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“你傻呀，中國動畫片水平最高的時候就在七八十年代?！?BR>
聽到這段網友的評論，路盛章，這次吉祥物宣傳動畫片的總導演禁不住撫掌大笑。
雖然只有短短三分鐘，但不得不承認，這段宣傳片是一個意外的驚喜。這么富有靈氣，而且純粹中國風格的動畫，在國內銷聲匿跡已經有很多年了。
乍一看，很多人以為，這部宣傳片與五六十年代的《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》一樣是水墨風格，但實際上，卻全部是用剪紙剪出來的。記者在動畫劇組的工作間里看到了一打一打的剪紙，成片的牡丹，縹緲的遠山，細碎的竹葉，大朵的云彩，寫意的紫禁城，以及五個吉祥物都是刻在不同紋理的紙上，然后拍攝的。美術設計與總監(jiān)是北京電影學院美術系的教授周萍和從巴黎留學回來的路五云。周教授手中拿著一截剪成波浪形狀的賽璐珞片，夕陽的光線透過賽璐珞片的縫隙，流瀉出晶瑩的水波，很美。
與以往的剪紙片不同，這些賽璐珞片在拍攝的時候充分考慮到了光線的作用，刻意營造一種縱深的空間感和立體感，經過計算機的后期處理后，又在色調上鋪陳了一種水墨的感覺，尤其是熊貓娃的那一段，南方竹林的陰天，仿佛自黑白水墨中浮出，充滿靈氣。
“我們一開始也考慮過直接用水墨來做，但韓老師設計的五個娃娃在造型上其實是裝飾畫的風格，很規(guī)則，而水墨是不定型的，會隨意的溢出去，所以我們嘗試了很多次，最后決定用剪紙來做”，周萍向記者解釋用剪紙做動畫的初衷。
“這五個吉祥物是完全按照中國的審美，以中國線條畫出的東西，我們才有機會用這種民間的風格讓它們動起來?！甭穼а菡f。盡管五個吉祥物頭部的造型復雜，對動畫制作來說添加了很大的難度，但他仍然著意安排了多個頭部的特寫鏡頭，將人們的目光集中到那些吉祥物極富民族色彩的頭飾上，“我相信韓老師在那些頭飾上花費了很大的心思，精華都在那里?！?BR>
根據路導演的介紹，這部片子前后修改了很多次，最初的創(chuàng)意是東方力量文化傳播公司的田苗子競標獲得的，他擔任了這次片子的執(zhí)行導演和制片，后面的創(chuàng)意則由一個11人的創(chuàng)意小組不斷完善。
3分鐘20秒的動畫，每分鐘60秒，每秒24格，最后要輸出5000多格的畫面，加上中間無數次的改動，難以計算劇組最后到底剪了多少張紙，“手指全都磨破了，人也快成木乃伊了”，周教授開玩笑說，但是，那些畫面即使在經過了計算機的處理之后，仍然仿佛保留了她手上的溫度，顯得干凈而溫暖。
當田苗子細細為記者解釋那5000多格畫面的制作幕后時，才發(fā)現，原來骨碌碌滾出來的熊貓球竟是全三維的，藏羚羊飛奔時揚起的金色塵土是三維粒子系統(tǒng)制作的，奧林匹亞遺址前的大柱子也是三維的，貼上了剪紙的紋理。
“你看的時候沒發(fā)現吧？”執(zhí)行導演田苗子問記者。
得到肯定的答案后，他笑得很開心，“這就好，說明我們的辛苦沒有白費”。
與吉祥物的設計組不同，動畫片劇組除了路盛章與周教授之外，大部分都是年輕人。當五個娃娃動起來的時候，一種年輕人特有的活力和俏皮被融進去了?；鹜薜募で?，燕娃的輕盈，水娃的柔和，熊貓的憨厚，藏羚羊的靈巧……盡管只是一閃而過的幾個動作和表情，但在張弛有致的剪輯風格、小小的視覺幽默，以及極具民族風格的音樂中，變得鮮活豐富起來。值得一提的是，擔任音樂設計的是著名音樂人張亞東，他為此甚至不得不暫時扔下了《無極》的工作。
對于路導演來說，這部片子的制作壓力之大，完全超出了他最初的想象。為了這3分鐘的動畫，從6月中旬接到任務，他主持的40多人的劇組中，已經在中國傳媒大學一個100多平方米的封閉房間里整整待了6個月。如今，房間已經稍做整理，但仍可以看到堆在一處的電飯鍋、咖啡壺以及兩張臨時搭建的小床，最后幾天，剪輯師基本沒有出過這個大門，他自己也是夜夜熬到三四點鐘。
“如果這部片子能夠告訴世人，中國還有一批人在努力地用中國的精神來做動畫片，而且能做好，那我們這次就算沒有給中國動畫丟人了?！甭肥⒄赂嬖V記者，他不停地揉著眼角，顯然還沒有從之前的疲倦中恢復過來。
