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現代平面設計系列講座 第五講：
平面設計演義之 書籍裝楨設計--從書之美談起 主講：呂敬人
(一)何為一本好書
書，其本意是將信息匯集、排列、裝訂成冊，謂之書。書籍是傳遞思想的載體，是內在永恒的文化生命體。好書，令人愛不釋手，讀之受益，好書是內容與形式，藝術與功能相融合的讀物。
一本理想的書應體現和諧對比之美。和諧，為讀者創(chuàng)造精神需求的空間，對比則是創(chuàng)造視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺五感之閱讀愉悅的舞臺。她為你插上想像力的翅膀。
活字的發(fā)明和印刷術的不斷發(fā)展使信息通過印刷廣泛流通，信息再也不是特權者獨攬的專利。書的出現使廣大民眾隨時都可得到必需的信息源。書將包羅萬象的世界有條有理地進行科學的歸納，聚結成推動政治、經濟、文化、科學技術和社會發(fā)展進步的動力。這就是書的本質，時代的產物。
書的制造者，身負如此重大的社會責任。依靠作者、編輯、裝幀者到印刷者之間的默契配合，更有賴于創(chuàng)造性的斟考和讀者諸多營養(yǎng)的積淀，即使是信息泛溢的今天，出版業(yè)已成為傳媒主角和信息產業(yè)大戶，書店里充填著五花八門裝璜精致的書籍，這與六、七十年代文化貧血的時期相比無疑是一個巨大的進步，但冷靜相觀，那種美觀實用，流暢易讀，趣味無窮，想像力豐富，真正令人為之一驚的書籍，還是不多。
責任在誰？是著書者、編者、設計者、印刷者觀念的滯后:著者提供內容，編輯把握校對，設計擔當包裝，印刷提供成品，幾乎是相互割裂的分工觀念和陳舊的思維方式。這種不般配的婚姻，無法孕育出理想的有情感有血有肉的生命體。
作為這一現狀的“責任人”之一——書籍裝幀者更應意識到毋寧說是受到時代逼迫，不得不也不能不更新觀念：將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從信息編織到視覺效果，學會始終追求由表及里的書籍整體之美的設計理念的把握，并能賦于讀者一種文字和形色之外的享受，以及具有創(chuàng)造戲劇化想像空間的能力。從書籍的外表化妝師到書籍的形態(tài)設計者，從裝幀到book design，時代需要我們完成書籍設計觀念轉換。
《外交十記》·敬人書籍設計
《敬人書籍設計2號》
《敬人書籍設計》
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《對影叢書》·敬人書籍設計
一位學者和一位畫家的對話，兩本合二而一的聯體書。黑白、陰陽、左右、豎排、橫排……諸多設計語言表達的思考，體現東西文化探討的主題。
德國著名書籍設計家馮德利希說：“重要的是必須按照不同的書籍內容賦予其合適的外貌，外觀形象本身不是標準，對于內容精神的理解，才是書籍設計者努力的根本標志。”
讓讀者閱讀起來方便、易讀、有趣，并使其成為生活的一部分，就是一本好的書籍設計。
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(二)20世紀書籍設計進程
中國現代的書籍設計受外來影響僅百年歷史。五四運動啟開文化鎖國之門，西洋裝幀之風吹進東方古國。30年代，魯迅將日本的書裝和歐洲的書籍插圖介紹到中國，使中國在原有的悠久書籍藝術的基礎上更向前邁進了一大步。
20世紀的這100年，歐、美及日本的書籍藝術也并未靜止不前。自十九世紀英國工業(yè)革命運動時期書籍設計的中心人物威廉姆·莫里斯為開端，從他所開始極力推崇展示書籍之美的生活與藝術相融合的設計原則，到表現人類內心情感的德國表現主義書籍設計;從20世紀初追求機械動力主義和速度感的意大利未來派書籍設計風格到在俄羅斯興起的具有革新意義并成為現代書籍藝術起點的構成主義運動;從強調編輯、編排理性化的包豪斯理念到潛意識關注周圍世界的超現實主義設計風格;從流行于法國藝術大師們獨行其道的書坊潮到將書籍原有形式的解體，注入動感的物化新形態(tài)書籍的設計流;從動蕩的60年代歐美的設計家以最具創(chuàng)造性的語言關注現實生活的大事件、強化內容要素的波普藝術到進入極限抽象意境的概念美術書籍的流行，現代書籍設計已不局限于書物傳達信息載體的功能和內容自身主題的限制，而將書視為一種造型藝術 ——“書的雕塑”。書不僅是為了閱讀，也可供品味、欣賞、收藏，是具有獨立藝術價值的實體的存在。
20世紀這100年，作為信息容器的書籍形態(tài)，裝幀設計家在紛繁的設計空間中，對于書的作品本身的表現已顯得游刃有余，而今天21世紀書籍又應如何超越過去，投入那種生動的、新鮮的既具有敘述技巧又能傳達藝術表現力的整體設計中去呢？關注當代中國的書籍設計，我們來尋找與國外的差別在什么地方。
從書的外包裝到書籍形態(tài)，從外在到內在的整體設計。書籍設計象社會的變革一樣，也必須改變過去書籍裝幀的老觀念。我們應隨之對今天的設計學、工藝學、編輯學等理論作一個深入的研究和探討，使中國的書籍設計真正進入新世紀的豐富多彩的美妙世界。
《日本美術——從現代到當代》·敬人書籍設計
《生命意識叢書》·敬人書籍設計
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《懷珠雅集》·敬人書籍設計
一套五位畫家藏書票的作品集，設計時編集大量有關名家對讀書的只言片語,襯托并提升了本書主題的內涵,增加了書的信息量和附加值。書的形態(tài)采用便宜的宣紙和瓦楞紙麻繩組合套裝，沿襲傳統(tǒng)但不照搬，營造書籍藝術的古雅文化氛圍。
《黎昌杯首屆全國青年國畫年展作品集》·敬人書籍設計
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《朱熹榜書千字文》《食物本草》·敬人書籍設計
書籍整體的設計，創(chuàng)作與眾不同的形態(tài)。但不是豪華成本的堆砌，選擇恰當的材料，更完美傳達主題信息。象征傳統(tǒng)木版印刷的木刻活字夾板裝《千字文》和摹擬藤編食盒形態(tài)的中國第一部營養(yǎng)大全的套盒裝《食物本草》，在繼承中國傳統(tǒng)書籍形態(tài)方面是一種嘗試。書籍也是一種造型藝術。
《中國針灸史圖鑒》·敬人書籍設計
書籍設計是一個集設計、著者、編輯、印制單位共同努力完成的系統(tǒng)工程。設計師要了解印刷工藝，懂得各類材料的性能和印制后的最終效果，這是設計師的基本功之一。設計稿僅僅是書籍設計過程的第一步。此書運用了特種紙張和多種工藝，印制后的封面呈現出微妙的效果。
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(三)從裝幀到書籍設計（book design)裝幀與書籍設計的本質區(qū)別是什么？裝幀以二元化思維和繪畫式的表現方式完成書的封面和版式，而書籍設計是一種“構造學”，是設計家對主體感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、周密的計算，精心的策劃，節(jié)奏的把握、工藝的運籌等等一系列有條理、有秩序地整體構建設計者心中的“構筑物”，其不僅僅是一本讀物，它能與周圍的環(huán)境形成一種和諧的理想空間。一本書的設計雖受制于內容主題，但決非是狹隘的文字解說或簡單的外包裝。設計者應從書中挖掘深層涵義，覓尋主體旋律，鋪墊節(jié)奏起伏，在時間藝術中體現空間感受；運用理性化有序的規(guī)則意識捕捉住表達全書內涵的各類要素：到位的書籍形態(tài)、嚴謹的文字排列、準確的圖像選擇、有時間感受的余白、有規(guī)矩的構成格式、有動感的視覺旋律、到位的色彩配置、個性化的紙材運用、毫厘不差的印刷工藝……這近乎是一出有聲有色的有生命的戲劇，是在構筑感動讀者的橋梁。
書籍設計是一種立體的思考行為。那種以繪畫式的封面，以永遠不變的正文版面為基點的裝幀只是一個外包裝。書籍設計應是包含著封面，環(huán)襯、扉頁、序言、目次、正文、各級文字、圖像、飾紋、空白、線條、標記、頁碼 等等內在組織體從“皮膚”到“血肉”的三次元的有條理的再現，陳舊的設計觀念割裂了外表和內在的呼吸關系。以經濟成本核算或印制條件所限為由，遮蓋設計意識滯后與設計語言貧乏的現狀，導致設計師們總以畫家的思維方式進行表面化的裝飾表演，也包括缺乏實質性設計概念探討而滿足于孤芳自賞式的花哨的文藝批評而使理論研究流于形式化。
《中央美術學院附中50年作品經典》·敬人書籍設計
文字是書籍設計舞臺中最主要的角色，漢字也是最具表現力的演員。創(chuàng)造耳目一新的文字語言傳達。
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我們需要開拓設計觀念，以對哲學、文學、藝術、科學 等等全新的感受，領悟書籍設計的新概念，尋找新的設計語言，做出與作家個性作品相吻合，并具有獨立書籍藝術價值的新作品
改革開放，經濟騰飛為設計師們帶來絕好的契機。中國文化教育事業(yè)的發(fā)展使我們不斷面臨一大批高水準的讀者和越來越挑剔的批評者，眾望所至也為中國出版業(yè)吹進一股新風。
從裝幀到書籍設計，從book design(書籍設計）到Type graphic(編排設計），從習慣的設計模式跨進新的設計思路，這是今天書籍設計概念需要過渡的轉型期。時代需要那些能夠大膽鮮明地以書籍設計替代裝幀概念的設計師，與其它姊妹藝術一樣強調時間與空間流動的陳述手段、信息業(yè)中數字化的編排意識、工業(yè)設計中物化構架元素和商業(yè)設計中的強調材質感受，突破出版業(yè)中一成不變的固定模式。從編輯、排版、字體、字號、字距、行距，空間處理著手對最具本質意義的設計范疇，開始進行創(chuàng)造性的工作和大膽的嘗試。
中國的書籍藝術有著悠久的歷史傳統(tǒng)，其深厚的文化底蘊為世界所贊嘆。與中國臨近的東方諸國從中國歷史文化中汲取營養(yǎng)并結合本國文化而發(fā)揚光大。西方人也同樣從東方藝術中領悟精髓，融匯于西方藝術之中。東方與西方、傳統(tǒng)與現代,不是本篇文字所闡述的主題，然而人類的文明，社會的進步，均是為國際文化的相互影響、相互提攜而推動的。書籍設計藝術的發(fā)展史已表明，無論是藝術還是技術，西方嚴密的理性思路與善于駕馭秩序的能力和東方宇宙宏觀思維方式以及天、地、人自然融合觀之間的互補互動，均為其發(fā)展的助推力。
老子有句名言：“反者，道之動”。書籍設計者們不拘泥于束縛發(fā)展的舊模式，不滿足已有的現狀，敢思敢想，虛心向世界各國的優(yōu)秀文化學習，達到不摹古卻飽浸東方品位，不擬洋又煥發(fā)時代氣息的追求。繼承與創(chuàng)新，民族性與國際化，傳統(tǒng)手段與現代科技的探索，都能為書籍設計呈非靜止化的動態(tài)發(fā)展注入活力，中國的書籍設計概念，一定能完成從裝幀到書籍設計的時代過渡，而達到“道之動”的真正境界。
《黑與白》·敬人書籍設計
書籍體積的每一面都是表現主題的場所，在切口上注入紋樣或圖像，不管是靜止的呈現，還是通過左翻，右翻的動態(tài)翻閱，均可讓讀者產生聯想，達到主題的升華。
德國一位設計家曾說：“在書的切口上畫一條紅道，感覺象在肌膚上留下的一道傷痕?！弊屓苏嬲w會到書是生命體的感悟所在。
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《托馬斯·拜樂作品集》·敬人書籍設計
書籍的整體設計要把握書的內容和形式的統(tǒng)一，從封面到內文的每一面均不能游離于主題，要確立一種形式風格，經過有序的編排，產生節(jié)奏和旋律。個性是書籍設計的生命。
《刀勢畫》·敬人書籍設計
紙張強調觸覺的感受，是區(qū)別于電子讀物的紙本書籍的特質。
《梅蘭芳全傳》·敬人書籍設計
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《臺歷書》·宋協(xié)偉
這本書無疑是具有豐富創(chuàng)想力的設計。誰能想到把海綿作為書籍的材料，并傳達一種海納百川的求知求索的意味。
書的主題是數十位設計家和學生們的作品對話。紙張的封合裝訂法使讀者需層層剝開，讀者與書籍之間產生了動感交流的行為。讀者在閱讀的過程中又同時在創(chuàng)造讀者自己。
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《影·P》·宋協(xié)偉
《裘沙新詮詳注文化編至論》·韓濟平
設計者打破書籍切口的直角面，出奇不意地以獨特的45度角切口形態(tài)令讀者為之一驚。
全書以黑色為色彩基調，為文人墨客儒雅淡泊的精神體現，正文排列注意引導閱讀的重點，大小文字的有機排列傳達一種抑揚頓挫具有韻律音感的內容。
《黃河十四走》·黃永松
這本書是漢聲雜志眾多優(yōu)秀讀物中的一冊。作者深入名山大川，窮鄉(xiāng)僻壤，尋覓民間文化精髓，導演編織出一本又一本膾炙人口的書籍來。全書貫穿信息傳達的書籍設計理念和書籍形態(tài)的用心把握，經過精心的編輯設計，書中的圖文信息像溪水般潺潺流入讀者的心里。
設計者嫻熟的書籍設計功力，在于“故書也者，心學也。”
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《我的文字空間》·李永銓
設計者在封面、封套上以密集的文字通過工藝呈現具有張力的視覺觸覺表達，雖然封面上沒有書名，但其氣氛已準確傳達了書籍內容的主題，給人以含蓄又豐滿的中國漢字表現力。
書籍設計不是簡單的圖像文字的平面構成，是通過書籍的多種設計語言來編織信息網，塑造閱讀的氣氛、閱讀的趣味、閱讀的想像、閱讀的存在。
《GAME》·李永銓
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書籍設計的本質是內容的準確傳達。由韓國著名設計家安尚秀教授指導下，學生們自編、自導、自演的書籍設計的練習，充分體現了書籍文字語言的豐富表現力。
此書作為Type graphicde的實驗性創(chuàng)作過程，必將對中國書籍出版界和設計業(yè)產生潛在的有益影響。
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設計者以作品“椅子”貫穿于整本作品集。將圖像與文字融入統(tǒng)一的設計統(tǒng)籌之中，即使縱有千種萬種的元素，對設計章法的準確掌控也會引導讀者進入意境，讀者感受到一種氣的流動。”得法不如得意，得意不如得氣，“好的書籍設計的高妙之處正在于此。這是一本設計信息量豐富、妙趣橫生的書籍。
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《御苑賞石》·寧成春
《我的藏書票之旅》·寧成春
設計者的書籍設計作品穩(wěn)重高雅的格調創(chuàng)立了為知識層和學子們所鐘愛的三聯書店裝幀風格。
書籍是商品，但是一種文化商品，書籍設計不僅要誘導讀者購買的欲望，更重要是感染讀者審美的意識和享受讀書的美感。因為閱讀作為人們接受知識的普遍的文化現象，也是人們精神活動的一個重要方面，”裝幀藝術是書籍的美學靈魂“（臧克家語），寧成春的書籍設計為讀者創(chuàng)造感知書籍之美的愉悅過程。
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《紅樓夢——煙標精華》·吳勇
《用鏡頭親吻西藏》·吳勇
設計者以方便閱讀為目的，運用書函軟和硬的不同材質，創(chuàng)造了一種視觸感具有強烈對比的書籍形態(tài)。作者并非為物質而設計，而是以準確的物質把握達到內涵的完美體現。 書之五感為閱讀帶來了愉悅?！狈ū痉o法，無法法亦法?！眳怯律朴谝元毜降膭?chuàng)想力塑造多種形態(tài)的書籍設計，給人以全新的感受。
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通過語言文字的組合、排列，紙張的各種折疊、磨切，書籍裝訂的多種變化在紙張這個舞臺上演繹出一幕幕奇妙無比的戲劇。作者熟練掌握各種紙的性格語言，為承載的文字擴大了表現的天地。
紙張包容下的文字舞者，盡情灑脫地跳躍著，表演著令讀者動心的戲劇。這本書有不同一般的音樂感，黑字在白紙中“層層進深，互相因借，分隔中有連貫，障抑中有窺透。”文字單色表現卻呈現出豐富多樣的幻彩世界。可謂“有無聲之音、無形之相?！?BR>
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