)起了一場(chǎng)調(diào)情游戲。她甚至把她的粉色拖鞋朝著一個(gè)有翼的大理石雕像飛去，這個(gè)雕像非常像丘比特，羅馬愛(ài)情和欲望之神。在這一切的同時(shí)，迷戀的愛(ài)人伸出一只挑逗的、陽(yáng)具般的手臂。
讓-奧諾雷·弗拉戈納，《秋千》，1767
其他值得關(guān)注的象征是秋千右邊前景的小狗。狗，傳統(tǒng)上是一種忠誠(chéng)的主題，朝著女士調(diào)情的方向吠叫以示警告，但老丈夫沒(méi)有聽(tīng)到。此外，這兩個(gè)雕像朝丘比特的方向看去，丘比特將手指舉到唇邊，示意他們安靜下來(lái)。
讓-奧諾雷·弗拉戈納爾，《秋千》，1767(
遺產(chǎn)秋千
今天，《秋千》掛在墻上華萊士收藏在其他著名的英國(guó)倫敦洛可可作品中。由于這幅畫的輕浮和浪漫的異想天開，它仍然備受推崇，甚至在流行文化和時(shí)尚中被引用。
雖然不像看起來(lái)那么無(wú)辜，也許秋千因?yàn)樗枪愕臍g樂(lè)實(shí)在是太不可抗拒了。
華萊士收藏館懸掛的“秋千”
