| 編者按： 旅法著名畫家張遠(yuǎn)林的油畫一直以融入設(shè)計(jì)元素著稱，許多作品更是跨越了藝術(shù)與設(shè)計(jì)的邊界，那么，張遠(yuǎn)林是怎樣讓設(shè)計(jì)與藝術(shù)結(jié)合的？他又有什么“秘訣”？帶著網(wǎng)友的好奇和期待，中國(guó)設(shè)計(jì)之窗的記者走訪了著名油畫家張遠(yuǎn)林先生。
2006年6月4日下午，3點(diǎn)。 張遠(yuǎn)林并沒在創(chuàng)作，當(dāng)我到門口的時(shí)候，我看見他是坐在書桌前的，當(dāng)我進(jìn)來以后，他站了起來。他的愛人端來了水，他把我引到沙發(fā)那邊，一次長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的采訪開始了。 張遠(yuǎn)林似乎很高興（也許是因?yàn)槲铱雌饋硐裥『⒆影?，也許覺得我不太像一般的記者），也很好奇，然后，我的一個(gè)問題提起了他的興致，只聽他興奮地問，“我正好在寫點(diǎn)東西，你要不要聽聽？”我欣然說好，他于是站起來，朗讀他尚未脫稿的個(gè)人傳記。 孤獨(dú)少年 張遠(yuǎn)林出生在安徽的一個(gè)小地方。8歲那年，因?yàn)榧依锏牡乇徽髯鏊畮煊昧?，張遠(yuǎn)林就隨父母遷到合肥。說是合肥，其實(shí)就是一個(gè)城市的邊緣，張遠(yuǎn)林在那讀了一所民辦小學(xué)。那時(shí)候的張遠(yuǎn)林，并不喜歡讀書，他說， “記得小的時(shí)候特貪玩，不愿念書，可是喜歡用樹枝在地上畫來畫去。”張遠(yuǎn)林的畫緣是先天就注定了的，就像他自己說的，先是樹枝，然后，石頭，泥巴，粉筆，蠟筆，再到后來，看到父母辛勤的工作，超出常人的辛勞，開始懂事的張遠(yuǎn)林想，自己一定要好好學(xué)習(xí)，好好畫畫，長(zhǎng)大了一定要當(dāng)個(gè)畫家。 就是在那時(shí)，張遠(yuǎn)林無師自通，畫了一本又一本自編自繪的“小畫書”，筆法卻不凡，張遠(yuǎn)林把他拿到街上，供人們觀看，一本一分錢，小小的年紀(jì)就懂得了做生意，懂得賺錢，這是生活給張遠(yuǎn)林最初的教義。 畫畫占去了張遠(yuǎn)林許多童年的時(shí)光，同時(shí)也失去許多童年伙伴。他的少年是在孤獨(dú)中度過的。 煤礦生活萬歲 60年代末，張遠(yuǎn)林被分配到安徽淮南煤礦工作，他說，“剛開始的時(shí)候并沒意識(shí)到，當(dāng)看到礦工們從井下上來，滿臉漆黑，只有牙齒和眼珠是白的，覺得那挺好玩、挺新鮮。然而，當(dāng)自己下去了，越往下越覺得膽怯，有點(diǎn)后悔不該當(dāng)?shù)V工了。加上，那時(shí)候礦難家屬在夜里哭泣，張遠(yuǎn)林心情格外沉重。盡管如此，張遠(yuǎn)林還是很感謝那7年的礦山生活磨練。因?yàn)樗軐懜鞣N美術(shù)字，能畫巨幅毛主席畫像，一年后被調(diào)到工會(huì)做宣傳工作。那個(gè)時(shí)候，張遠(yuǎn)林的繪畫如日中天，誰家要能掛上他的字畫總是件引以為榮的事。當(dāng)然，追逐他的女孩也不知其數(shù)。但他想，“我的感情不能留在這里，我要實(shí)現(xiàn)心中的夢(mèng)想?！?BR> 大學(xué)生活 張遠(yuǎn)林說，雖然他在礦上的生活后來如魚得水，但，他依然清楚，這并不是自己想要的生活，自己是從來沒放棄過要當(dāng)畫家的夢(mèng)想，于是，當(dāng)有機(jī)會(huì)時(shí)，張遠(yuǎn)林就抓住了它。 那是安徽阜陽師范大學(xué)，油畫專業(yè)?！澳菚r(shí)候，大學(xué)生活非常艱苦，白天不是勞動(dòng)，就是開大會(huì)，還要社會(huì)辦學(xué)，很少有時(shí)間學(xué)習(xí)?！边@種情形下，張遠(yuǎn)林和同學(xué)就想出了一個(gè)好方法，夜晚，當(dāng)教室熄燈的時(shí)候，從窗戶爬進(jìn)去，再點(diǎn)起蠟燭，埋頭讀書，苦練基本功，“甚至有時(shí)候在學(xué)校食堂隔間臨摹，因?yàn)槟鞘且粡垏?guó)外畫冊(cè)或某美院高才生的習(xí)作，雖然歲月艱苦，張遠(yuǎn)林還是學(xué)了很多東西，用他自己的話說，“那畢竟是高等學(xué)府，一刻值千金啊！” 中國(guó)第一本“人體攝影” 張遠(yuǎn)林從阜陽師范大學(xué)畢業(yè)后，先在合肥百貨公司做櫥窗設(shè)計(jì)，那時(shí)候，他的設(shè)計(jì)總是與眾不同，他畫的美女感人至深，一個(gè)頭像充滿整個(gè)櫥窗，視覺沖擊非常強(qiáng)烈，這在七十年代末是非常難得一見的表現(xiàn)手法。他總以幾何體的構(gòu)成櫥窗畫面，而獲無數(shù)一等獎(jiǎng)。后來，他的設(shè)計(jì)名氣在省城沒有人能攀比，畫得又好，張遠(yuǎn)林調(diào)到一家出版社工作。1987年，當(dāng)整個(gè)中國(guó)還處在思想不太開放的時(shí)候，張遠(yuǎn)林出版了他的第一本書《人體攝影》。《人體攝影》是中國(guó)的第一本“人體書”，因此在國(guó)內(nèi)外引起了極大轟動(dòng)，張遠(yuǎn)林說，“那時(shí)候，全國(guó)各大報(bào)刊，包括法新社、路透社等國(guó)外媒體都來采訪他”，《人體攝影》畫冊(cè)被大卡車不分晝夜往上海、北京等地拉，出版社一下子賺了70多萬（70多萬元利潤(rùn)，這在八十年代的出版社是也筆不小的數(shù)目）。影響大了，于是張遠(yuǎn)林被出版社領(lǐng)導(dǎo)安排去沿海城市繼續(xù)推銷《人體攝影》。也是在這個(gè)時(shí)候，他第一次來到深圳，被這個(gè)城市的氣質(zhì)給吸引住了。
設(shè)計(jì)掘到第一桶金 1989年，張遠(yuǎn)林辭去了安徽那邊的工作，一人闖深圳，參與了《深圳青年》雜志的創(chuàng)辦。張遠(yuǎn)林說，剛來的時(shí)候生活非常艱苦，每月工資只有300元，沒有住所就睡在會(huì)議室。許多人說，你在安徽出版社工資加稿費(fèi)每月三千多元，福利又好，不要在這活受罪。可是張遠(yuǎn)林不在乎，他說，他是個(gè)適應(yīng)能力很強(qiáng)的人，而且覺得艱苦的生活也挺好玩，挺有意思。 1993年，張遠(yuǎn)林出版了《世界工藝美術(shù)設(shè)計(jì)名作集成》，這本書同樣也引起很大轟動(dòng)，成為許多美院和設(shè)計(jì)院校師生的案頭工具書，十多年后的今天，他仍然還能看到有設(shè)計(jì)師在參考這套書。此外，張遠(yuǎn)林還在《深圳特區(qū)報(bào)》《深圳風(fēng)采》做過美編，談到這些經(jīng)歷，張遠(yuǎn)林說，設(shè)計(jì)并沒妨礙他的繪畫，相反，設(shè)計(jì)為他在深圳的生活奠定了基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)使他掘得了第一桶金。在有近五年的時(shí)間中，他設(shè)計(jì)的掛歷遍布全中國(guó)，香港的不少客都要找他設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格被廣東、江浙，東北和上海等省市的掛歷商爭(zhēng)相模仿，套用和抄襲。他將濃郁的中國(guó)情結(jié)和文化巧妙地與商業(yè)結(jié)合，使其能容更豐富，更具可讀性，開創(chuàng)了中國(guó)掛歷設(shè)計(jì)走向世界的新局面。此后，張遠(yuǎn)林還出版了《減法設(shè)計(jì)》叢書（五本）、《巴黎設(shè)計(jì)速遞》（三本）等，全都銷售一空，印數(shù)均在一萬套?！栋屠柙O(shè)計(jì)速遞》是他和女兒共同創(chuàng)作的結(jié)晶。他每天起早貪黑，游走在巴黎著名的老佛爺?shù)戎虉?chǎng)和大街上，抓拍、偷拍最精彩的櫥窗、廣告和店堂，光花在巴黎拍照時(shí)間就三個(gè)多月，但他不覺得累，感覺巴黎每天都是新的，樂在其中。 法蘭西榮光 從此，張遠(yuǎn)林辭去雜志社公職，開始做自己喜歡的事了。 從1995年開始，張遠(yuǎn)林著手創(chuàng)作《中國(guó)字系列》和《中華雄魂系列》油畫，經(jīng)過十年錘煉，張遠(yuǎn)林的畫作日臻成熟。他那縱橫捭闔的思想，在歷史與現(xiàn)代之間穿梭，在寫意與抽象之間，把中華雄魂和中國(guó)古文字的美酣暢盡致地表達(dá)出來了。2004年，張遠(yuǎn)林?jǐn)y《中國(guó)文字系列》和《中華雄魂系列》參加中法文化年展覽活動(dòng)，在巴黎聯(lián)合國(guó)教科文總部辦個(gè)展，一舉征服了法國(guó)，登上了法蘭西最高藝術(shù)殿堂。 張遠(yuǎn)林的油畫取材于中國(guó)古文字和中國(guó)古典文學(xué)，畫面呈現(xiàn)刀刻斧鑿、肌理縱橫的痕跡，在文字的碎合當(dāng)中使觀眾感受到時(shí)空中的悲歡離合，在厚重的油畫顏色里似聞到歷史的節(jié)奏、東方的氣息和現(xiàn)代的無序。張遠(yuǎn)林最負(fù)盛名的畫作《中國(guó)古文字系列》、《中華雄魂系列》和《紅門系列》等，綜合起來，有以下幾點(diǎn)特色： 一、 題材宏大，思維抽象 張遠(yuǎn)林具有非常深厚的歷史學(xué)和古典文學(xué)、古文字學(xué)素養(yǎng)，他浩瀚的思維總是讓他能從很遙遠(yuǎn)的古代獲得靈感。譬如，在《中華雄魂——戰(zhàn)國(guó)遺風(fēng)系列》作品中，總感覺到有一股浩大的裂變之勢(shì)，仿佛龐大的烏云在翻卷，激蕩。這和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的諸侯爭(zhēng)霸，風(fēng)云突變，你會(huì)覺得他運(yùn)用某些符號(hào)和比喻是非常準(zhǔn)確到位的。在《中國(guó)文字系列》作品中，他將文字打碎后重組，產(chǎn)生視覺新面目，這種既有東方人審美的可視形象，又具備西方色調(diào)及構(gòu)成的繪畫語言是現(xiàn)代藝術(shù)，是畫家的獨(dú)特的敘事風(fēng)格。在《紅門系列》作品中，一股虛無縹緲的、似行云流水的色彩，在有著像甲骨文或鐘鼎文等抽象符號(hào)之間穿梭、游走，讓人想到歷史的跫音和軌跡。 二、 多種藝術(shù)形式綜合運(yùn)用 張遠(yuǎn)林談到他的畫特點(diǎn)時(shí)說，“別人的畫可能只是畫，我的畫卻運(yùn)用多種媒體和藝術(shù)手法，把其中包括木刻、中國(guó)畫，甚至壁畫鑲嵌等手法”。他說，音樂中有復(fù)調(diào)，小說中也有陀斯妥耶夫斯基和魯迅那樣的復(fù)調(diào)小說。天生思想宏大的張遠(yuǎn)林就創(chuàng)作出了自己的多層次油畫。“這樣有兩個(gè)好處，一作品的肌理比較豐富，內(nèi)容深邃，二增強(qiáng)了整個(gè)畫面的視覺沖擊力，靜觀有細(xì)節(jié)，耐看，遠(yuǎn)看場(chǎng)面宏大，讓人難忘?！睆堖h(yuǎn)林說，他以后還準(zhǔn)備在自己的油畫中多加入銅和鐵等金屬材料，讓畫更顯得立體感和多樣化。這比單純的油畫顏料的添加要厚重的多。 福至心靈 張遠(yuǎn)林有一個(gè)很幸福的家。他的愛人是他的模特兒，他們兩人都很窮，然而，這并不能阻止他倆對(duì)事業(yè)的追求。她跟他到深圳一起打拼。她學(xué)的是平面設(shè)計(jì)，然而，她犧牲掉了自己的專業(yè)，轉(zhuǎn)而開公司，辦書店，全力支持張遠(yuǎn)林的藝術(shù)創(chuàng)作。他們有一個(gè)非?？蓯鄣呐畠海钲诖髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，又在巴黎Esmod服裝學(xué)院讀服裝設(shè)計(jì)。但每當(dāng)張遠(yuǎn)林在法國(guó)或在國(guó)內(nèi)辦畫展的時(shí)候，她都主動(dòng)做翻譯，對(duì)此，張遠(yuǎn)林在一篇文章的結(jié)尾寫道：我要感謝我的家人，我的妻子和女兒，是她們的愛和理解，使我能以平和的心態(tài)自由的工作。 最后，祝張遠(yuǎn)林先生在藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)。 （陳保才） 安徽阜陽師大油畫系畢業(yè)，曾在《深圳青年》雜志社任美術(shù)編輯、攝影記者。自1980年以來，張遠(yuǎn)林發(fā)表過油畫、壁畫、招貼畫、包裝裝潢、書籍裝幀、插畫和攝影作品約350件，其中有許多獲中外獎(jiǎng)項(xiàng)。1995年開始，張遠(yuǎn)林著手“中國(guó)文字”和“中華雄魂”油畫系列。2004年，張遠(yuǎn)林在巴黎聯(lián)合國(guó)教科文總部成功舉辦個(gè)人油畫展。2006年，北京中國(guó)美術(shù)館成為張遠(yuǎn)林舉辦個(gè)人油畫巡回展的第一站。 |
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