| 在20世紀(jì)的中國美術(shù)史上，一個(gè)不可忽略的歷史時(shí)期是毛澤東時(shí)代美術(shù)(1942—1976)。從觀念史或意識(shí)形態(tài)史的角度看，1942年毛澤東在延安發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，成為支配、建構(gòu)、調(diào)節(jié)和引導(dǎo)這一時(shí)代中國美術(shù)發(fā)展和變化的重要文本。在此時(shí)期從事藝術(shù)創(chuàng)造的美術(shù)家，以《講話》中倡導(dǎo)的藝術(shù)觀念，社會(huì)主義新中國所確立的共產(chǎn)主義意識(shí)形態(tài)為基礎(chǔ)，用創(chuàng)造性的藝術(shù)勞作，建構(gòu)了毛澤東時(shí)代的視覺文化和新中國的獨(dú)特形象。正是在此意義上，我們認(rèn)為在中國美術(shù)史上，毛澤東時(shí)代的美術(shù)是一個(gè)完整獨(dú)立的歷史時(shí)期，形成了獨(dú)具一格的形態(tài)與樣式，具有獨(dú)立的史學(xué)意義和學(xué)術(shù)研究價(jià)值。特別是在二十多年改革開放之后的今天，來回顧和研究這段歷史中的美術(shù)，我們會(huì)因?yàn)橛辛讼鄳?yīng)的歷史距離和兩個(gè)時(shí)代的意義差異，而能更加客觀公正地面對(duì)這段美術(shù)史。 |
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| 毛展海報(bào) | 《各族人民大團(tuán)結(jié)》 | 《攻讀》 | 《螺號(hào)響了》 | |||
 |  |  |  千秋功罪，我們?cè)u(píng)說》 | 《收租院-怒火》雕塑1965 | 《叔叔喝水》 | 《我們心中最紅最紅的紅太陽毛主席和我們?cè)谝黄稹?/TD> |
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| 《戰(zhàn)歌代代傳》 | 蔡亮《貧農(nóng)的兒子》油畫 1964 | 蔡振華《共同勞動(dòng)，共享成果》 | 陳衍寧《漁港新醫(yī)》油畫1973 | |||
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| 陳逸飛《攻占總統(tǒng)府》 | 程梨《迎春》70年代油畫 | 單聯(lián)孝《做人要做這樣的人》宣傳畫1973 | 董希文《開國大典》1953年油畫 | |||
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| 方增先《粒粒皆辛苦》1955 | 古元《減租會(huì)》1943木刻 | 關(guān)琦銘《提高警惕 保衛(wèi)祖國》油畫1969 | 哈瓊文《毛主席萬歲》1959年宣傳畫 | |||
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| 胡一川《前夜》油畫 1961 | 華克雄《有空就學(xué) 有空就練》宣傳畫 6O年代 | 黃永玉《阿詩瑪》1956版畫 | 李煥民《初踏黃金路》1963 | |||
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| 李琦《主席走遍全國》1960年國畫 | 劉春華《毛主席去安源》1969年油畫 | 劉國樞《飛奪盧定橋》1957 | 羅工柳《地道戰(zhàn)》油畫 1951 | |||
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| 歐洋《新課堂》1974 | 潘鶴《艱苦歲月》1957 | 潘嘉俊《我是“海燕”》 | 裴建華《西沙女民兵》 | |||
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| 錢大昕作品1958 | 湯集祥 余國宏《耕?！?/TD> | 湯小銘《女委員》油畫1972 | 湯小銘《永不休戰(zhàn)》油畫1972 | |||
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| 唐大禧《人民的蘋果》1973 | 唐小禾 程犁《在大風(fēng)大浪中成長》1972油畫 | 王盛烈《八女投江》1957國畫 | 王式廓《血衣》油畫 1972 | |||
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| 王霞《海島姑娘》1961年油畫 | 溫葆《四個(gè)姑娘》1962年油畫 | 武德祖《婚姻自己做主張，登記回來喜洋洋》1953 | 肖振亞 劉恩斌《接過戰(zhàn)筆 戰(zhàn)斗到底》1975 | |||
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| 宣承榜《南海民兵》 | 閻永生《團(tuán)結(jié)起來，爭取更大的勝利》 | 楊之光、歐洋《激揚(yáng)文字》1973國畫 | 楊之光《礦山新兵》中國畫1972 | |||
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| 楊之光《一輩子第一回》1954 | 尹國良《時(shí)刻準(zhǔn)備著》油畫 1962 | 詹建俊《狼牙山五壯士》1959 | 張紹城 陳小強(qiáng)《護(hù)路斗爭》 | |||
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| 張紹城《廣闊天地新苗壯》1973 | 浙江美術(shù)學(xué)院國畫系《東方巨龍》 | 周思聰《長白青松》1973 | ||||
