簡歷：

　　畢學鋒1963年生于河北，1985年中專畢業(yè)考入浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院），那個激情燃燒的年代奠定他理想化的個人追求和堅實的藝術(shù)功底；1989年畢業(yè)后任職中國首間中外合資設(shè)計公司——深圳嘉美設(shè)計公司，期間得到公司創(chuàng)辦人及總經(jīng)理、著名設(shè)計師王粵飛的悉心指導，以及靳埭強、王序等設(shè)計名家的影響，很快成為獨擋一面的設(shè)計師，1991年任嘉美設(shè)計部經(jīng)理，一直到1997年嘉美的合資期滿，成為創(chuàng)造深圳設(shè)計史上的嘉美傳奇的重要力量，他的作品在國內(nèi)外頻頻獲獎，從“中南之星”到“中國之星”再到“世界之星”，更在成為中國平面設(shè)計高峰的“平面設(shè)計在中國96展”中獲得金獎和評審獎，之后更在包括華沙國際海報展、布爾諾國際設(shè)計展、富山國際海報展、法國國際海報展等許多世界頂級設(shè)計賽事中取得榮譽，他成為深圳乃至全國著名的平面設(shè)計師；1998年創(chuàng)辦深圳言文設(shè)計有限公司至今，服務(wù)著眾多的中外知名企業(yè)。

訪談：

韓湛寧：作為著名的平面設(shè)計師，您的設(shè)計很早就受到關(guān)注，您能談?wù)勀脑O(shè)計歷程嗎？
畢學峰：要說設(shè)計歷程，自己并沒有很好的規(guī)劃過，從中專到大學都是學設(shè)計專業(yè)，而當時對設(shè)計也沒有特別用心關(guān)注過，可能也是因為那個年代吧。70年代末期到80年代中期在中國對于設(shè)計還沒有認識，我覺得是美院畢業(yè)后來深圳工作才真正關(guān)注設(shè)計，可以說當時在深圳嘉美設(shè)計公司的那段經(jīng)歷起到至關(guān)重要的作用，記得91年到香港參觀亞州大師海報展印象非常深刻，還有就是王序主編的《設(shè)計交流》的雜志，同時在這里還接觸到了Graphic、Idea和CA這類國際一流的設(shè)計資訊。這些對我早期了解外面的設(shè)計起到一定作用，是那個時候讓我體會到了也看到了“原來設(shè)計可以如此精彩”，這些是上學時所沒有涉及到的。當時上學的時候更多關(guān)注的是藝術(shù)，那種純藝術(shù)形式更自由，那時候?qū)λ孛?、色彩，辦畫展或者說對80年代末的藝術(shù)思潮更感興趣，當然在美院上學的這段經(jīng)歷也使我的繪畫基本功和對藝術(shù)的理解起到重要作用。選擇設(shè)計開始是為了生存，而真正成為設(shè)計師是興趣，當我發(fā)現(xiàn)“原來設(shè)計可以如此精彩”更使我產(chǎn)生樂趣。我的設(shè)計歷程是幸運的，起初進入社會就有了一個相對專業(yè)的設(shè)計環(huán)境，并且在這個環(huán)境中多少見證了中國平面設(shè)計的發(fā)展，從手工墨稿到使用蘋果電腦，從國內(nèi)的活動到華沙、布爾諾、墨西哥，富山等國際專業(yè)的設(shè)計雙年展，從關(guān)注、欣賞學習國外設(shè)計師作品到與他們同臺領(lǐng)獎，這也是一個縮影吧。

韓湛寧：在您的設(shè)計成長過程中，您受誰的影響比較大，他對您產(chǎn)生了那些方面影響？
畢學峰：如果說特指哪一位設(shè)計師對我的影響似乎還沒有，如果說影響，我早期的一些作品可能受歐洲的影響多些，比如：法國和東歐的海報設(shè)計有很強的繪畫風格，具有一種純藝術(shù)和繪畫的味道，手工感和隨意性也很強，很少那種過份強調(diào)修飾的裝飾風格。前面說了，由于對純藝術(shù)的關(guān)注又有一些繪畫功底，在設(shè)計上也就自然而然的流露出來，也許是想通過設(shè)計形式來表達我的那種傳統(tǒng)藝術(shù)情結(jié)吧。在我的設(shè)計成長過種中，影響是來自多層面的，我關(guān)注很多東西，最近對日本年青設(shè)計師的關(guān)注又多些，他們的那種精致和細膩我挺喜歡，把東西玩到盡頭的感覺。也許日本國家不大資源有限，好不容易抓到一個項目還不做足功夫，所以什么東西都做的很精，相比較我們的很多東西做的太糙了。

韓湛寧：那么您是如何看待平面設(shè)計的呢？
畢學峰：平面設(shè)計在整個市場上是很小的一個領(lǐng)域，因為我們是從事這個專業(yè)的必須很好的研究它，越琢磨越有意思。我們也不要過分夸大它的作用，必竟真正理解和認識它的人還不多，包括政府和企業(yè)。

韓湛寧：我記得您說過，設(shè)計要爭取自己的味道，要有自己獨特的傳遞方式。這是您的設(shè)計觀點嗎？您能具體談?wù)剢幔?BR>畢學峰：我說的有二方面的意思，一、做為一名設(shè)計師要有自己對專業(yè)的獨特見解，全球有影響的設(shè)計師很多，他們的風格不是你的風格，抄襲模仿永遠是步人后塵，沒意思，要爭取自己的味道。二、平面設(shè)計是一種視覺語言的傳遞方式，這種語言形式要不斷創(chuàng)新和求變。

韓湛寧：能談?wù)勀淖髌穯?？您最滿意的作品是那些呢？
畢學峰：沒有什么滿意的作品，有些作品做的時候很激動，看多了也就不覺得好了。還有些作品在國內(nèi)外獲獎，我當然開心，但只是代表那個階段，獲獎的作品在某些方面是評委個人的興趣取向，我更注重整體作品在行業(yè)內(nèi)的認同與否。

韓湛寧：您早期的海報以至于近年來廣為流傳的作品如《母校》、《溝通》等等，都體現(xiàn)了您透過傳統(tǒng)文化精神來表達對文化與審美的追求，可以具體談?wù)剢幔?BR>畢學峰：母校是為中國美院70周年校慶而做的海報，主要表現(xiàn)了我對母校的一個感恩情結(jié)，它象一位母親一樣孕育了一代代的藝術(shù)學子，感情抒發(fā)勝于這幅作品，這幅作品從表現(xiàn)形式上看就象我前面說的的受歐洲海報的影響，在字體、圖形上都很隨意。記得當時做這張海報時努力想找到一種繪畫感受，這也是我對母校的一種印象。
《溝通》海報曾在國內(nèi)外獲得一些設(shè)計獎，我認為它存在著一種西方荒誕主義思想，反邏輯的超現(xiàn)實主義，但是從圖形表現(xiàn)上是具象的。關(guān)于文化層面上的東西，我沒有在設(shè)計上刻意追求，只是用自己的思考方式去創(chuàng)作罷了，記得前些年我將設(shè)計作品拿給英國設(shè)計師愛倫·佛萊徹看，他說我的作品中傳達了很強的東方思想和智慧，其實從內(nèi)心講，我對設(shè)計的關(guān)注還是在西方，而西方人看你卻是東方的。

韓湛寧：您最新的字體海報以及《過程》系列作品我覺得您在設(shè)計思想以及語言上有了重大改變？您是否這樣認為呢？這標志著您怎樣的思想轉(zhuǎn)變以及設(shè)計語言的探索？
畢學峰：我一直都不滿足是我的設(shè)計，我也想不斷的尋求改變，改變貫有的思維模式，改變表現(xiàn)手法，改變觀察方式等等。其實改變是很痛苦的事情，但不改變又不滿足。我不知道最近的作品是否擺脫了以前的某種痕跡，記得你說過有些新作品還有以前的影子，如果你說看不到我以前影子我會更開心。我也很迷茫，經(jīng)常面對某個項目無從下手，其實簡單的解決方案很容易。關(guān)于迷茫我曾和王序交流過，他說：“誰不迷茫？不迷茫就不會進步”。這之后都有一種為迷茫增信心的感覺。
字體海報是我前段時間嘗試改變的一個階段的反映，我尋找一種新的設(shè)計語言，一種語言形式如何表達，我通過幻燈、投影打在不同的物體上而產(chǎn)生的。我尋找那種模糊和扭曲之后帶來的一種新的影像，好象記載的是一種剎那間的生活現(xiàn)象，而這種現(xiàn)象又是不真實的，就象我在《過程》一書的開頭寫到的“我想清醒的是在光影，不同材質(zhì)物體中穿梭的字體，甚至是已經(jīng)被解構(gòu)了的筆劃，該是怎樣的一種組合，怎樣的一種排列，怎樣的一種詮釋，我不做選擇。但我看到停留在我心中，腦海中的那片混沌，是只屬于我自身的一種視覺自由?！?BR>《過程》作品是想通過靜止的海報形式表現(xiàn)動感變化的視覺感覺效果，色彩的重疊產(chǎn)生了微妙的色彩層次感，
使簡單的圖形更豐富，做這件作品時考慮了印刷的技巧，利用同一油墨經(jīng)過多次印刷產(chǎn)生的變化。我很享受做設(shè)計的過程，它是一種不斷否定建立再否定和再建立的過程，是不斷改變的過程。

韓湛寧：我記得王粵飛先生說過，平面設(shè)計追求的是對設(shè)計語言的貢獻以及樹立基于國家文化品質(zhì)的個人品質(zhì)，您是否這樣看待呢？我覺得您的努力體現(xiàn)了這一精神。
畢學峰：我做的遠遠不夠。平時和王粵飛接觸的多些，他強調(diào)設(shè)計師的設(shè)計語言要有顯著個人的品質(zhì)的探索精神，那應(yīng)是帶有啟發(fā)性和未來性的設(shè)計語言，我贊同他的說法，這是一個方向，我更贊同設(shè)計師應(yīng)具備的探索精神，要勇敢的去做，因為你背后依托著的是一個具有悠久歷史文化的民族。

韓湛寧：在學術(shù)上取得成功的同時，您的商業(yè)設(shè)計也取得了很好的成績，您是怎么處理它們之間的關(guān)系呢？
畢學峰：商業(yè)設(shè)計是設(shè)計師立足點，設(shè)計從某種角度上說是為客戶解決問題，設(shè)計師僅僅完成具有美感的設(shè)計還遠遠不夠，目前很多客戶沒有更高要求，或者說客戶要求的只是他們認知的那個層面，商業(yè)設(shè)計從操作的角度來看并不難，重要的是要有一個良好的溝通，溝通方式好了，問題自然就解決了。我們在學術(shù)上的探索，同時也為我們的商業(yè)案子的操作上提供了更多可能性的解決方案，兩者并不矛盾，當然最簡單的理由是設(shè)計師要生存，要生存就離不開商業(yè)設(shè)計。

韓湛寧：現(xiàn)在很多設(shè)計師都認為客戶素質(zhì)較低，而不屑于在商業(yè)設(shè)計上投入精力，您如何看待這個現(xiàn)狀以及如何看待商業(yè)設(shè)計的呢？
畢學峰：客戶素質(zhì)較低是客戶對設(shè)計的認識和對美的理解程度的問題，這個難題我想每個設(shè)計師都遇到過，我在進行的商業(yè)設(shè)計時首先要清楚從事商業(yè)設(shè)計的目的是為了什么？可能面對不同的客戶我會有不同的答案，有以掙錢為目的地，我完成方案保證能收到錢就行了，這樣的設(shè)計案例設(shè)計師也不會拿出來參加專業(yè)競賽，當然也不是學術(shù)研究的范疇，很簡單就是解決了客戶需求。我記得在網(wǎng)上看到一個貼子：一位設(shè)計師說他的客戶素質(zhì)低，項目差，如果是一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的養(yǎng)豬飼料畫冊找我做，也照樣沒轍。我覺得有些時候設(shè)計師也別太認真。再有就是要保持清醒狀態(tài)，時刻為設(shè)計爭取更大空間，去發(fā)現(xiàn)和挖掘好的項目，重要的是設(shè)計師能否爭取到最好的條件，一有這樣的機會也絕不放棄，那怕少掙點，因為可以滿足你的興趣。其實我更覺得設(shè)計是一種生活方式，你選擇什么樣生活方式就會有什么樣的設(shè)計經(jīng)營，有什么樣的設(shè)計經(jīng)營就會有什么樣的設(shè)計成果。

韓湛寧：我記得你曾經(jīng)談起，設(shè)計是“戴著鐐銬跳舞”，能解釋一下嗎？另外，談?wù)勀鷮υO(shè)計公司的理解嗎？以及您是如何運做您的公司？
畢學峰：戴著鐐銬跳舞的意思是設(shè)計是一種限制下的自由。我的公司即象一個公司，又象一個工作室。十多個人分工也很細，每個人每個部門都有自己負責的事情，客戶委托的項目有時間我一定會參與接觸的，這個過程很重要。很多時候客戶在強調(diào)他的需求時，我已經(jīng)有設(shè)計解決方案，這是溝通的作用，更多的是接到項目后，我會安排客戶負責人與設(shè)計師共同開會，強調(diào)重點并制定設(shè)計方向。我在設(shè)計流程中很善變，有些時候方案都被認可了，制版打樣都出來了，我還建議去修改重來。有時候設(shè)計方案放的時間長了，我看上去不好也會重來。公司不大管理也簡單，在設(shè)計項目的操作和執(zhí)行的管理中決定了你的設(shè)計方案完成的品質(zhì)。

韓湛寧： 我注意到您辦公室有一個木頭做的圖表，上面是從“平面設(shè)計”出發(fā)，經(jīng)過“概念、分析、溝通、定位、邏輯、意念、插圖、攝影、圖形、字體、藝術(shù)、智慧、創(chuàng)新”而到達“快樂”這個目的地。我想知道，在您的心目中“快樂”是一件多么重要的事情？是設(shè)計的結(jié)果嗎？
畢學峰：好的設(shè)計作品才是設(shè)計師追求的目標和結(jié)果，然而我也很注重設(shè)計的過程，從項目的概念了解開始，通過分析、溝通定位，再進入到我們專業(yè)解決階段，也許是通過插圖、攝影、圖形、字體等。而我們自身還有不斷探索和創(chuàng)新的需求，這一切其實是一個痛苦的過程，快樂是痛苦的解脫，我想只要投入在整個過程中，就是一種快樂，也讓快樂成為我工作目標。

韓湛寧：您如何看待中國目前的設(shè)計現(xiàn)狀？以及深圳的設(shè)計現(xiàn)狀？
畢學峰：中國的設(shè)計總得看起來很活躍，也不斷涌現(xiàn)出一些好的年青設(shè)計師，但整個行業(yè)沒有游戲規(guī)則，也沒有行業(yè)標準，規(guī)范性的國際化的東西太少。深圳擁有一批最優(yōu)秀的設(shè)計師隊伍，有激情，不甘寂寞，也擁有很強的社會影響力，總感覺深圳的設(shè)計師應(yīng)該再多做些事出來。

韓湛寧：作為一個生活在深圳的著名設(shè)計師，您能談?wù)剬ι钲诘母惺軉幔?BR>畢學峰：深圳挺好，有很強的包融性，但是深圳總感覺讓人靜不下來 ，總是急急忙忙的，每次從內(nèi)地出差回深圳感覺還不錯，但從國外一回深圳，就感覺有差距了。深圳最好的是提供了一個公平競爭的平臺，你有能力就會被認同，沒有那么多錯綜復雜的關(guān)系。

韓湛寧：深圳政府和文化界提出把深圳打造為“設(shè)計之都”，您是怎么認為呢？這一舉動對深圳以及設(shè)計本身有什么樣的意義呢？
畢學峰：深圳提出了“設(shè)計師之都”的口號，是因為有一些具有國內(nèi)外影響力設(shè)計師，政府應(yīng)該加大力度，使設(shè)計更具有影響力，設(shè)計又是一種文化，它是深圳特有的并日趨成熟的產(chǎn)業(yè)，盡管不會彰顯在城市上空，卻已滲透到城市的每個角落。

著名平面設(shè)計師畢學鋒最新作品欣賞：


06+sz+04展書與請柬

  

    



05展書

   

巴黎藝術(shù)城海報

   

畢學鋒巴黎個展推廣海報

   

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康戴里——來自法國

   

塞納河上的橋

   

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山野清風
   


鮮氧封面

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之間畫冊