蜷川實(shí)花 既美麗又灰暗的時(shí)尚攝影哲學(xué) 

      蜷川實(shí)花有著夏威夷人般健康黝黑的膚色，柔軟的長(zhǎng)卷發(fā)披在肩膀上，她的衣服像她的作品一樣，濃濃的艷麗色彩鋪滿整條長(zhǎng)裙。此行中國(guó)，蜷川實(shí)花有兩個(gè)目的，一是參加由現(xiàn)在畫廊主辦的，她在中國(guó)的首次藝術(shù)攝影個(gè)展，另外則是參加植村秀最近以她名字命名的限量彩妝發(fā)布會(huì)。  

      用明星攝影師來稱呼蜷川實(shí)花完全不過分。如今35歲的她，已經(jīng)與村上隆和奈良美智等日本大牌當(dāng)代藝術(shù)家同列，成為日本文化的代表人物，被稱為“日本時(shí)尚攝影教主”。 

      1972年出生于東京的她來自藝術(shù)世家，父親蜷川幸雄是日本最有名的莎劇導(dǎo)演，也是日本當(dāng)代戲劇的代表人物，家庭中的其他成員也在各種藝術(shù)領(lǐng)域頗有建樹。也許是家庭的原因，蜷川實(shí)花對(duì)畫面、色彩有著天生的敏感。長(zhǎng)大后成為時(shí)尚攝影師的她，長(zhǎng)期為日本版《VOGUE》、《ELLE》、《FIGARO》、《SPUR》等雜志拍攝大片，其他的商業(yè)作品也遍布各類媒體，是日本最大牌的商業(yè)攝影師之一。除了代言植村秀，她還參與過Paul Smith、Versace與BMWMINI合作推出的藝術(shù)車款的設(shè)計(jì)；在CELINE 2007年秋冬發(fā)布中，也曾有過Ivana for Mika的服裝和配飾。 

      除去商業(yè)合作，金魚和花是她的私人鏡頭中繁復(fù)出現(xiàn)的意象，至今她已出版了多本個(gè)人作品集，作品也由著名的小山登美夫美術(shù)館（代理奈良美智的畫廊）代理。與此同時(shí)，她還是備受矚目的導(dǎo)演新秀，由她指導(dǎo)的電影《花魁》入圍了第57屆柏林影展競(jìng)賽單元。 

      無論是她的商業(yè)攝影作品、藝術(shù)創(chuàng)作還是拍攝的電影，都帶有強(qiáng)烈的“蜷川實(shí)花”風(fēng)格。濃郁滿溢的色彩，平面化的構(gòu)圖——她的視覺語言完全繼承了日本傳統(tǒng)浮世繪的風(fēng)格，煥發(fā)出完全屬于自己的一種“實(shí)花美學(xué)”。

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B＝《外灘畫報(bào)》N＝蜷川實(shí)花 

日本人的美感 

B：色彩豐富、鮮艷、夢(mèng)幻，是你作品最主要的特點(diǎn)，你從一開始就喜歡這樣的風(fēng)格么？ 

N：一開始就是這樣的感覺，現(xiàn)在更加強(qiáng)烈了。橫田鐘則和草間彌生是我從小時(shí)候就喜歡的藝術(shù)家。小時(shí)候在家里就經(jīng)?？此麄兊淖髌?，他們從那時(shí)就對(duì)我有所啟發(fā)。 

B：在創(chuàng)作中，什么是你的靈感來源？ 

N：我并不會(huì)刻意去參考別人的攝影、電影作品，即便看到了也不會(huì)有非常特別的感覺。天氣的好壞，路邊的景色，這些其實(shí)也都不是我靈感的來源。我是依靠心情來引導(dǎo)創(chuàng)作的。 

B：你的作品，總是讓人一看就感覺“是日本攝影師拍攝的”。我們目前對(duì)日式的風(fēng)格、日式的審美態(tài)度也有了一個(gè)大致的印象，如果要你概括，你覺得“日本人的美感”是一種什么樣的東西呢？ 

N：我只能從我自己作品的角度來看——跟西方那些非常立體的，有透視感的作品不一樣，我還是更喜歡從平面的、二維的角度來思考和創(chuàng)作，就像日本浮世繪中，由點(diǎn)和線構(gòu)成的畫面，我的創(chuàng)作，就像是它的延續(xù)。從總體上來看，日本整個(gè)的文化，并不傾向于概念化地喜歡某樣?xùn)|西。大家都往往是從自己的喜好出發(fā)，把自己喜歡的東西捕捉下來，就這樣造就了你們所看到的“日本人的美感”。 

惡女花魁 

B：你的電影《花魁》在中國(guó)也非常受歡迎，最初是受到怎樣的啟發(fā)？ 

N：《花魁》最早是一部日本很有名的漫畫，作者是安野夢(mèng)洋子。我從小就很喜歡這部漫畫，喜歡它的作者，喜歡這位作者的生活方式。雖然這是部古裝戲，表現(xiàn)的是過去的故事，但是其中所傳達(dá)的、對(duì)女性生活、感情的描寫，卻是非?，F(xiàn)代、非常真實(shí)的。書中的女性既有強(qiáng)勢(shì)的一面，又有軟弱的一面，既美麗，又灰暗。在我們的生活中，也同樣有這樣的女性存在，可以說，這個(gè)故事跟我們的生活息息相關(guān)。 

B：土屋安娜長(zhǎng)相非常的西化，由她來出演一部這樣的日本古裝片，產(chǎn)生的效果卻出人意料的好。當(dāng)時(shí)為什么會(huì)想到由她來擔(dān)任主演呢? 

N：土屋安娜是一個(gè)混血，長(zhǎng)相跟其他的日本女演員不太一樣，但是如果你看過《花魁》這部漫畫，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她幾乎跟其中的女主角長(zhǎng)得一模一樣，見過的人都會(huì)這么覺得，而從性格上來看也非常相似。所以一開始一點(diǎn)都沒有猶豫，就決定由她來做女主角。 

B：那這部電影稱得上是為土屋安娜度身訂制的電影么？它是否也是你自己個(gè)性的投射，反映了你自己的某一部分？ 

N：不能說是為她度身定做，因?yàn)槭亲钕冗x中了作品，才又決定由她來擔(dān)任女主角的，但選了這部作品之后才發(fā)現(xiàn)，沒有人能取代土屋安娜來擔(dān)任女主角，這個(gè)角色非他莫屬。這部電影中的人物與我自己可以說是有相似的部分，電影中的女性這種敢作敢為的個(gè)性，也是我所憧憬的。 

B：電影中每個(gè)場(chǎng)景都精美華麗，讓人感覺仿佛身陷時(shí)裝大片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。對(duì)你來說，拍攝這部電影的感覺，是否更像是在拍攝一部時(shí)裝大片？ 

N：我們?cè)谶@部電影的服裝上下了很大的功夫。我們會(huì)給每一個(gè)角色設(shè)定一個(gè)主題色，然后再根據(jù)這個(gè)主題色去設(shè)計(jì)服裝，所以不同角色的服裝也各具特色。因?yàn)檎也坏胶线m的頭飾，我還自己用珠子串成簪子，作為服裝的配飾。 

B：這些絢爛的服裝看似傳統(tǒng)，卻又給人以時(shí)髦的感覺，對(duì)傳統(tǒng)服裝做了哪些修改？ 

N：是我跟我的造型師一起商量，制作而成的，包括化妝和發(fā)型。這些服裝的花紋都是傳統(tǒng)的和服花紋，但是我們?cè)诮M合的時(shí)候，會(huì)改變一些部分，可能是這樣就有了新鮮感。

蜷川實(shí)花為植村秀設(shè)計(jì)的彩妝系列mika shu 

藝術(shù)與商業(yè) 

B：身為著名導(dǎo)演蜷川幸雄的女兒，你的家庭對(duì)你走上藝術(shù)之路有著怎樣的影響？ 

N：家庭跟我從事攝影并沒有直接的聯(lián)系。因?yàn)楦赣H是有名氣的導(dǎo)演，母親是演員，同時(shí)還從事布藝等手工藝的制作，應(yīng)該說是他們動(dòng)手創(chuàng)造的能力影響了我。 

B：除了商業(yè)攝影，你還從事個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，拍電影，做廣告設(shè)計(jì)，你如何界定自己目前的職業(yè)范疇，什么對(duì)你來說是第一位的？ 

N：我把自己看成是一個(gè)攝影師。電影方面，如果有機(jī)會(huì)，就會(huì)再繼續(xù)嘗試和挑戰(zhàn)，而商業(yè)的部分，只要可以合作，也會(huì)繼續(xù)發(fā)展。但對(duì)我來說，攝影永遠(yuǎn)是第一位的。 

B：2006年，村上隆寫過一本叫做《藝術(shù)創(chuàng)業(yè)論》的書，大致意思是要將藝術(shù)當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來經(jīng)營(yíng)，你是否同意這樣的觀點(diǎn)。西方人認(rèn)為他“很日本”，而日本人卻往往不這么認(rèn)為，你怎么看待他的作品？ 

N：藝術(shù)與商業(yè)是不可分割的。村上隆是我所尊敬的藝術(shù)家，我也很喜歡他的作品。他對(duì)藝術(shù)的態(tài)度非常嚴(yán)肅認(rèn)真，是很拼命很努力地在創(chuàng)作，在此之后才考慮如何把藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合。這是有先后順序的，只要不顛倒，以藝術(shù)為立足點(diǎn)，那我認(rèn)為就沒有問題。 

B：從時(shí)裝片，到人物、風(fēng)景、靜物，再到廣告、CD封套、寫真，還有電影，你的工作涉及各個(gè)領(lǐng)域。你本人最有興趣的是什么呢？ 

N：我想應(yīng)該是電影吧。 

B：你剛做了母親，兒子未滿一歲，這樣的生活的變化和身份的轉(zhuǎn)變，是否也對(duì)你的創(chuàng)作有所影響? 

N：生活改變了很多，因?yàn)橐孕『橹鳌５菍?duì)我的創(chuàng)作，卻沒有絲毫的改變。對(duì)此我也感到不可思議，但事實(shí)確實(shí)是這樣。 (本文來源：外灘畫報(bào) )