日本著名設計師廣村正彰和植原亮輔是GDC11的國際評委，在接受記者采訪時，他們都對本次大賽的參賽作品水平給予了高度評價。但他們同時也指出，如何找到自己的發(fā)展道路是中國設計師下一步應該思考的問題。

植原亮輔

廣村正彰

　　廣村正彰是日本著名的標識設計師，著名的“東京９小時膠囊旅館”的標識系統(tǒng)就是由他操刀的?！半m然目前在中國設計市場上仍能看到模仿西方和日本的痕跡，但中國設計師很明顯正處于掙扎蛻變的過程中，他們很快會形成自己的特色。”他說，“跟中國的設計相比，中國的當代藝術已經形成了自己的民族風格。相信中國設計會慢慢走上中國藝術的成功道路?！?BR>
　　日本設計以“簡而精”的民族特色在國際設計界獨樹一幟。廣村正彰表示，日本當代設計的發(fā)展也經歷過“陣痛”。二戰(zhàn)后的日本經濟快速增長，市場需求催生了設計業(yè)，在龐大的需求下，設計師的作品只要奪人眼球便能獲得很好的效益，因此當時日本市場上往往能看到雜糅了多國風格的設計。而隨后的經濟泡沫破滅，讓設計業(yè)遭遇了寒冬，但客觀上卻促進了設計師們冷靜地思考設計本體的東西，那就是：設計到底是為了誰？“日本設計師們終于明白，市場和設計并不是因果關系，因為它們的目的都是統(tǒng)一的，那便是讓人們的生活更加美好。從那時開始，設計師做設計時都會將用戶擺在第一位，也因此形成了日本設計師們顯著的民族特性?！?BR>
　　“中國菜是世界三大菜系之一，中國人很懂自己的味道，中國設計師肯定也能做出有中國味道的設計來?！敝苍凛o告訴記者。他表示，一個國家的“設計味道”不僅僅指的是用一些具體的民族圖案元素，還包括一些抽象的本民族審美習慣，比如手感、空間感等，都能在作品里顯現(xiàn)出來。“就像日本設計師比較擅長做小尺寸的東西，而且我們對于細節(jié)特別執(zhí)著，這是由我們空間感造成的。而大尺寸的作品，可能中國或者美國的設計師會更得心應手?！?/P>