記者：現(xiàn)在中國有很多城市、很多開發(fā)商在建一些外觀與眾不同的建筑，它們通常被冠以“前衛(wèi)建筑”的稱號。您怎么看待這種潮流?
磯崎新：我以一個和你們不同時代的外國人的眼睛來看，我現(xiàn)在漸漸感覺到一個非常明顯的趨勢，而且這種感覺越來越清晰，那就是從上個世紀80年代開始，有種新自由主義的經(jīng)濟形態(tài)，這種形態(tài)在中國的影響是非常大的。我認為，簡單地概括“新自由主義”，我們可以理解為我們生活中所有的東西，包括文化，包括建筑等等都被作為商品來消費的現(xiàn)象。中國雖然現(xiàn)在還是社會主義，但是已經(jīng)受到新自由主義的影響。特別是近20幾年來，建設(shè)有中國特色的社會主義一定是受了它的影響，而這一影響的結(jié)果就是房地產(chǎn)和建筑之間的關(guān)系，在新的社會形態(tài)下的新關(guān)系產(chǎn)生。
記者：什么樣的新關(guān)系呢?
磯崎新：作為發(fā)展商來說，房子可以賣多少，可以開發(fā)多少，把房產(chǎn)作為一種商品買賣，但是這里發(fā)生的變化是以往在社會主義體制非常徹底的情況下，主要是由國家來做這些事情，是由國家統(tǒng)一規(guī)劃。近20年來，個人開始有權(quán)、有能力把房子作為商品買賣。房產(chǎn)進行買賣當(dāng)然是對房地產(chǎn)商來說是如何能賣得好，實際上如何能賣的好，有幾個點子是大家非常熟悉的。關(guān)鍵是賣點要打個包，比如說價廉物美、包裝是非常重要的。整體賣的時候的賣點是非常重要的，這個中間的設(shè)計已經(jīng)成了包中的一個點，我們現(xiàn)在討論的是作為建筑師如何更好的把房產(chǎn)的賣點融入到設(shè)計當(dāng)中，讓這個包裹更加的艷麗。各種各樣的包裹之間必須要有差異，和別的地方之間要有不同的亮點，沒有不同的亮點就賣不掉。
記者：所以建筑設(shè)計也成了一種被消費的商品。
磯崎新：是的。這也是中國比世界上任何一個國家都有利的現(xiàn)象。2000年之后我對中國的關(guān)注更多了，也更重視了，發(fā)現(xiàn)從上個世紀50年代之后，世界上各種各樣的建筑形態(tài)在中國只需要五年，就不分先后同時間的一起消費。也就是說中國對設(shè)計的消費是以驚人的速度在增長，這就感覺昨天設(shè)計的東西，今天看起來就舊了。從建筑的歷史上我們來看的話19世紀的時候，當(dāng)時的建筑形態(tài)或者是建筑文化，基本上花上一個世紀才能被消費掉，被認為是老了，但是20年之后提升到差不多十年，但是今天，特別是在中國，已經(jīng)提升到一年一變的感覺，這就造成設(shè)計要天天變，不停的變。已經(jīng)把設(shè)計師逼到無時無刻不停變化的時代。這樣對發(fā)展商來說，發(fā)展商從住宅這一點上來說，住宅的內(nèi)涵差別是不大的，有這么10幾種的變化也就夠了，這就變成了追求表面的變化，造成了剛才所講的設(shè)計變成不顯眼的東西。建筑師是非常得可憐，建筑師和發(fā)展商的關(guān)系變得很矛盾。而且這種狀況只是單純的在追求一種變化，起不到對建筑、對文化一種更大goodfeel的推薦作用。生產(chǎn)出來的東西被消費掉之后，就變成了垃圾，而且中國目前這種現(xiàn)象已經(jīng)到了極限的狀況。同時城市又變成了扔棄垃圾的垃圾筒，老的城市規(guī)劃體制在規(guī)劃著城市，導(dǎo)致了一種完全矛盾的結(jié)果。這個漸漸變成垃圾筒的城市，如何做到以人為本，把生活變得更加美好，這并非是通過城市規(guī)劃體制，通過每天一變的設(shè)計所能改變的，我們需要一個新的衡量的標(biāo)準(zhǔn)引入進來，這個新的衡量標(biāo)準(zhǔn)不是我這個中國以外的其他國家生活的人能夠所評論的，而是需要這個國家的人來挖掘的。
記者：您認為在這個建筑消費主義的時代還有沒有真正的“前衛(wèi)建筑”?
磯崎新：作為我們這個年齡的人，我經(jīng)歷了60年代，特別是68年在世界上稱為文化革命的時代，那個時候中國是文化大革命，我的建筑也經(jīng)歷過那個時代。在1968年的文化大革命之后，我認為所謂的“前衛(wèi)”的現(xiàn)代建筑在那個時代已經(jīng)結(jié)束。一直以來我有這樣的理解，所謂的“前衛(wèi)建筑”是一個固有的名詞，是60年代之后提出的。“前衛(wèi)建筑”是走在前面的建筑。歷史上所謂的前衛(wèi)建筑是比較活躍的建筑，那個時候?qū)τ诂F(xiàn)在有一個目標(biāo)點，朝這個目標(biāo)前進的，站在目標(biāo)的最前端，站在這一點上的東西被稱為“前衛(wèi)”。在1968年之后，文化革命已經(jīng)不存在了。這是因為“前衛(wèi)”有這樣一個目標(biāo)點在這里，1968年的革命使這個目標(biāo)點消失了。烏托邦已經(jīng)消失了，也就是前衛(wèi)沒有了目標(biāo)，也就沒有了存在的依據(jù)。之后我認為出現(xiàn)的參考點應(yīng)該是建筑評論，在之后的20年非常活躍，不只是評論別人的作品，也包括剖析自己的作品，在評論中“前衛(wèi)”得到了再生。被評論的建筑師才得到生存，不能被評論的建筑師最終消失了。在這個過程當(dāng)中，出現(xiàn)了很多有名的評論家。然而，自從9.11事件之后，連評論的參考點都已經(jīng)不存在了，或者是不很活躍了，這個時期稱之為“后評論時期”。評論已經(jīng)跟不上社會的發(fā)展，社會上各種文化發(fā)展的動向了，藝術(shù)家、建筑師在評論失去活力的今天，需要和社會的快速變化發(fā)生直接的對話。
記者：聽說您被委任為日本福岡市申報2016年奧運會的項目總策劃人，您能和我們描述下您所策劃的福岡奧運會嗎?
磯崎新：我在這里提出的想法，和以前舉辦過的所有奧運會，以及還沒舉辦的北京的奧運會的想法，是完全不同的理念。在20世紀，奧運會的模式是基本固定的，是以大的國家的首都城市為主的計劃。到2008年，東亞主要國家的首都東京、漢城和北京就都相繼主辦過奧運會。我想，21世紀的新一輪奧運會不應(yīng)再局限于首都城市，而要強調(diào)“地方都市特色”。作為奧運會，應(yīng)該回歸奧林匹克本身的精神，應(yīng)該是地域性的，因此我提出了環(huán)東亞奧運圈的概念，應(yīng)該是東海周邊的城市，包括日本、韓國在內(nèi)的這樣一個計劃。我為什么要提出這樣的作品呢?這好比是后評論時期中間對抗的一種評論。
