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“第50屆威尼斯雙年展中國(guó)館”展覽簡(jiǎn)述

2006-06-12 11993 0

一、第50屆威尼斯雙年展

“威尼斯雙年展”自1895年建立以來已有百余年歷史，它被譽(yù)為藝術(shù)界的“奧林匹克”，“威尼斯雙年展”就是當(dāng)代藝術(shù)的“晴雨表”，反映藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的美學(xué)變化和創(chuàng)新觀念的動(dòng)向。

“夢(mèng)想與沖突——觀者的獨(dú)立視角”（Dreams and Conflicts：The Viewer’s Dictatorship）是2003年第50屆威尼斯雙年展的主題，展覽以架上寫實(shí)繪畫為主調(diào)。這個(gè)方案是藝術(shù)界為“傳統(tǒng)回歸”的國(guó)際大潮所驅(qū)，在展覽動(dòng)態(tài)、輿論造勢(shì)以及展覽形態(tài)的塑造，乃至整個(gè)西方文化的社會(huì)思潮上，都悄然所至，做行為的引導(dǎo)。當(dāng)前社會(huì)每一個(gè)展覽或文化詮釋的成功與否全由藝術(shù)觀賞者以具體的參與或缺席來掌控；在“夢(mèng)想與沖突”的展覽中，參觀者是主要促成清楚界定展覽、藝術(shù)家、策展人甚或觀賞者本身意義的主角之一。藝術(shù)是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)或藉以取得歡愉的工具，觀賞者的獨(dú)特視角正是得以登入藝術(shù)家所建構(gòu)的復(fù)雜世界的一把鑰匙。策展人希望將觀賞藝術(shù)的自主權(quán)再交回觀眾的眼睛，觀眾有絕對(duì)的權(quán)利與自由做選擇。政治與地理疆界的無謂劃分是策展人亟力想破除的迷思。

雙年展就如一份世界地圖，這里是不同的文化力量的滲透、切入與交織，威尼斯雙年展是當(dāng)今各種文化的全景觀。這個(gè)創(chuàng)意將體現(xiàn)在各國(guó)國(guó)家館之中。就整體形式而言，各國(guó)的國(guó)家館的展出形式是以一種文化碎片的身份呈示，通過國(guó)家館做各自文化的差異以及不同的文化身份的聯(lián)接，呈現(xiàn)出一種整體的、文化的多義性。

雙年展主席福蘭珂·柏拿培（FRANCO BERNABE’）

柏拿培一走馬上任就與藝術(shù)界的專業(yè)人士、藝術(shù)雜志的發(fā)行人、畫廊進(jìn)行全方位的對(duì)話，闡述他的管理理念和文化策略，言不在盡。他按照企業(yè)的模式來操作雙年展，并賦予雙年展一種新的含義，引起人們進(jìn)一步的關(guān)注。

雙年展項(xiàng)目策劃人富蘭契斯科·博納米（FMNCESCO BONAMI）

美國(guó)芝加哥MANILDWSENLOR博物館館長(zhǎng)富蘭契斯科·博納米為2003年威尼斯雙年展項(xiàng)目策劃人（博納米，1955年出生于意大利佛羅倫薩），除此之外，他還擔(dān)任佛羅倫薩基金會(huì)藝術(shù)部（SANDRETTO RE REBAUDENGO AGUAREENE E D PITTI DISCORERY）的負(fù)責(zé)人。作為藝評(píng)家他曾組織過第2屆SNTAFU雙年展，UNFINISHED歷史及WAlKER藝術(shù)中心的畫展工作，以及1993年第45屆威尼斯雙年展里的“開放展”的籌展工作。博納米曾為意大利的《藝術(shù)快訊》（FLASHART）雜志駐美國(guó)記者站工作多年（1990—1997）。1993年至2003年近十年光陰，博納米從45屆威尼斯雙年展的“開放展”下屬部門策劃人，升職為2003年第50屆威尼斯雙年展項(xiàng)目總策劃人，他的內(nèi)心是不由自主的昂奮，正如他所言，主持威尼斯雙年展是他一生的夢(mèng)想。 在相關(guān)的藝術(shù)對(duì)話場(chǎng)所里，博納米再一次展示他在國(guó)際范圍接觸的多重性，概述籌展理念以及如何行使策劃人的職權(quán)。他面對(duì)的是錯(cuò)綜復(fù)雜的景象和模糊式的各種關(guān)系的攪拌，對(duì)于他而言，威尼斯雙年展的特殊性在于它的全球性的定位。

二、 第50屆威尼斯雙年展中國(guó)館主題

“造 境”（Synthi-Scapes）是第50屆威尼斯雙年展中國(guó)館的主題。面對(duì)中國(guó)“都市化”和“全球化”，幾乎所有新的文化命題由此而來，于是，中國(guó)館的策劃構(gòu)想則反向追溯到自然，恰恰折射了人類所面臨的精神困惑，既是中國(guó)的文化命題，也是國(guó)際性的問題，更富有哲理而含蓄地回應(yīng)了“夢(mèng)想與沖突”。中國(guó)館著眼的是自身文化的“前沿”：挑戰(zhàn)和超越。這無疑正充分再現(xiàn)了今天中國(guó)文化變化、動(dòng)感與沖突的復(fù)雜性，在視覺語(yǔ)言和藝術(shù)觀念上，藝術(shù)家表現(xiàn)了“人工”與“自然”的混合，“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的雜糅，“拆”與“筑”的實(shí)驗(yàn)，“個(gè)體”與“公共”空間的關(guān)系，“拼貼”與“解構(gòu)”的過程等情景。因此，藝術(shù)家的作品不僅拓展了媒介，而且保持自我心理與外部世界的平衡，并突出了作品、觀念與公眾之間的互動(dòng)性交流。我們?cè)谶@個(gè)展覽中把不同的藝術(shù)家和作品“整合”，調(diào)動(dòng)了每個(gè)藝術(shù)家的長(zhǎng)處，給予他們自由的想象空間。我們希望展覽“營(yíng)造”出作品與展覽的整體空間，個(gè)體的表述與共同的文化主題之間以及多種媒介之間互補(bǔ)輝映的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和文化語(yǔ)境。因此，中國(guó)館主題“造境”（Synthi-Scapes）一詞顯然蘊(yùn)涵了一個(gè)從動(dòng)詞轉(zhuǎn)向名詞、連接藝術(shù)語(yǔ)言學(xué)和藝術(shù)社會(huì)學(xué)的象征，同時(shí)，也演繹具有“國(guó)際性”與“當(dāng)代性”疊合文化主題的內(nèi)涵。

本次大陸?zhàn)^策展人由中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)范迪安及中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)王鏞擔(dān)任，策劃助理由黃篤擔(dān)任。參展藝術(shù)家由劉建華、呂勝中、王澍、楊福東、展望共五位組成。

中國(guó)建立“威尼斯雙年展中國(guó)館”的意義，不僅體現(xiàn)了中國(guó)參與國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)的積極姿態(tài)，而且反映了中國(guó)文化的主動(dòng)性和自主性。與以往中國(guó)藝術(shù)家通過國(guó)際策展人選入威尼斯不同，中國(guó)館以中國(guó)文化具體現(xiàn)實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，積極推出本土當(dāng)代藝術(shù)家，建立與國(guó)際藝術(shù)對(duì)話和交流，改變以往完全“被”選擇的狀況。

通過與“第50屆威尼斯雙年展”總策展人博納米及威尼斯雙年展委員會(huì)的討論，原計(jì)劃在威尼斯實(shí)施的中國(guó)館展覽最終找到一個(gè)新的方案，即“第50屆威尼斯雙年展中國(guó)館在中國(guó)廣州”，它既是威尼斯雙年展的一部分，又表示對(duì)威尼斯雙年展的尊重，還是跨越文化邊界的實(shí)踐。這無疑在威尼斯雙年展的歷史具有開創(chuàng)性意義。因此，威尼斯雙年展中國(guó)館的展覽由廣東美術(shù)館和文化部所屬的中國(guó)展覽交流中心主辦。它將于2003年7月25日至8月31日舉行。

三、第50屆威尼斯雙年展中國(guó)館五位藝術(shù)家的作品及觀念評(píng)述

1．王澍（1963年生于新疆），中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授、建筑師。上海同濟(jì)大學(xué)博士。曾參加2002年"第四屆上海雙年展"等，并設(shè)計(jì)完成了國(guó)內(nèi)許多大型建筑項(xiàng)目。

他的作品“拆筑間”是把這次國(guó)家館的大門入口和走廊進(jìn)行改造，將意大利古典式的大門改造成了精巧而優(yōu)美的中國(guó)“園林”風(fēng)格特點(diǎn)的門，又利用院子投射到走廊的自然光，用鋼模和灰磚砌成了“墻與漏墻”，使走廊空間變成中國(guó)式的“院子”。色調(diào)沉穩(wěn)而優(yōu)雅，走廊頂部裝置的鏡子強(qiáng)化了如夢(mèng)的詩(shī)意空間，既傳統(tǒng)而有現(xiàn)代感，集中突出了中國(guó)建筑空間文化的智能和神韻。

2．展望（1962年生于北京），中央美術(shù)學(xué)院雕塑系副教授、雕塑家。曾參加2000年“第三屆上海雙年展”和“何香凝美術(shù)館雕塑展”等國(guó)內(nèi)外藝術(shù)展覽。

在這次展覽中，他的作品用不銹鋼假山石和不銹鋼餐具相結(jié)合，布置成令人著迷的明晃晃的生動(dòng)而有趣的“都市山水”模型。兩個(gè)展廳都有一面整墻的鏡子，可以反射裝置形象，也增加展廳的空間感；在兩個(gè)展廳的作品為整體的兩個(gè)部分，使觀眾在看完一部分之后，進(jìn)入第二個(gè)展廳，又見到與前半部分相似而實(shí)際不同的部分，這種時(shí)間的轉(zhuǎn)換和視覺的錯(cuò)覺更誘發(fā)人們的想象力和對(duì)中國(guó)城市與山水的“神游”。

3．楊福東（1971年生于北京），是一位生活和工作于上海的藝術(shù)家。1995年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系。曾參加過2002年“第十一屆文獻(xiàn)展”（德國(guó)）和2002年“第四屆上海雙年展”等國(guó)內(nèi)外大型展覽。被認(rèn)為是中國(guó)年青一代錄像藝術(shù)家的重要代表人物之一。

他的錄像“天上天上，茉莉茉莉”（2002年）的藝術(shù)語(yǔ)言既真實(shí)又生動(dòng)，其抒情的敘述能使觀眾停留下來，靜靜地欣賞其藝術(shù)形式的韻律和變化過程。該作品為3個(gè)屏幕同步播放，講述的是一對(duì)青年男女在都市日常生活中的故事：愛情、家庭、事業(yè)和理想。作品不僅反映了他們對(duì)未來的美好憧憬，而且再現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)年輕一代朝氣蓬勃的青春活力。該作品于2002年在上海雙年展上首次亮相，很受關(guān)注和評(píng)論。他以電影、錄像和紀(jì)錄片之間的模糊手法再現(xiàn)了都市青年人瀟灑、飄逸、浪漫的生活方式，都市建筑被賦予建筑叢林的象征性，帶有卡拉OK的歌聲和音樂烘托了詩(shī)意的氛圍。

4．劉建華（1962年生于江西），云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副教授、雕塑家。先后參加“何香凝美術(shù)館雕塑展”和“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”（德國(guó)）等。

劉建華的作品“日常-易碎”是用陶瓷燒制成的大量生活用品，色彩均為白色，展廳中間懸掛一個(gè)枕頭造型，三面墻上安放日常生活用品造型，營(yíng)造出了臥室的私密空間和“夢(mèng)”的聯(lián)想，也具有親切的生活氣氛。陶瓷材質(zhì)與其它藝術(shù)家?guī)捉M作品形成了內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，也體現(xiàn)出中國(guó)或東方的傳統(tǒng)，與此同時(shí)，它還提示要注意生活用品的選擇，并賦予了陶瓷造型更多精神含義，由中國(guó)絲綢材料烘托下的底色，強(qiáng)化了陶瓷的整個(gè)空間的感和抽象的性。這種純潔寧?kù)o的色調(diào)不但易于想象也呼應(yīng)其它作品。

5．呂勝中（1954年生于山東），中央美術(shù)學(xué)院教授。曾參加過“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”、“福岡亞洲三年展”等國(guó)內(nèi)外大展。

呂勝中對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)進(jìn)行了長(zhǎng)期研究，積累了豐富的理論經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。關(guān)于作品“山水書房”，他是根據(jù)展場(chǎng)空間把水墨藝術(shù)理解成觀念性的水墨文化“空間”，而非純粹筆墨技術(shù)和材料繪制的作品，他利用現(xiàn)代裝置的方法制作出一個(gè)大的書架，書架上放置著大量中外有關(guān)水墨或傳統(tǒng)中國(guó)畫的畫冊(cè)和論著，通過拼排，使這些書脊組成一幅巨大的古代山水畫。觀者可以在這樣類似書房的屋中輕松休息、欣賞和理解，自由從書架上翻閱書籍或畫冊(cè)。作品以新穎和機(jī)智的語(yǔ)言體現(xiàn)“品”的意味。

四、第50屆威尼斯雙年展中國(guó)館展覽機(jī)構(gòu)

專員：閻東

策展人：范迪安 王鏞

助理策展人：黃篤


主辦：廣東美術(shù)館 中國(guó)展覽公司

展覽時(shí)間：2003年7月25日至8月31日

展覽地點(diǎn)：廣東美術(shù)館（中國(guó)廣東省廣州市二沙島煙雨路38號(hào)）

郵編：510105

電話: (0086-20)-8735-1320 (0086-20)-8735-1261

網(wǎng)址：www.GDMoA.org



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