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　　約在1930年左右，我是浙江省第一中學(xué)的一個中學(xué)生，我的第一幅漫畫，畫著幾個學(xué)生在打防疫針時做鬼臉，被校刊發(fā)表了，此后又摹仿當(dāng)時流行的詩詞配漫畫，畫了幾個采蓮的女郎，配的詩是“江南可采蓮，蓮葉何田田”是從《樂府》上抄的，這畫發(fā)表于杭州《浙江日報》，以后又投稿200多幅，一幅也沒有采用。
　　1932年我因反對會考搜身被學(xué)校開除，1933年我到上海大同大學(xué)附屬高中上學(xué)，上海當(dāng)時是漫畫最繁榮的城市，可稱漫畫家云集，漫畫報刊極多，我在1933年即開始一面上學(xué)，一面投稿而走進了漫畫世界，作品多發(fā)表于林語堂主編的幽默刊物《論語》、《宇宙風(fēng)》和以魯少飛、張光宇、葉淺予為中心的《時代漫畫》、《上海漫畫》、《獨立漫畫》等，也有一些作品在《大美晚報》、《辛報》等報刊上發(fā)表。中國多數(shù)漫畫家都是自學(xué)出身，當(dāng)時的前輩如豐子愷、張光宇、魯少飛、葉淺予，都對我們這些初學(xué)者關(guān)心愛護，也有許多漫畫老大哥如張樂平、胡考、陸志庠的引導(dǎo)，在這種條件下，我只是一個剛?cè)腴T的青年，要趕上他們幾乎是不可能的。當(dāng)時我模仿上海英文《字林西報》一個白俄漫畫家薩帕喬（SAPAJOU），他的漫畫線條流利，刻畫人物形象生動而又準(zhǔn)確入微。但是這種摹仿并不能使我出人頭地，因此我就從畫人多的大場面來作為我的漫畫標(biāo)志，上世紀(jì)三十年代后期得到同道的公認(rèn)。我并不知道創(chuàng)造性之可貴，但我得到了它，真是“瞎貓撞著了死耗子”。當(dāng)時我的世界觀和藝術(shù)觀都不成熟，在政治上因為痛恨日本帝國主義長期對我國家的野蠻侵略，中國當(dāng)政的蔣介石的對日不抵抗政府和獨裁，我在政治思想上有了轉(zhuǎn)變，尤其是1936年讀了斯諾的《西行漫記》（原名《紅星照耀中國》），對中國共產(chǎn)黨有了一點認(rèn)識，相信共產(chǎn)黨救國抗日，軍民平等，官兵平等。因此1938年上海被日本占領(lǐng)，淪為孤島，我不愿當(dāng)亡國奴，辭退了銀行小職員職業(yè)，瞞著母親奔赴延安。
　　我在延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院，1940年4月參加中國共產(chǎn)黨，約在秋季我擔(dān)任了黨支部書記，總支書記一直到1952人民日報編輯部為止。這對我也是一種思想鍛煉，但我在本文中只是談我在漫畫上藝術(shù)和思想的變化。
　　我到魯藝，開始在學(xué)校墻報上發(fā)表依然是上海時期的漫畫的風(fēng)格，墻報是在學(xué)校門口橋兒溝的街上，也有老百姓來看墻報，看到漫畫時就掉頭而去。這時我們都在旁邊合作社里偷偷觀察的，可見我的漫畫不為群眾所欣賞，畫了兩三次，也就沒有興趣再畫了。1942年春天我和蔡若虹、張諤，他們兩位都是上海左翼的漫畫家，我們?nèi)齻€人在軍人俱樂部舉辦一個延安《諷刺畫展》，內(nèi)容都是諷刺干部思想作風(fēng)的，例如開會遲到，坐在窯洞門口養(yǎng)雞吃雞蛋的“新寓公”；兩個女干部互相對話：“一個科長你就嫁了”，題目是“首長路線”；替首長洗腳的小鬼，口袋上插了幾支自來水鋼筆的紅軍干部，題目是“文化水平提高了”。延安很少舉辦這樣的展覽會，很多干部來參觀，不久大概毛主席也知道了，就帶了幾個隨從也來看漫畫展覽，那天正是我值班，我就陪著主席看，偶有不明白的，我在旁作些解釋，因時代久遠已記不起來問了哪些作品。看完之后，我送到門口請毛主席批評。毛主席回答說：“漫畫要發(fā)展的”。當(dāng)時我水平也低，也不敢問什么意思，毛主席也未再說。展覽結(jié)束后，康生要這個展覽再送到當(dāng)時在安塞縣的社會部去展出，時間大概是在1942年3、4月間?！吨S刺畫展》當(dāng)時并未引起波瀾，周揚也是一般性地問了一下。但當(dāng)時蔡若虹似乎對《諷刺畫展》有些看法，展覽結(jié)束后，他將三個人的畫稿都集中在一起由他保管下來，這些畫一直到“文化大革命”時由造反派收走，以后也未歸還，不知下落。
　　1942年5月中央召開了文藝座談會，對整個文藝起了極大的作用，明確了文藝為廣大人民服務(wù)的方向，使很多文學(xué)藝術(shù)家從亭子間走向工農(nóng)兵。但我對這樣的變化不是一下就明白而是逐漸認(rèn)識的，現(xiàn)實是我的漫畫農(nóng)民就是不愛看。毛主席在延安文藝文座談會前寫的《新民主主義論》里也談到新文化的大眾化、民族化、民主化和科學(xué)化，也在《反對黨八股》的文章里談到那種新鮮活潑的，為中國老百姓所喜見樂聞的中國作風(fēng)和中國氣派。這些都在我心里去琢磨。1943年我隨魯藝文工團下鄉(xiāng)，看到都是戲劇、秧歌一類的，但那種鄉(xiāng)土藝術(shù)被群眾所熱愛的程度，對我也有所悟。當(dāng)時還有一位文學(xué)系的孔厥同志，他在下鄉(xiāng)時收集了一些群眾的語言、成語、歇后語等，因此孔厥的小說，甚得當(dāng)時群眾的歡迎。但他收集的群眾語言秘不示眾，我和他是同鄉(xiāng)，因此我借來看了，果然生動又有形象，因此我也效法帶了小本子下鄉(xiāng)，收集了十多年，一直到“文化大革命”被造反派拿走，大約有十幾本，以后也未發(fā)還。只舉一例，我畫了漫畫《死豬不怕開水燙》，諷刺公審“四人幫”張春橋負(fù)隅頑抗的丑態(tài)，就出于收集到的群眾的成語中。我有很多漫畫都用了這種生動的語言，群眾也喜歡看我的畫。
　　1942年8月，毛主席接見我們?nèi)齻€漫畫家的事，這在中國現(xiàn)代漫畫史上也是一件大事，過去已經(jīng)寫過文章。毛主席就我發(fā)表在延安《解放日報》一幅諷刺延河植樹保管不好的漫畫時說，應(yīng)指出是哪一段管理不好，否則就變成整條延河植樹都不好了，因此要區(qū)別個別和一般、局部和全局的關(guān)系，這對克服當(dāng)時漫畫的夸張不當(dāng)，諷刺的片面性是十分重要的，我們的諷刺畫展作品就存在這種問題。
　　我自己感到在延安受到這種教育十分重要，它促使自己改造自己的政治立場、改變自己的藝術(shù)觀點。但當(dāng)時延安受到國民黨的包圍和封鎖，經(jīng)濟困難，出版物少，藝術(shù)實踐不多，只能說處于思想醞釀階段?？梢哉f，在延安想到自己的漫畫創(chuàng)作的改造要到東北經(jīng)過實踐才得到實現(xiàn)。
　　《東北日報》四年我畫了大量的以反對美帝援助蔣介石打內(nèi)戰(zhàn)為題材的政治諷刺畫，社長、總編輯和編輯對我的指點和幫助，還有群眾的鼓勵使我漫畫長進。我的漫畫被放大貼上大街，又被東北解放軍有些縱隊當(dāng)了時事教材。我又創(chuàng)造了一個身穿美軍大兵服，太陽穴上貼著兩塊黑色方形的頭痛膏藥，這在舊上海的青紅幫流氓經(jīng)常使用的，這個形象既表明了蔣介石的出身，也表現(xiàn)了在戰(zhàn)場上屢吃敗仗而頭痛的“蔣腫痛”，當(dāng)時在東北解放區(qū)的軍民都知道這個貼著頭痛膏藥的蔣總統(tǒng)，因此潛伏在哈爾濱國民黨特務(wù)機關(guān)暗殺的黑名單有了我的名字，因為我“侮辱領(lǐng)袖”，這是東北局彭真同志當(dāng)時親自來報館告訴我們的。
　　1949年底我被調(diào)北京《人民日報》。那時我見到蘇聯(lián)三人漫畫家?guī)炜肆心峥巳淖髌?，他們是?jīng)過美術(shù)學(xué)?；居?xùn)練，當(dāng)我對自己在漫畫上相比有點自慚，就在暗中學(xué)，也附合當(dāng)時向蘇聯(lián)“一面倒”的“熱潮”。這種學(xué)習(xí)是無效的。1953年波蘭一位畫家柯布茲德依訪問中國，看到我的作品，直言不諱說我漫畫不如以前好了，使我猛醒。
　　新中國成立，我到了北京，后來又分配我到中國美術(shù)家協(xié)會工作。不能只顧漫畫一個方面，視野擴大了，過去不熟悉的東西方藝術(shù)接觸就多了，古典的民間的美術(shù)也不少，這些都是在延安得不到的。
　　中國傳統(tǒng)繪畫，我在中學(xué)時代曾有機會接觸，因為我的姨夫是中國清代大書法家何紹基之后。他家藏書畫甚多，但當(dāng)時我年少，很多國畫看不懂，大概當(dāng)時國畫大都仿古，單調(diào)乏味。進城以后，當(dāng)時國畫尚未改造，仿古、摹古之風(fēng)甚烈。但齊白石老人的畫就不同了，他的詩書畫讓人感覺一新，從他的畫中我才了解了中國繪畫中詩書畫是中國獨創(chuàng)的，國畫可以采用，漫畫為什么不可采用呢？這樣的移植，對漫畫的民族化必定有極大的幫助。當(dāng)然會有困難，我不會作詩，而且舊的五言七律放在漫畫上是不調(diào)和的，我就用打油詩或順口溜來替代古詩，也很匹配。我也很重視白石老人用題目之妙：他畫了一盤紅色櫻桃卻題了“女兒口色”，畫了兩只小雞相撲題了“他日相呼”，這和某些西方的繪畫畫了櫻桃題櫻桃，畫了小雞又題小雞就不可同日而語了。我們現(xiàn)代漫畫也有一些洋教條，例如認(rèn)為無字的漫畫就是上品，近年來西方漫畫，多用“無題”為題，我們也跟著用無題。無題用得好，漫畫也可增加趣味，用得不好，別人也看不明白?，F(xiàn)在許多無題的漫畫，其實是想不出題目。再說書法，我的字并無根底，但它和我的畫可以統(tǒng)一，互不排斥，我在小學(xué)暑期作業(yè)練過“靈飛經(jīng)”字帖，簡直是受罪，一筆一劃都要摹仿，束縛人的手腳。我喜歡看字的結(jié)構(gòu)，看它的氣勢，我不知道廣東人稱畫畫為“寫畫”出自何典，但我理解是兩者筆法之統(tǒng)一，因而我也不想去學(xué)什么“中鋒”、“偏鋒”等用筆之法，真學(xué)會了，我的漫畫又變成國畫味道了。總之我在漫畫上尋求“民族化”，并不想有國畫的形式，并不想漫畫被國畫化了過去，那就成了老話說的賠了夫人又折兵了。
　　漫畫需要許多營養(yǎng)以滋補先天之不足。中國的文學(xué)、藝術(shù)、文化、歷史、民俗，甚至醫(yī)藥知識都可選讀，我就買過一本中醫(yī)驗方，才知道黃金也可入藥，所以我想漫畫家最好是個雜家，知識豐富，用之不竭。過去我國有兩位青年漫畫作者，他們的漫畫思路都不同凡俗，后來才知道他們都是大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)的，可惜后來兩人都不畫漫畫了。如果我能學(xué)好哲學(xué)，我的漫畫思想深度就會有所不同。
　　我畫了70年的漫畫，因為我愛漫畫，我不見異思遷，也不怕自己挫敗，因此我堅持下來了。我愛國家，也愛我參加的中國共產(chǎn)黨，雖然也犯有錯誤，沒有這些，也就沒有我的漫畫的成長和發(fā)展。（于2004年3月）

（CSC編輯）

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追求漫畫大眾化民族化的經(jīng)歷