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　　本報(bào)廣州專電整個(gè)珠江三角洲過去二十年的高速經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、城市擴(kuò)張和社會(huì)轉(zhuǎn)型刺激了建筑師、藝術(shù)家、學(xué)者的創(chuàng)作和研究熱情。

　　在前日開幕的第二屆廣州三年展上，超過100位藝術(shù)家、建筑師把各自的成果展示在公眾面前：廣東美術(shù)館門前立起了一座三層樓高的巨型“編織袋”，觀眾進(jìn)入其中還可以唱卡拉OK、看錄像；步入美術(shù)館，仿佛走進(jìn)工地一樣，數(shù)千塊回收的木板構(gòu)成的展臺(tái)散發(fā)出建設(shè)中的生氣，鹿特丹貝拉格學(xué)院的上原雄史研究了廣州和深圳的“城中村”問題，沈遠(yuǎn)的裝置《南國(guó)長(zhǎng)城》則以廣州騎樓模型組成散發(fā)出日常生活氣息的長(zhǎng)城，而荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯（Koolhaas）為廣東美術(shù)館構(gòu)想的分館則還在施工中……

　　珠三角地區(qū)成全廣東藝術(shù)家發(fā)展空間

　　因?yàn)檫@屆廣州三年展的主題“別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)空間”瞄準(zhǔn)珠江三角洲，所以廣東藝術(shù)家自然站在聚光燈下。徐坦、鄭國(guó)谷、陳劭雄等廣東藝術(shù)家自然有最充分的表演空間，如生活在廣州的陳劭雄有多個(gè)作品參加展覽。

　　藝術(shù)家還對(duì)廣東的地域文化有特殊關(guān)注，如由歐寧和羅卡組織了珠三角電影回顧放映，開幕當(dāng)天演出的實(shí)驗(yàn)戲劇《珠三角梟雄傳》則是把珠江三角洲的歷史和現(xiàn)實(shí)混合成一場(chǎng)無厘頭的粵語(yǔ)搞笑演出，其中歷史人物、領(lǐng)導(dǎo)、企業(yè)主、打工者、選美小姐輪番出場(chǎng)，呈現(xiàn)了今天珠三角地區(qū)的復(fù)雜社會(huì)面貌，而這幾乎也是轉(zhuǎn)型期的中國(guó)的迷離現(xiàn)實(shí)。

　　擔(dān)任本屆展覽藝術(shù)總監(jiān)的侯瀚如認(rèn)為，近20年來，珠江三角洲史無前例的、規(guī)模巨大的城市化，形成了混亂而又充滿活力的城市結(jié)構(gòu)和社會(huì)組織?！氨热纾瑥V東藝術(shù)家?guī)缀鯖]有政府、商業(yè)上的任何支持，他們自己組織起來從事創(chuàng)作和交流，他們的作品也不同于北京藝術(shù)家，我們的展覽就是關(guān)注這些現(xiàn)象，期望能對(duì)當(dāng)今的主流藝術(shù)體制、發(fā)展模式有所反撥。”

　　更多藝術(shù)家關(guān)注中國(guó)城市化

　　當(dāng)然，作為一個(gè)國(guó)際展覽，這次展覽不僅和廣東有關(guān)，更多的參展藝術(shù)家、建筑師的作品則關(guān)注中國(guó)的城市化現(xiàn)象。

　　馬來西亞華人藝術(shù)家黃海昌在廣東美術(shù)館的左側(cè)架起了一個(gè)綠紗尖頂，用富有想象的方式表現(xiàn)了文化融合的可能性。如在北京工作的荷蘭建筑師群體DCF的作品是通過對(duì)北京一個(gè)區(qū)域的經(jīng)濟(jì)、人口、交通和建筑規(guī)模的研究，展示了一個(gè)超乎常規(guī)的城市網(wǎng)絡(luò)、橋梁、自動(dòng)扶梯、公路和高層建筑的建筑規(guī)劃，這個(gè)設(shè)想中的區(qū)域內(nèi)的人口密度要比今天的紐約曼哈頓還要密集10倍。

　　從“三月展”到真正的“三年展”

　　這次展覽的構(gòu)成也成為藝術(shù)圈的話題，侯瀚如批評(píng)說許多三年展只是把很多作品集合到美術(shù)館中展出而已，似乎已經(jīng)成了“三月展”。

　　而他和漢斯·尤利斯·奧布里斯特、郭曉彥組成的策劃團(tuán)隊(duì)決定構(gòu)造與眾不同的展覽結(jié)構(gòu)：在兩個(gè)月的作品展示之外，還組織了一個(gè)持續(xù)進(jìn)行的“三角洲實(shí)驗(yàn)室”。

　　“三角洲實(shí)驗(yàn)室”從2004年11月開始一共舉行了六次活動(dòng)，邀請(qǐng)藝術(shù)家、建筑師、學(xué)者在不同城市舉行研討和開放式對(duì)話，鼓勵(lì)他們合作完成一些課題研究和作品。而“自我組織”部分則讓北京、上海、廣州的獨(dú)立藝術(shù)空間自己組成藝術(shù)家參加展覽，展示了不同于畫廊、美術(shù)館的藝術(shù)風(fēng)景。

　　在中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教的策展人高士明認(rèn)為“這一策劃形成的一系列和本地文化、環(huán)境有很好的互動(dòng)性作品，是一般雙年展達(dá)不到的?！?br />
　　■現(xiàn)場(chǎng)特寫

　　庫(kù)哈斯沒來，但影響還在

　　主持設(shè)計(jì)中央電視臺(tái)新總部的荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯是參展者中最大牌的藝術(shù)家，但他未到場(chǎng)還是有些遺憾。在廣州美術(shù)館時(shí)代分館對(duì)面的圍墻上，開發(fā)這片社區(qū)的房地產(chǎn)商人把庫(kù)哈斯的名字用作廣告詞：“廣州人應(yīng)該認(rèn)識(shí)的第一個(gè)荷蘭詞是Koolhaas”、“Koolhaas在廣州生了一個(gè)孩子”。

　　1996年庫(kù)哈斯曾帶領(lǐng)他在哈佛大學(xué)的學(xué)生專門研究珠江三角洲的城市化現(xiàn)象，并有著作出版，他的研究也對(duì)好友侯瀚如產(chǎn)生了影響，這從這次展覽的主題“別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)空間”可見一斑。

　　還有一點(diǎn)遺憾就是，并未現(xiàn)身廣州的庫(kù)哈斯的專題展覽相當(dāng)保守，這個(gè)展覽只用模型、圖板展出他設(shè)計(jì)的時(shí)代分館概念。這個(gè)設(shè)計(jì)的核心思想是在廣州市北部新建的19層住宅建筑中的不同層面開辟展示和休閑空間，讓藝術(shù)和生活的交流更加密切。實(shí)際上，庫(kù)哈斯只是提出概念，然后交給建筑師阿蘭·弗羅克斯和劉珩進(jìn)行具體的設(shè)計(jì)工作。

　　■觀眾反響

　　“看不懂”還是“有新意”？

　　為了此次三年展，廣東美術(shù)館還閉館18天進(jìn)行最大規(guī)模內(nèi)部整修和布展，從展覽效果來看，這番努力并未白費(fèi)。

　　但和大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)展覽遭遇的命運(yùn)一樣，多數(shù)普通觀眾的第一反應(yīng)還是好奇，也有很多人抱怨“看不懂”。圈內(nèi)人對(duì)這次展覽的評(píng)價(jià)卻相當(dāng)積極，獨(dú)立策展人顧振清在看過展覽之后，形容這屆廣州三年展在眾多雙年展、三年展中“突圍而出”：“一方面現(xiàn)在中國(guó)是國(guó)際上最熱的話題，另一方面國(guó)內(nèi)外有很多雙年展、三年展，已經(jīng)是全球的一個(gè)潮流，在這種形勢(shì)下這次三年展在廣州這個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的一個(gè)‘主場(chǎng)’不是簡(jiǎn)單的把中國(guó)概念抬出來搞個(gè)宏大場(chǎng)景，而是把其中豐富性和沖突表現(xiàn)出來了，非常有新意。”

　　■新聞縱深

　　京滬粵藝術(shù)生態(tài)分野？

　　事實(shí)上，北京、上海、廣東在藝術(shù)上的分野是近兩年藝術(shù)圈熱談的話題之一。

　　北京長(zhǎng)期以來就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中心，但是2003年以來有人開始有意識(shí)的把廣東和上海作為北京的反面來強(qiáng)調(diào)。一些藝術(shù)家、批評(píng)家認(rèn)為北京的藝術(shù)家和現(xiàn)有的政治、文化體制其實(shí)具有同一結(jié)構(gòu)，而上海、廣東的藝術(shù)家被認(rèn)為更有私人生活，對(duì)生活的細(xì)節(jié)、變化有更深入體驗(yàn)。

　　同時(shí)，北京、上海藝術(shù)家有更多商業(yè)性畫廊、資金的體制性支持，而廣東藝術(shù)家?guī)缀醵加泄ぷ?，通過自發(fā)的方式交流作品。在北京居住的藝術(shù)家劉鼎認(rèn)為，“因?yàn)楸本┰谫Y金、信息方面最豐富，所以藝術(shù)家在這里的可能性更多”。

　　同樣引人注目的是，當(dāng)上海、廣東的主要美術(shù)館已經(jīng)全面把當(dāng)代藝術(shù)納入展覽中時(shí)，北京的國(guó)有美術(shù)館對(duì)如何展示看上去光怪陸離的當(dāng)代藝術(shù)作品還在猶豫中。

　　對(duì)此，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生稱“事在人為”，他說現(xiàn)在美術(shù)館界對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度越來越開放，自己只不過早走了幾步而已。
　　本報(bào)廣州專電整個(gè)珠江三角洲過去二十年的高速經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、城市擴(kuò)張和社會(huì)轉(zhuǎn)型刺激了建筑師、藝術(shù)家、學(xué)者的創(chuàng)作和研究熱情。

　　在前日開幕的第二屆廣州三年展上，超過100位藝術(shù)家、建筑師把各自的成果展示在公眾面前：廣東美術(shù)館門前立起了一座三層樓高的巨型“編織袋”，觀眾進(jìn)入其中還可以唱卡拉OK、看錄像；步入美術(shù)館，仿佛走進(jìn)工地一樣，數(shù)千塊回收的木板構(gòu)成的展臺(tái)散發(fā)出建設(shè)中的生氣，鹿特丹貝拉格學(xué)院的上原雄史研究了廣州和深圳的“城中村”問題，沈遠(yuǎn)的裝置《南國(guó)長(zhǎng)城》則以廣州騎樓模型組成散發(fā)出日常生活氣息的長(zhǎng)城，而荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯（Koolhaas）為廣東美術(shù)館構(gòu)想的分館則還在施工中……

　　珠三角地區(qū)成全廣東藝術(shù)家發(fā)展空間

　　因?yàn)檫@屆廣州三年展的主題“別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)空間”瞄準(zhǔn)珠江三角洲，所以廣東藝術(shù)家自然站在聚光燈下。徐坦、鄭國(guó)谷、陳劭雄等廣東藝術(shù)家自然有最充分的表演空間，如生活在廣州的陳劭雄有多個(gè)作品參加展覽。

　　藝術(shù)家還對(duì)廣東的地域文化有特殊關(guān)注，如由歐寧和羅卡組織了珠三角電影回顧放映，開幕當(dāng)天演出的實(shí)驗(yàn)戲劇《珠三角梟雄傳》則是把珠江三角洲的歷史和現(xiàn)實(shí)混合成一場(chǎng)無厘頭的粵語(yǔ)搞笑演出，其中歷史人物、領(lǐng)導(dǎo)、企業(yè)主、打工者、選美小姐輪番出場(chǎng)，呈現(xiàn)了今天珠三角地區(qū)的復(fù)雜社會(huì)面貌，而這幾乎也是轉(zhuǎn)型期的中國(guó)的迷離現(xiàn)實(shí)。

　　擔(dān)任本屆展覽藝術(shù)總監(jiān)的侯瀚如認(rèn)為，近20年來，珠江三角洲史無前例的、規(guī)模巨大的城市化，形成了混亂而又充滿活力的城市結(jié)構(gòu)和社會(huì)組織。“比如，廣東藝術(shù)家?guī)缀鯖]有政府、商業(yè)上的任何支持，他們自己組織起來從事創(chuàng)作和交流，他們的作品也不同于北京藝術(shù)家，我們的展覽就是關(guān)注這些現(xiàn)象，期望能對(duì)當(dāng)今的主流藝術(shù)體制、發(fā)展模式有所反撥。”

　　更多藝術(shù)家關(guān)注中國(guó)城市化

　　當(dāng)然，作為一個(gè)國(guó)際展覽，這次展覽不僅和廣東有關(guān)，更多的參展藝術(shù)家、建筑師的作品則關(guān)注中國(guó)的城市化現(xiàn)象。

　　馬來西亞華人藝術(shù)家黃海昌在廣東美術(shù)館的左側(cè)架起了一個(gè)綠紗尖頂，用富有想象的方式表現(xiàn)了文化融合的可能性。如在北京工作的荷蘭建筑師群體DCF的作品是通過對(duì)北京一個(gè)區(qū)域的經(jīng)濟(jì)、人口、交通和建筑規(guī)模的研究，展示了一個(gè)超乎常規(guī)的城市網(wǎng)絡(luò)、橋梁、自動(dòng)扶梯、公路和高層建筑的建筑規(guī)劃，這個(gè)設(shè)想中的區(qū)域內(nèi)的人口密度要比今天的紐約曼哈頓還要密集10倍。

　　從“三月展”到真正的“三年展”

　　這次展覽的構(gòu)成也成為藝術(shù)圈的話題，侯瀚如批評(píng)說許多三年展只是把很多作品集合到美術(shù)館中展出而已，似乎已經(jīng)成了“三月展”。

　　而他和漢斯·尤利斯·奧布里斯特、郭曉彥組成的策劃團(tuán)隊(duì)決定構(gòu)造與眾不同的展覽結(jié)構(gòu)：在兩個(gè)月的作品展示之外，還組織了一個(gè)持續(xù)進(jìn)行的“三角洲實(shí)驗(yàn)室”。

　　“三角洲實(shí)驗(yàn)室”從2004年11月開始一共舉行了六次活動(dòng)，邀請(qǐng)藝術(shù)家、建筑師、學(xué)者在不同城市舉行研討和開放式對(duì)話，鼓勵(lì)他們合作完成一些課題研究和作品。而“自我組織”部分則讓北京、上海、廣州的獨(dú)立藝術(shù)空間自己組成藝術(shù)家參加展覽，展示了不同于畫廊、美術(shù)館的藝術(shù)風(fēng)景。

　　在中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教的策展人高士明認(rèn)為“這一策劃形成的一系列和本地文化、環(huán)境有很好的互動(dòng)性作品，是一般雙年展達(dá)不到的。”

　　■現(xiàn)場(chǎng)特寫

　　庫(kù)哈斯沒來，但影響還在

　　主持設(shè)計(jì)中央電視臺(tái)新總部的荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯是參展者中最大牌的藝術(shù)家，但他未到場(chǎng)還是有些遺憾。在廣州美術(shù)館時(shí)代分館對(duì)面的圍墻上，開發(fā)這片社區(qū)的房地產(chǎn)商人把庫(kù)哈斯的名字用作廣告詞：“廣州人應(yīng)該認(rèn)識(shí)的第一個(gè)荷蘭詞是Koolhaas”、“Koolhaas在廣州生了一個(gè)孩子”。

　　1996年庫(kù)哈斯曾帶領(lǐng)他在哈佛大學(xué)的學(xué)生專門研究珠江三角洲的城市化現(xiàn)象，并有著作出版，他的研究也對(duì)好友侯瀚如產(chǎn)生了影響，這從這次展覽的主題“別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)空間”可見一斑。

　　還有一點(diǎn)遺憾就是，并未現(xiàn)身廣州的庫(kù)哈斯的專題展覽相當(dāng)保守，這個(gè)展覽只用模型、圖板展出他設(shè)計(jì)的時(shí)代分館概念。這個(gè)設(shè)計(jì)的核心思想是在廣州市北部新建的19層住宅建筑中的不同層面開辟展示和休閑空間，讓藝術(shù)和生活的交流更加密切。實(shí)際上，庫(kù)哈斯只是提出概念，然后交給建筑師阿蘭·弗羅克斯和劉珩進(jìn)行具體的設(shè)計(jì)工作。

　　■觀眾反響

　　“看不懂”還是“有新意”？

　　為了此次三年展，廣東美術(shù)館還閉館18天進(jìn)行最大規(guī)模內(nèi)部整修和布展，從展覽效果來看，這番努力并未白費(fèi)。

　　但和大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)展覽遭遇的命運(yùn)一樣，多數(shù)普通觀眾的第一反應(yīng)還是好奇，也有很多人抱怨“看不懂”。圈內(nèi)人對(duì)這次展覽的評(píng)價(jià)卻相當(dāng)積極，獨(dú)立策展人顧振清在看過展覽之后，形容這屆廣州三年展在眾多雙年展、三年展中“突圍而出”：“一方面現(xiàn)在中國(guó)是國(guó)際上最熱的話題，另一方面國(guó)內(nèi)外有很多雙年展、三年展，已經(jīng)是全球的一個(gè)潮流，在這種形勢(shì)下這次三年展在廣州這個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的一個(gè)‘主場(chǎng)’不是簡(jiǎn)單的把中國(guó)概念抬出來搞個(gè)宏大場(chǎng)景，而是把其中豐富性和沖突表現(xiàn)出來了，非常有新意?！?br />
　　■新聞縱深

　　京滬粵藝術(shù)生態(tài)分野？

　　事實(shí)上，北京、上海、廣東在藝術(shù)上的分野是近兩年藝術(shù)圈熱談的話題之一。

　　北京長(zhǎng)期以來就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中心，但是2003年以來有人開始有意識(shí)的把廣東和上海作為北京的反面來強(qiáng)調(diào)。一些藝術(shù)家、批評(píng)家認(rèn)為北京的藝術(shù)家和現(xiàn)有的政治、文化體制其實(shí)具有同一結(jié)構(gòu)，而上海、廣東的藝術(shù)家被認(rèn)為更有私人生活，對(duì)生活的細(xì)節(jié)、變化有更深入體驗(yàn)。

　　同時(shí)，北京、上海藝術(shù)家有更多商業(yè)性畫廊、資金的體制性支持，而廣東藝術(shù)家?guī)缀醵加泄ぷ鳎ㄟ^自發(fā)的方式交流作品。在北京居住的藝術(shù)家劉鼎認(rèn)為，“因?yàn)楸本┰谫Y金、信息方面最豐富，所以藝術(shù)家在這里的可能性更多”。

　　同樣引人注目的是，當(dāng)上海、廣東的主要美術(shù)館已經(jīng)全面把當(dāng)代藝術(shù)納入展覽中時(shí)，北京的國(guó)有美術(shù)館對(duì)如何展示看上去光怪陸離的當(dāng)代藝術(shù)作品還在猶豫中。

　　對(duì)此，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生稱“事在人為”，他說現(xiàn)在美術(shù)館界對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度越來越開放，自己只不過早走了幾步而已。

（CSC編輯）

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廣州三年展為都市“發(fā)聲”