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現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)系列講座 第十二講：
設(shè)計(jì)與制作應(yīng)用之   設(shè)計(jì)與色彩  主講：黃炯青

二.設(shè)計(jì)與色彩
　　在這里談色彩也許是多此一舉。因?yàn)閺氖略O(shè)計(jì)工作的人在進(jìn)入美術(shù)與設(shè)計(jì)的初級(jí)階段，就從老師和書(shū)本里掌握了有關(guān)色彩學(xué)知識(shí)，尤其是在寫生色彩和裝飾色彩學(xué)的學(xué)習(xí)中親身體驗(yàn)色彩與色彩之間的微妙關(guān)系，而在實(shí)際運(yùn)用中，大多忽視如何準(zhǔn)確地將色彩的基本知識(shí)運(yùn)用到平面與印刷實(shí)例的實(shí)際工作中，特別是電腦工具產(chǎn)生后，更多年輕的設(shè)計(jì)者僅依賴于熒屏中的色譜點(diǎn)擊色彩，往往將設(shè)計(jì)作品形成印刷品后大相徑庭，后果不堪設(shè)想。因此，有必要就色彩這個(gè)話題結(jié)合平面設(shè)計(jì)的實(shí)際工作再釋述如下幾個(gè)問(wèn)題。

(一)色彩學(xué)的起源及其原理
　　很久以前，人們對(duì)宇宙間變幻萬(wàn)千的色彩始終無(wú)法理解，因此，對(duì)色彩的理解只能依靠宗教觀點(diǎn)來(lái)對(duì)待。直至1676年英國(guó)科學(xué)家牛頓利用三棱鏡將太陽(yáng)分解成赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的七色光譜的解析后人們才有了一個(gè)科學(xué)的認(rèn)識(shí)。
　　太陽(yáng)的彩色光譜被牛頓發(fā)現(xiàn)之后，色彩學(xué)才有了一個(gè)科學(xué)的認(rèn)同，并逐步設(shè)立了色彩方面的科學(xué)研究部門，這些研究仍然以牛頓的光子色譜為原理。只是在傳播方面更廣泛些，研究更深入些了。直至1860年英格蘭麥克斯威爾創(chuàng)立了色盤中間的混合色，1914年法國(guó)的奧斯特瓦德創(chuàng)立了圓錐色立體，1929年美國(guó)的蓋塞爾又創(chuàng)立了蓋塞爾色立體，這些為后來(lái)的寫生色彩學(xué)、裝飾色彩學(xué)及心理色彩學(xué)的體系建立作出了重大貢獻(xiàn)。

(二)色彩的物理學(xué)
　　展現(xiàn)在人們眼前的日、月、山、土、樹(shù)木、天空、水、動(dòng)物、植物等的色彩豐富多彩。據(jù)專家考證，宇宙間存在的色彩有1，900萬(wàn)種。
　　正常肉眼可辨的約680種，人可見(jiàn)的顏色由兩種相互的作用。一是照在物體上的光與物體相互作用；二是物體的反射光和人眼的相互作用。光是一種電磁體，不同顏色的光有不同的頻率，盡管它有各自不同的頻率，但波速是一樣的；人眼見(jiàn)到的光叫可見(jiàn)光，因此，色彩是由光所決定。光有二種，即自然光（天源光、日、月、星等）與人造光（電燈、火光等），色是光賦予的，可以想象一下，如果閉上眼睛或者物體沒(méi)有光的照射，便就沒(méi)有了色彩，色彩學(xué)中常提到的一句話“有光便有色，無(wú)光便沒(méi)有色”，這是鐵的真理。

(三)加色法與減色法混合原理
　　色光三原色的加色混合是指不同波長(zhǎng)的光波交叉照射形成新的感覺(jué)。若以色光三原色按不同比例混合，幾乎可以得到自然所有的色彩。色光的混合射點(diǎn)是混合光越多，明度越高。全部色混合便得白光；若紅色與綠色混合得到黃色光；紅色與藍(lán)色混合得到品紅色光；藍(lán)色與綠色混合得到青色光（見(jiàn)圖）。
　　色光三原色的減色混合同樣可以產(chǎn)生許多顏色，但依設(shè)計(jì)色彩學(xué)之明度、色調(diào)、飽和度要求，則是有些顏色無(wú)法達(dá)到。因?yàn)樯匣旌系慕Y(jié)果可使明度和純度大大降低?；旌嫌?，被吸收的光越多，明度越低，越近于黑色。品紅色色料是由于吸收了日光中的綠色光混合而反射下的紅藍(lán)色光-品紅色，這品紅色和被吸收的綠色光混合，即可還原于白光，從色彩的混合原理，綠與品紅互為補(bǔ)色。黃色色光是因?yàn)槲樟巳展庵械乃{(lán)色而混合成黃色，因此，黃色和藍(lán)色互為補(bǔ)色。青色是它吸收了日光中的紅色光，反射余下的紅綠光和藍(lán)色光混合成青色光，同樣，紅與青色互為補(bǔ)色。這正表明了色光三原色是色料三原色的補(bǔ)色。

(四)非彩色和彩色
　　色彩可分為非彩色和彩色兩大類，色彩是非彩色和彩色的總稱。非彩色指白色、黑色和各種深淺不同的灰色。它們可以排成一個(gè)系列，由白色漸漸到淺灰，再到中灰，再到深灰，直到黑色，叫做白黑系列。白黑系列中由白到黑的變化可以用一條垂直線表示，一端是純白，另一端是純黑，中間有各種過(guò)渡的灰色（圖1-1）。純白是理想的完全反射的物體，其光反射率等于1;純黑是理想的無(wú)反射的物體，其光射率等于0。在現(xiàn)實(shí)生活中，并沒(méi)有純白和純黑的物體。氧化鎂只能接近純白，黑絨接近純黑。白黑系列的非彩色代表物體的光反射率的變化，在視覺(jué)上是明度（深淺或明暗）的變化。愈接近白色，明度愈高，反之，愈接近黑色，明度愈低。
　　而彩色是由色相，如紅色、黃色、綠色等組成，如果再分析彩色中的變化，就會(huì)有其色彩純度、明度。彩色現(xiàn)象是由其色相、純度、明度構(gòu)成，稱之為色彩的三要素，而非彩色只有明暗度的差別，沒(méi)有色相和飽和度。

(五)色彩的三要素
　?。?）色相，色彩的名稱，如紅、黃、藍(lán)、 綠、紫等。
　?。?）純度，色彩的純潔度，例如，光譜中的顏色是色彩中最純的顏色，如果加入其他頻率的顏色，就會(huì)降低其純度。
　　（3）明度，色彩的明暗度，在顏料中加入白色或黑色，就會(huì)增加或減少其明度，同時(shí)各種不同明度的色彩增加或減少同樣會(huì)增加或減少其明度。

(六)兩種色彩的表現(xiàn)法
　　在設(shè)計(jì)色彩中，運(yùn)用某種顏色，就必須依據(jù)某個(gè)顏色設(shè)定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色，如紅色與白色相交，其程度不同，產(chǎn)生的顏色的明度和純度不同，就會(huì)產(chǎn)生無(wú)數(shù)種紅色系，因?yàn)椴荒芙o千百種顏色定名，因此只能依據(jù)某種定名的色彩調(diào)和出畫面中可需的豐富顏色。有了這個(gè)概念，就將會(huì)在電腦熒屏的色系或印刷色標(biāo)中找出所需的顏色。這二個(gè)色系都是根據(jù)色相、純度、明度的三要素來(lái)構(gòu)成的。

(七)色域
　　一種顏色體系的色域是指其可以顯示或可以打印的顏色范圍。
　　可見(jiàn)光譜范圍的顏色是種類最多的顏色系統(tǒng)，它包含了人眼能看到的所有顏色，其范圍比任何一種顏色復(fù)制方法可復(fù)制的顏色要寬得多。
　　Lab  色域  包含了RGB顏色模型和CMYK顏色模型的所有顏色，色域最大。
　　RGB   色域   包含了能在計(jì)算機(jī)屏幕上顯示、在電視機(jī)上看到的顏色的子集。
　　CMYK  色域   是最小的顏色系統(tǒng)，它僅包含能夠用四色套印工藝印刷出來(lái)的顏色。

(八)四色印刷與印刷油墨
　　從各種印刷中得出的千萬(wàn)種色彩中，其實(shí)僅有四種顏色相加所得出的結(jié)果。這一原理是依據(jù)色料之原色所發(fā)明的，因?yàn)榍懊嬲劻松嗜旌峡僧a(chǎn)生數(shù)種顏色，但三原色混合的結(jié)果又將降低明度和純度而無(wú)法達(dá)到理想的色彩關(guān)系，所以在顏色中加入黑色顏料和利用印刷油墨的透明性使其達(dá)到純度飽和度及明度，盡管印刷是稱之為四色印刷，而實(shí)際上應(yīng)該有另一種顏色即白色起作用，白色可增加明度，黑色可增加深度。只有這五種顏色才可混合成數(shù)萬(wàn)種色彩，這就是四色印刷可疊加數(shù)萬(wàn)種的科學(xué)奧妙所在。有關(guān)印刷油墨與四色的印刷原理，本書(shū)在四色印刷中已有詳細(xì)論述。
　　為達(dá)到配色效果，從事桌面系統(tǒng)設(shè)計(jì)及印刷、出版工作者,必須有標(biāo)準(zhǔn)的色標(biāo)，用于評(píng)鑒及核對(duì)所設(shè)計(jì)、印刷及其他制作出來(lái)的色彩。在制作過(guò)程中，每因分程制作的差異（制版、印刷、油墨、紙質(zhì)、加工等）會(huì)使設(shè)計(jì)色彩與成品色彩有一定程度的差異。因此設(shè)計(jì)者在標(biāo)色時(shí)須參考標(biāo)準(zhǔn)印刷色標(biāo)。
　　印刷油墨雖是一種油性顏料，但它又不同于繪畫中非透明性的油畫顏料。印刷品對(duì)于油墨的要求極高，特別是顏色的純度、透明度、耐光性、飽和度和分散度，尤其是三原色如：青、品紅、黃(繪畫中稱紅黃藍(lán))的透明度要求特別高。因?yàn)橛∷⑹怯捎湍B加而成，除此之外，還要符合印刷的快干、耐酸、耐堿、耐醇、耐熱等性能。
　　油墨是一種由顏料、填料、附加料均勻分布于一種連接料中。這種連接料在印刷使用過(guò)程中起著調(diào)試作用，盡管連接料不改變油墨的根本性能，但對(duì)其印刷功能如水性、粘度、光澤等控制至關(guān)重要。因此，油墨質(zhì)量的好壞除本身質(zhì)量外，連接料的調(diào)試作用也至關(guān)重要。油墨的粘度、分散性、易干性是阻隔流體物質(zhì)的一種性質(zhì)，是流體分子間相互阻礙其運(yùn)動(dòng)能力的量度，即流體流動(dòng)的阻力。油墨粘度與印刷過(guò)程中油墨間的轉(zhuǎn)移，與紙張性質(zhì)及結(jié)構(gòu)有關(guān)。油墨粘度過(guò)大，印刷過(guò)程中轉(zhuǎn)移不均勻，并發(fā)生紙張拉毛現(xiàn)象，使得版面發(fā)花，粘度過(guò)小，油墨易乳發(fā)、起臟，影響質(zhì)量。油墨粘度大小的使用還取決于印刷速度、紙張結(jié)構(gòu)、室內(nèi)溫度及環(huán)境。
　　對(duì)于印刷質(zhì)量的好壞，除了取決于油墨本身質(zhì)量外，印刷者的操控也十分關(guān)鍵，往往遇到紙張油墨及菲林相同，但印刷成品的色澤及質(zhì)量大相徑庭，其另一個(gè)原因是印刷操控的錯(cuò)誤所致。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的印刷者，往往會(huì)首先觀看你的菲林及打樣稿來(lái)決定印刷版的排序，如二色印刷。暖色調(diào)畫面，印刷者往往會(huì)先印深色后印亮色，四色印刷一般可考慮先印黑青，后印紅黃。如吸水性能差的特種紙，因考慮干燥情況，黃比品紅干得快，品紅比青干得快，黑墨干得最慢，干得慢的先印，干得快的后印，這些是一般常識(shí)。還有諸于印刷壓力、人工校色、溫度等因素都是印刷質(zhì)量好壞不可忽視的因素。如果設(shè)計(jì)者懂得這些原理，可在印刷前與印刷者進(jìn)行有效地溝通，確保印刷質(zhì)量。

(九)四色印刷色譜

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