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藝術(shù)品之價格與價值

2006-06-12 15500 0

藝術(shù)品進入市場之后,遇到的最大問題是價格。圍繞價格的是它被人們接受和欣賞的程度和它被當(dāng)時社會所承認的價值。從表面看,藝術(shù)品的價格是和藝術(shù)價值同一的,即價格的高低,反映了藝術(shù)品本身價值的大小。實際上,藝術(shù)品在市場上的價格和它本身所包含的藝術(shù)價值這兩者之間的關(guān)系是相當(dāng)復(fù)雜的,需根據(jù)具體情況作具體分析。不論中國或外國,藝術(shù)家在其生活的年代往往有得志和不得志兩種狀況。得志者名利雙收,失志者生活潦倒,并被拒于上流社會的門檻之外。

在古代,作品一般不出售,也無價格可言,但實際上被社會承認者所獲得的物質(zhì)和精神上的收益,也是"價格"的反映。至于說,隨著商品經(jīng)濟的繁榮,自從繪畫交易形成之后,受到社會公認的畫家更是身價百倍。倫勃朗自畫了《杜普博士的解剖學(xué)課》之后,贏得許多新的雇主,其中包括腓特列(亨利·倫治總督)。他在1634-1639年間向倫勃朗訂購5幅《耶穌受難圖》。倫勃朗向總督每幅索價1200荷蘭盾。當(dāng)時這價格高得驚人,因為一個中產(chǎn)階級夫婦的年生活費僅500荷蘭盾。經(jīng)過討價還價,雙方以600荷蘭盾成交。倫勃朗得意之日,也是他的畫被荷蘭新興商人大加贊賞之日。那時,倫勃朗的藝術(shù)創(chuàng)造雖很精彩,很有個性,但并非他的藝術(shù)的高峰。他對人生、對藝術(shù)的理解的成熟期,也是他藝術(shù)成就最高的時期,是他四五十歲之后,他革新自己的畫風(fēng),放手發(fā)揮顏料的威力,注意色彩之間微妙的差別,大大增強描繪對象的量感和空間感,他無拘無束、自由自在地用畫刀在畫布上堆涂顏色,充分利用顏色在畫布上所造成的肌理效果,增強畫的質(zhì)感和光的閃動,以深刻揭示人物的內(nèi)心世界。當(dāng)他畫完阿姆斯特丹市政府的訂件《巴達維亞人的誓言》(或稱《克勞烏斯·基維利斯的密謀》),卻被訂件人拒絕接受,理由是畫家描繪了一群粗俗的醉漢。粗礦的筆觸,被人們認為很不得體,色彩也不合"時尚"。畫家只好毀掉這件作品。從此倫勃朗的畫在荷蘭受到冷落,直到他逝世,作品一直無人問津。倫勃朗的失意,原因很多,主要是荷蘭的市民階層無法理解這位大師所創(chuàng)造的,具有超前意識的藝術(shù)。1681年,在倫勃朗去世12年時,一位叫安德里斯·佩爾斯的作者,在評述倫勃朗時寫道:"此等大師不將其天賦才華用于正道,實乃藝術(shù)之一大損失……因不肯接受任何準(zhǔn)則及規(guī)范……其旁門左道之術(shù)不勝枚舉。"這說明當(dāng)時人們對他的誤解。荷蘭的另一位畫家維米爾(1632-1675),他富有個性和創(chuàng)造性的繪畫也是長期被埋沒,直到20世紀(jì)才被普魯斯特重新發(fā)現(xiàn)。倫勃朗被人遺忘的時間短一些,在19世紀(jì)初他已被人們注意。1851年6月16日,德拉克洛瓦在日記中給予倫勃朗以高度評價。他說,或許有一天人們會發(fā)現(xiàn),倫勃朗是一位比拉斐爾偉大得多的畫家。具有諷刺意味的是,在十七、十八世紀(jì)時人們正是用拉斐爾的古典繪畫準(zhǔn)則來否定倫勃朗作品的。凡·高生前不被承認,作品只賣出過一件且價格不高,還是靠弟弟提奧幫助賣出的。   

上述例子說明,畫家被世人承認與否,承認的程度,作品銷售的情況以及價格的高低,不是衡量藝術(shù)家貢獻大小和藝術(shù)品價值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。有時人們回于各種成見,不能認識有革新意義的藝術(shù)創(chuàng)造;也由于藝術(shù)市場和商品市場一樣,可能受人為因素的控制和支配,哄抬與價值不相適應(yīng)的作品,或有意擠壓藝術(shù)質(zhì)量較高的作品。此類現(xiàn)象,現(xiàn)在和將來都在所難免。   

理想的前景是:探索性、學(xué)術(shù)性的藝術(shù)品和所謂"商品藝術(shù)"之間的界限越來越小,以至消失,那時,人們可以按照藝術(shù)品的真正價值確定出售價格。不過,即使到那時,也不可能完全排除對創(chuàng)新和探索性藝術(shù)的排斥,因為藝術(shù)實踐往往走在人們接受能力和鑒賞能力的前面。   

可以使我們感到欣慰的是,隨著社會物質(zhì)文明和精神文明的不斷提高,與繪畫創(chuàng)作和市場有關(guān)的畫家、評論家、畫廊經(jīng)紀(jì)人、收贏家等的鑒賞力和判斷力也在不斷提高,美術(shù)品的藝術(shù)價值與美術(shù)品的商品價格之間的距離會越來越小。至少,我們應(yīng)朝這個方向努力!   

在當(dāng)前中國美術(shù)家的作品已經(jīng)開始走向世界市場時,價格的動向已被提到注意的視野。近兩年來,中國美術(shù)作品的價格已有大幅度的增長,但與歐美藝術(shù)家的作品價格相比,仍有很大的差錯。這種狀況的根本改善,需待我們國家財力的增長和國內(nèi)藝術(shù)市場的開辟,人為地抬高價格并非良策。近讀臺灣美術(shù)報刊,得悉臺灣藝術(shù)界人士對有意提高臺灣老一輩藝術(shù)家在蘇富比拍賣的價格感到不安,認為這種做法可能產(chǎn)生反彈作用,導(dǎo)致價格大幅度下 落。這種情況,不能不引起我們深思。   

至于藝術(shù)家本人,應(yīng)該注意不斷推出自己的好作品,尤其是那些價格看好的畫家(不論是老年、中年或青年)都應(yīng)謹慎行事,自己不滿意的作品決不要拿出來。藝術(shù)市場實際上也存在著一種競爭機制,在這種競爭機制中得益最多的畫家不一定是最后的勝者;真正執(zhí)著于藝術(shù)并取得成就的人,才是在藝術(shù)史上占有一席之地的人。對藝術(shù)家來說,藝術(shù)市場是一種可能,一種機會;同時,也是不可避免的一種考驗。


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