9月22日,馬巖松,這位2006年最炎手可熱的建筑師,穿著他那雙白格網(wǎng)狀的ZVEZDOCHKA太空漫游運(yùn)動鞋,出現(xiàn)在羊城晚報“金羊獎”推介活動暨創(chuàng)意先鋒論壇上。
兩周之前,號稱空中飛人的馬巖松則引人注目地出現(xiàn)在意大利威尼斯,帶著“MAD的中國——一個關(guān)于未來的實踐”主宰威尼斯DIOCESI博物館,這是中國建筑家在威尼斯外圍展首次舉辦的個展。
“建筑界30歲前成名是絕不可能的,除非你是馬巖松?!彼辕偪竦膭?chuàng)造力和堅韌的毅力,設(shè)計了一個又一個超乎人人們對建筑想像的作品,在投標(biāo)累積達(dá)60多次之后,他把視線轉(zhuǎn)向國際,掛著“mad in China”的徽章,贏得了加拿大密西沙加市(Mississauga)當(dāng)?shù)匾粭潱担秾痈叩牡貥?biāo)性公寓樓,這是中國建筑師首次通過國際公開競賽贏得設(shè)計權(quán)。一瞬間,他成為世人矚目的明星。
到底是什么造就了奇跡?是偶然的運(yùn)氣還是天才的創(chuàng)造力?當(dāng)很多人議論當(dāng)下中國是海外建筑師試驗場之時,馬巖松的海外“突圍”,對那些更為年輕的建筑師來說,是一種莫大的啟示的自由:那就是,馬巖松能,我也能。
當(dāng)有著建筑界的“周杰倫”之稱的馬巖松出現(xiàn)在我們面前時,我們還是有點興奮。一身得體的打扮,一副高挑的身形,一張沒有皺紋的臉、兩道濃眉、一雙有點冷的眼睛、兩簇分置唇上下的小胡子,有點酷,但并不張揚(yáng),他的口頭表達(dá)簡歷含蓄,他的建筑和藝術(shù)作品卻是異想天開,打開你想象的天空。
瘋狂設(shè)計
馬巖松說真的很忙,前些天剛從威尼斯回來,在大師云集的威尼斯雙年展,他以《MAD在中國———一個關(guān)于未來的實踐》打破人們對“MADE IN CHINA”的認(rèn)識,這符合馬巖松表達(dá)自我的個性。而他此次參展的北京的“2050”的系列作品,再一次讓世界為之瘋狂:天安門廣場這個半個世紀(jì)以來,具有政治象征意義的廣場,被鋪滿草坪,國家大劇院的“水中巨蛋”被掩映在綠樹中;胡同的人將不再被放逐到城市邊緣,拆掉一些舊的、重建一些新的,讓它們相得益彰,這里將更在乎人的生活,而不僅是形式;整個CBD將以北京新中心的形象展現(xiàn),一座更為瘋狂的建筑覆蓋在CBD之上,充斥著盧卡斯般的想像樣力,營造了星球大戰(zhàn)般的真實和傳奇;北京的四合院中,跳躍出一組組嶄新的建筑,并與四合院的灰色協(xié)調(diào)地融為一。
這些瘋狂的設(shè)計能否成為現(xiàn)實,被大多數(shù)人所懷疑。然而,馬巖松并不介意,“一直以來,2008年的奧運(yùn)會已經(jīng)成為北京的夢想和希望,然而2008年以后北京是什么樣的,北京長期的目標(biāo)和想像力又在哪里?我們希望可以引領(lǐng)人們?nèi)ニ伎歼@個城市的未來,建立更長遠(yuǎn)的信心和夢想?!?BR> 馬巖松的野心像長著幻想的翅膀,個個如同外太空間的“異形”的作品,得益于從師世界級建筑大師扎哈·哈迪德這位被主流被會接受的“幻想家”。而扎哈又是天馬行空頂尖高手雷姆·庫哈斯的學(xué)生,從中可以看到師承的力量。馬巖松第一個成名作品“紐約新世貿(mào)中心超建筑構(gòu)想方案浮游之島”,以水平城市的概念改變傳統(tǒng)“機(jī)器美學(xué)”和“垂直城”,對于這天才的想象力,蓋里給予了相當(dāng)高度的評價:“我很喜歡這個設(shè)計,它像一個從外太空來的生物,但是又和周圍有那么密切的關(guān)系,是一個可行的設(shè)計。”
“什么樣的空間才是最適合人需求的呢?”馬巖松和他的團(tuán)隊一直在思考和研究,他們的理念已經(jīng)超脫于建筑,而執(zhí)著于這些帶有哲學(xué)性的建筑問題。
創(chuàng)造未來
當(dāng)問到在設(shè)計一個作品前,最難的是什么時?馬巖松沉思片刻,坦率地說:“對于我們,最大的難點不是設(shè)計,而是觀念。大部分人不太容易理解沒見過的東西,所以我們需要用時間來證明。”馬巖松和他的團(tuán)隊,從未放棄他們的設(shè)計理想,兩年多的時間內(nèi),他們不斷地參加國內(nèi)外投標(biāo),完成了六七十個方案,入圍通常很容易,但最終總是很難被選用。在前不久MAD在798舉辦了個展時,人們印象深刻的是個展上那個寫滿文字的長長的白板墻,那篇一萬兩千四百多字的文章,可以看作是馬巖松的自述。建筑評論家方振寧說,通讀之后,就會知道一個青年建筑師事務(wù)所,要在中國立足是多么艱難。
相比于國內(nèi)一向默默埋頭苦干的建筑師而言,馬巖松具有戰(zhàn)略家的眼光。國際競賽的成功,對于一個還沒有取得發(fā)方權(quán)的的年輕人來說,可能意味著可以坐到那個象征性的“圓桌”旁。在取得了國內(nèi)幾個項目中標(biāo)之后,他把目光投向了國際公開競標(biāo),在加拿大被稱“夢露大廈”的設(shè)計,在600個參選事務(wù)所中拔得頭籌,成為馬巖松瘋狂設(shè)計中能夠建出來的作品。如果說一部分建筑是附會某種形式,“瑪麗蓮·夢露大廈”則帶給人無限遐思?!艾旣惿彙袈洞髲B’不是我們定的名字,而是當(dāng)?shù)匾患抑襟w上的評論家這么叫的。他們認(rèn)為,這大廈看起來可以與瑪麗蓮·夢露婀娜的姿態(tài)媲美。你不管是想人體,還是想龍卷風(fēng),還是其他蚯蚓也好,只要是遠(yuǎn)離工業(yè)就好。因為我們知道未來是更自然和人文的城市,跟傳統(tǒng)工業(yè)沒關(guān)系?!?BR> 這個樓將于2009年建成,但開盤一周就賣光了。在大多數(shù)國人看來,“夢露大廈”設(shè)計的成功,或許是因為西方國家更容易接受超前的建筑觀念。事實上,并非如此。西方國家做摩天大樓更喜歡采用豎線條來體現(xiàn)高度和技術(shù),而“夢露大廈”的橫線條和彎曲的曲線,這正是中國圓潤和曲徑通幽文化思想在他心中的沉積,而與環(huán)境融為一體的思想同樣是中國哲學(xué)思想“天人合一”的產(chǎn)物,馬巖松的骨子里依然有著中國文化的影響。
中國處在一個焦躁的時代,很難產(chǎn)生嚴(yán)肅的思考,讓建筑升華為像詩一樣的視覺裝置,需要想像力和挑戰(zhàn)的觀念。這位70后的建筑師不同于計力量“中堅”張永和他們致力于在新建筑上復(fù)活傳統(tǒng)。而馬巖松對傳統(tǒng)和未來的有著不同的表態(tài):“中國最重要的傳統(tǒng)是具有強(qiáng)大的創(chuàng)造力,這是決定我們的民族一直在不斷發(fā)展的非常重要的因素。而建筑的創(chuàng)造,重要的不是形式,更不是仿照。我們的建筑絕不是追求形式上的新奇怪異,而是要創(chuàng)造未來?!?BR>
走向國際
馬巖松以及他的同伴們,以獨立工作室的形態(tài)存在并且迅猛成長著。中小型的規(guī)模、國際化的背景、新穎的觀念、商業(yè)化的運(yùn)作與宣傳,這些年輕的建筑師以新生代的力量逐步立足于建筑界,橫跨東西方之間,并且顯示出強(qiáng)大而活躍的生命力。
“跟世界對話,必須引起大家的注意,讓世界知道有人發(fā)出聲響來?!瘪R巖松的從來不遮掩自己的野心,而這種野心正是民族自信心的表現(xiàn)。像赫爾佐格、庫哈斯那樣的明星建筑師走向國際一樣,馬巖松主動張揚(yáng)地宣傳自己,堅定而毫不謙虛地肯定自己,讓那些行事低調(diào)的建筑精英們瞠目結(jié)舍。
對于公眾心中一貫?zāi)耦^苦干的建筑師形象而言,馬巖松的確有些另類。但這種另類正是中國建筑設(shè)計界開始與國際接軌的一個體現(xiàn),更是建筑師商業(yè)化轉(zhuǎn)型的一個代表。事實上,馬巖松之前的張永和已經(jīng)是這種創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)全球化的產(chǎn)物,但是中國在21世紀(jì)初更為緊密地卷入這個網(wǎng)絡(luò),所以在馬巖松身上表現(xiàn)得更為典型和激烈。
馬巖松對未來的想像力,從未停止追求。如同馬巖松做過的魚缸和墨冰,完全是一件標(biāo)準(zhǔn)的裝置作品或者一次完整的行為藝術(shù)。藝術(shù)家、設(shè)計師與建筑師的界線,在這一代人中已經(jīng)漸漸模糊。而現(xiàn)在他在最大的夢想是拍一部科幻電影,拍一部發(fā)生于北京2050年的科幻電影,“我很關(guān)注視覺方面的東西,把我們的建筑夢想可以通過電影來實現(xiàn)?!?
20世紀(jì)70年代人的創(chuàng)造力已經(jīng)開始爆發(fā)了,包括建筑、音樂、繪畫等等,中國的年輕一代將一定會在在國際舞臺上熠熠生輝。正如馬巖松所說:“這幾年,很多外國設(shè)計師到中國來,但中國建筑師很少能到外國去!走出去是我們這一代人的責(zé)任?!?BR>
馬巖松檔案:
有視覺魔手稱號的年輕設(shè)計師,1975年出生于北京,畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)建筑學(xué)院,獲建筑學(xué)碩士學(xué)位,主修建筑設(shè)計。曾先后在倫敦的扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所、紐約埃森曼建筑事務(wù)所工作,2004年回國與合伙人成立mad建筑師事務(wù)所。
馬巖松精彩語錄
●一個城市想樹立信心這是好事,但是簡單利用高度是特別愚蠢的事,你還沒干,另一個城市可能會蓋一個比你更高的,信心馬上就會沒有了。
●如果我當(dāng)市長,第一件事就是把標(biāo)準(zhǔn)廢了。
●荷蘭,在舊的高層建筑里養(yǎng)豬,人家發(fā)展新農(nóng)村,不是把農(nóng)村變成城市,而是農(nóng)村保留農(nóng)村的樣,農(nóng)村的事可以在城市中去做。
●當(dāng)我中標(biāo)后,我第一感覺是別人自由了,大家突然發(fā)現(xiàn)原來這個壞小子做的東西還不錯,所以就開始懷疑標(biāo)準(zhǔn)。這樣一來,我們就可以干和標(biāo)準(zhǔn)不一樣的事了。
●人家都不給我練,我就當(dāng)是鍛煉,選不選我不關(guān)我的事,不選我反而挺高興的。因為革命還需努力。但其實我也不想拿到太多項目,你干的多,錯也許會更多,我不想城市又增添一個建筑垃圾。
●技術(shù),永遠(yuǎn)是配角;人,才是主角。
馬巖松作品:
在馬巖松的充滿創(chuàng)意的建筑作品中,我們看到了中國年輕一代建筑師對未來空間的思考。
●魚缸 (2004年北京雙年展)
你是人不是魚?通過這個作品,馬巖松表達(dá)了建筑最后的對象是空間使用者,即使魚不會說話。
●廣州國際生物島太陽系廣場(2005 國際競賽中標(biāo),正在深化設(shè)計中)
建筑以開放的姿態(tài)漂浮在基地之上, 最大限度的保護(hù)和利用了地面原本自然美好的開放空間。對基地內(nèi)的三個文物建筑祠堂,觀生陳公祠、華帝古廟、陳氏大宗祠不僅僅是簡單的保留,更是對古建筑所生存的空間的最大的尊重和繼承。
●加拿大密西沙加市“瑪麗蓮·夢露大廈” (國際公開競賽中標(biāo),2009年建成)
直線被意味著更多可能性的曲線所代替,這個建筑給人以無限暇想,有人說像女性婀娜的身姿,有人說像蚯蚯蚓,馬巖松說只要不像方盒子,什么都成。
●浮游之島--- 紐約世界貿(mào)易中心重建計劃 (美國,紐約 2002年入圍作品)
建筑為什么不可以是橫的的呢?馬巖松的這個計劃以其新的城市組織原則表達(dá)出我們對現(xiàn)代主義所提倡的“機(jī)器美學(xué)”和“垂直城市”等傳統(tǒng)立場的質(zhì)疑。
●800M----廣州雙塔西塔設(shè)計(2004)
馬巖松在2004年設(shè)計的廣州800米雙廣州雙塔西塔設(shè)計,兩座樓都高400米,連在一起就稱為800米,可以說是對追求高度的城市地標(biāo)性建筑開了一個玩笑。