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　　這不僅僅是廣東美術(shù)館的大門，藝術(shù)家鄭國谷把它變成了一部作品?！渡剿莿e樣》以廣東美術(shù)館為“山”，四周布置大量松樹，再來上一場人工降雨，鄭國谷認(rèn)為“這就使‘山’和‘水’有了別樣的感覺”。

本報廣州專電（特派記者周文翰）昨天中午，第二屆廣州三年展在廣東美術(shù)館舉行開幕式，上百件作品正式向公眾開放。在廣東美術(shù)館正門前方用鋼柱架起了兩三層樓高的“編織袋”，觀眾可以進入里面唱卡拉OK，這似乎是對建設(shè)起珠三角眾多高樓的民工生存狀態(tài)的呈現(xiàn)。多位藝術(shù)家對廣東本土文化表現(xiàn)出強烈的關(guān)注，如旅法藝術(shù)家沈遠架構(gòu)在廣東騎樓之上的長城、都市實踐設(shè)計公司則主動為廣東著名的大份油畫村“設(shè)計”了一座美術(shù)館，并用夸張的“文革”式語氣宣告這一成就。

　　策劃方凸顯“別樣”主題

　　廣州三年展大展和上海雙年展、北京雙年展并稱內(nèi)地三大展，2002年舉辦第一屆。第二屆大展由著名華人策展人侯瀚如和漢斯·尤利斯·奧布里斯特、郭曉彥一起策劃，主題為“別樣：一個特殊的現(xiàn)代實驗空間”。

　　根據(jù)三年展的官方解釋，“別樣”是指在新的社會經(jīng)濟模式條件下發(fā)展而成的特定的、蓬勃發(fā)展的、富有活力的文化和藝術(shù)的特殊現(xiàn)象和方式：“一個特殊的現(xiàn)代實驗空間”，則是把以珠江三角洲地區(qū)為核心區(qū)域的地理位置所代表的發(fā)展中地區(qū)的特殊樣式為研究起點，討論這種充滿活力而又不失混亂的特殊現(xiàn)代化模式及當(dāng)代藝術(shù)文化現(xiàn)象。參展的作品諸如藝術(shù)家梁鉅輝的《變、變、變》和鄭國谷的《山水是別樣》似乎正是對這一主題的解讀。

　　同樣，策劃方非常重視的三年展組成部分“三角洲實驗室”去年11月就開始啟動，之后特別為大展制作了作品并舉行了一系列公開的研討活動，這種時間上的延續(xù)性被看作是第二屆廣州三年展對比其他大展的一個“別樣”特色。

　　和所有的大型展覽一樣

　　除了在廣東美術(shù)館舉行主題展覽，大展還在芳村藝術(shù)館、廣東美術(shù)館時代分館設(shè)有分展，其中包括荷蘭建筑大師庫哈斯的專題展，但是庫哈斯本人并未在廣州露面。而盡管擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的侯瀚如強調(diào)這次展覽與大多數(shù)千篇一律的大展不同，在時間上具有持續(xù)性———從去年起每隔幾個月就集合藝術(shù)家、建筑師和學(xué)者進行交流，在空間上則聚焦珠江三角洲特殊的社會現(xiàn)象———諸如大規(guī)模的城市化、城中村以及粵語文化，不過不少觀眾還是抱怨和所有的大型展覽一樣，最后呈現(xiàn)出來的還是繁多的藝術(shù)作品擠滿展廳。

　　眾多的繪畫、影像和裝置并沒有給見慣大展的藝術(shù)圈內(nèi)人多少震動，反倒是年輕藝術(shù)家曹菲策劃的戲劇《珠三角梟雄傳》則以無厘頭的方式對于今年的商業(yè)、電視、政治文化進行了一番戲說，引起陣陣轟笑，當(dāng)然，這個演出也是粵語的，旁邊是漢字和英文說明。

（CSC編輯）

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廣州三年展“別樣”開幕