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??在經(jīng)過(guò)了廣闊的游歷，并在不同的國(guó)家里學(xué)習(xí)了之后，作為藝術(shù)家的林菁，選擇回國(guó)發(fā)展自己的事業(yè)。她對(duì)生活的見(jiàn)解和熱愛(ài)，使她對(duì)設(shè)計(jì)家具有明顯的興趣?，F(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)已與城市，建筑，裝置之間的界限模糊，也給設(shè)計(jì)師們無(wú)盡的挑戰(zhàn)。林菁通過(guò)對(duì)材料和技術(shù)的把握，制作了一系列的作品，其中一系列是木制的凳子，它們給你一種沖撞，讓你忽然發(fā)現(xiàn)，木頭的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，也如此多樣。其中有男凳與女凳，它們是通過(guò)細(xì)致的加工，將表面像成符合男性與女性骨盆的曲線，從而像法語(yǔ)一樣，給予物以性別的劃分。如果過(guò)了多少年，人類(lèi)消失了，而這兩個(gè)凳子還存在的話，那么另外的生物，或許可以用它來(lái)推斷人類(lèi)的身高和兩性的區(qū)別。一對(duì)擺在一起的凳子，像是翻開(kāi)來(lái)得書(shū)，造型工藝顯然經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)的琢磨，接口光滑自然，坐上去觸感十分細(xì)致；一個(gè)連脊的椅子，一個(gè)優(yōu)雅的符號(hào)，讓人浮想連篇，硬木的質(zhì)地卻能體現(xiàn)柔軟的曲線美，仿佛家具中有繆斯神的靈感；一個(gè)表面平平的大方凳，卻有彎彎的腿，不但受力合理，而且通過(guò)木紋和曲線配合，體現(xiàn)出怡人的姿態(tài)；一把凹型坐面的椅子，刻下了人坐下時(shí)的痕跡；一個(gè)不對(duì)稱的靠背，體現(xiàn)了一種不穩(wěn)定的動(dòng)感，仿佛俄羅斯的舞蹈，不但充滿了生命力，而且還極富表現(xiàn)力。這些椅子，讓人與法國(guó)建筑大師柯布西耶的作品產(chǎn)生許多共鳴，它們都用曲線的張力來(lái)表達(dá)另一種極少主義的概念：一種材料通過(guò)設(shè)計(jì)加工后，所界定的空間，和人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，也許那是一條路徑，也許是一個(gè)供人休息的場(chǎng)，但它始終會(huì)用一種出人意料的美感打動(dòng)你。于是，當(dāng)這些凳子們?cè)诠庥爸姓宫F(xiàn)著它們?nèi)崦牡纳碜?，呈現(xiàn)在你的面前時(shí)，它就在誘惑著你的神經(jīng)，吸引著你的目光，讓你產(chǎn)生一種欲望，要體驗(yàn)人體工程學(xué)帶來(lái)的方便。而作為一個(gè)女性藝術(shù)家，編織的感性美和對(duì)材料的直接接觸也是吸引她的地方。用編制袋來(lái)做作品，更是一種表達(dá)的方式，看那些在舊機(jī)器間發(fā)出暖色光彩的編制袋，以及它上面的圖案，通過(guò)不同手法來(lái)表達(dá)，仿佛在訴說(shuō)著什么。 ??另外一系列是取材于七十年代中國(guó)工廠里常見(jiàn)的鋼制木面椅，設(shè)計(jì)師用塑料導(dǎo)管或制品，來(lái)填補(bǔ)殘缺的部分。作者在斷了的鐵椅坐面之間用透明的塑料布修補(bǔ)，在生銹的鐵椅鋼架間用黃色，綠色的塑料繩縫補(bǔ)。在暗色中像是畫(huà)家涂鴉一般輕松自如的抹上一些亮色，卻產(chǎn)生了似乎可以隨時(shí)飛起的效果。那殘破的油漆和生了銹的暗的鋼構(gòu)架，與光亮柔軟的鮮艷的塑料繩形成質(zhì)量上的對(duì)比。這種經(jīng)驗(yàn)的疊加，完成的是一種對(duì)環(huán)境的再創(chuàng)造，舊有的事物并不因?yàn)闀r(shí)間而消失，新生的系統(tǒng)總能在彌補(bǔ)的過(guò)程中完成更新的任務(wù)。同時(shí)，當(dāng)舊有的產(chǎn)品被新材料更新后，它所具有的功用也因此而不同。這種不同的對(duì)舊物的改造，不只是一種懷舊的寄托，同時(shí)，改造過(guò)程表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于新價(jià)值可以通過(guò)舊有事物萌生的理解和嘗試。 ??顯而易見(jiàn)，她的作品都具有功能性，即使是最不具固定形狀的裝置，也由于材料的普適性和輕盈的感覺(jué)，可以被用做燈罩。這都是因?yàn)樗囆g(shù)家本人對(duì)自己設(shè)計(jì)的定位，當(dāng)設(shè)計(jì)成品向市場(chǎng)開(kāi)放，藝術(shù)家本人也就對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了影響。 |
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