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　　民間自發(fā)藝術(shù)展借雙年展之機(jī)扎堆北京，促成九十月份藝術(shù)旺季

　　如果說藝術(shù)活動(dòng)也有淡季旺季，北京雙年展所在的九十月份，無疑就是兩年內(nèi)最熱鬧的藝術(shù)旺季。除了在世紀(jì)壇與中國美術(shù)館舉辦的雙年展及系列展覽外，北京幾乎所有的展覽館、畫廊等民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)都會(huì)借此機(jī)會(huì)推出藝術(shù)活動(dòng)，形成壯觀的“外圍”展覽景觀。相比60多個(gè)國家上百名藝術(shù)家參展的官方北京雙年展，“外圍”展覽包括了各大藝術(shù)區(qū)的超過50個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，聚集了三四百名藝術(shù)家的作品。這些在官方藝術(shù)體制外的自發(fā)展覽標(biāo)榜“你玩你的，我玩我的”，更體現(xiàn)了北京作為全國藝術(shù)中心的多元性和鮮活生命力。

　　　　　　北京雙年展期間，北京各大展覽館、藝術(shù)區(qū)、畫廊共有超過50個(gè)展覽展出。
　
　　50余個(gè)“外圍”展來趕場

　　9月17日，在798的二萬五千里文化傳播中心，63歲的陜西女人郭鳳怡有了自己的個(gè)人展覽。一張素素的紙上寫著《什么是易經(jīng)》幾個(gè)大字，掛在正中間，四周是她的筆劃綿密的繪畫。從未受過藝術(shù)教育的郭鳳怡從不是所謂的前衛(wèi)藝術(shù)家，卻感應(yīng)到一個(gè)奇妙的世界。

　　在離二萬五千里文化傳播中心不到50米的“〇工場”實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中心，次日開幕了另一風(fēng)格的展覽。展場不時(shí)傳來叫聲，要參觀完全部展品不得不穿越海綿塊組成的“大?！逼D難地到對岸去，彭禹和孫原這個(gè)名為《不是猛龍不過江》的裝置讓身體和海綿接觸，有一種集體燥熱的快樂……

　　在北京雙年展開幕的前后，北京各個(gè)民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)新開幕的展覽超過50個(gè)，形成展覽高峰期。除了部分早就計(jì)劃好的展覽，多數(shù)都是針對北京雙年展的“點(diǎn)”而來。尤其是9月17日到21日，幾乎每天都有兩三個(gè)展覽開幕，一位藝術(shù)家笑稱“現(xiàn)在大家見面都不說‘你吃了嗎？’，而是‘你看了嗎？’，一個(gè)一個(gè)趕著去開幕式”。藝術(shù)家也是趕場一樣，如彭禹和孫原不僅參加了“各玩各的”群展，還在F2畫廊有個(gè)展開幕。

　　民間藝術(shù)空間聯(lián)合呈現(xiàn)活躍現(xiàn)狀

　　北京雙年展匯集了相當(dāng)多的藝術(shù)家、批評家，因此各民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)都有借北京雙年展東風(fēng)的打算。對此早有準(zhǔn)備的北京雙年展組委會(huì)也委托律師發(fā)表了不得利用“北京雙年展”名義搞活動(dòng)的聲明，不過現(xiàn)在已經(jīng)和上世紀(jì)90年代的氣氛不同，所謂“外圍展”并不會(huì)受到官方的特別干涉，因此空前地活躍。

　　在繁雜的“外圍展”信息中，“798雙年展”非常醒目。

　　這個(gè)以獨(dú)立藝術(shù)空間的聚合方式籌辦的“雙年展”在一個(gè)月期間將展現(xiàn)有100余名藝術(shù)家參加的40個(gè)展覽。擔(dān)任“798雙年展”總協(xié)調(diào)人的舒陽承認(rèn)，實(shí)際上“798雙年展”嚴(yán)格說不是正規(guī)意義上的“雙年展”，而是以他主編的《798———藝術(shù)資訊》為平臺(tái)，推廣藝術(shù)區(qū)內(nèi)各畫廊、藝術(shù)空間、工作室在北京雙年展期間舉辦的各種展覽。

　　而與“798雙年展”相似的還有另一個(gè)“北京當(dāng)代藝術(shù)區(qū)互動(dòng)”活動(dòng)。該活動(dòng)更是匯集了北京通州、宋莊、大山子、索家村、費(fèi)家村、藝術(shù)東區(qū)、上苑等藝術(shù)區(qū)的200余位藝術(shù)家，將在幾個(gè)藝術(shù)區(qū)同時(shí)舉辦10余個(gè)展覽。該活動(dòng)發(fā)言人曾鑫表示，在雙年展期間舉辦這個(gè)活動(dòng)是想給更多沒有參加展覽機(jī)會(huì)的藝術(shù)家展示空間，以呈現(xiàn)北京當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的生存現(xiàn)狀。

　　“各玩各的”顯示北京多元藝術(shù)

　　展覽如此多，展覽的“靈魂”策展人自然是最忙碌的人。真正的雙年展“借勢”老手可能是策展人顧振清，2003年首屆北京雙年展期間他就在今日美術(shù)館策劃了“二手現(xiàn)實(shí)”展覽。這一次他策劃的展覽的主題是“各玩各的”，他告訴記者，“‘各玩各的’的態(tài)度很清楚，即不是你我一起玩，而是你玩你的，我玩我的，總之是各玩各的?！彼谌A麗的策展概念中有點(diǎn)夸張地把這個(gè)展覽稱作是“一些藝術(shù)家的共同立場，其實(shí)是對全球資本主義價(jià)值體系的一種不合作態(tài)度，是對消費(fèi)社會(huì)決定藝術(shù)市場狂潮的一種不入流態(tài)度，是對藝術(shù)圈內(nèi)風(fēng)行一時(shí)形式主義傾向的一種不參與態(tài)度”。

　　實(shí)際上，在今天日益開放和商業(yè)化的現(xiàn)實(shí)下，有別于政府提倡的主流現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)形式的“前衛(wèi)藝術(shù)”逐漸躍到媒體、畫廊最前沿，開始名利雙收，多數(shù)藝術(shù)家都在藝術(shù)資本市場內(nèi)如魚得水，所謂與主流藝術(shù)體制的“對抗”已經(jīng)成為說辭。

　　真正值得關(guān)注的是，隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，2003年以來中國的畫廊業(yè)、藝術(shù)品拍賣業(yè)發(fā)展迅猛，引起國際藝術(shù)界的普遍關(guān)注，英國、法國、美國、德國等國的畫廊或藝術(shù)家也開始零星落地北京從事創(chuàng)作，北京初顯國際藝術(shù)創(chuàng)作基地的氣質(zhì)。繁雜的展覽表現(xiàn)出的民間的、自發(fā)的活力，帶給人們更多元的藝術(shù)選擇。

　　■主要外圍展

　　誰是郭鳳怡？郭鳳怡藝術(shù)十八年展
　　

　　時(shí)間：9月17日—11月20日
　　地址：大山子藝術(shù)區(qū)二萬五千里文化傳播中心

　　“各玩各的”當(dāng)代藝術(shù)展

　　時(shí)間：9月18日至10月8日
　　地址：大山子藝術(shù)區(qū)〇工場實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中心

　　北京當(dāng)代藝術(shù)區(qū)互動(dòng)

　　時(shí)間：9月24日—10月24日
　　地址：光華國際CBD藝術(shù)街、索家村國際藝術(shù)營、費(fèi)家村醬藝術(shù)中心、大山子哈特藝術(shù)沙龍

　　■外圍人說·同題訪談

　　假如我來策劃北京雙年展

　　在北京雙年展舉行的同時(shí)，北京的大山子藝術(shù)區(qū)、草場地、費(fèi)家村、宋莊等地的畫廊、藝術(shù)空間也有眾多展覽開幕，本報(bào)采訪了其中三位策展人或組織者，通過他們的眼光聚焦北京雙年展與北京當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。

　　訪談人物：

　　馬芝安：北京四合苑畫廊的藝術(shù)總監(jiān)，她于9月17日推出了題為“美人”的藝術(shù)家群展。

　　趙樹林：民營今日美術(shù)館策劃人，他們將于9月23日推出“異相景觀”五個(gè)藝術(shù)家的聯(lián)合展覽。

　　舒陽：獨(dú)立策展人，他發(fā)起的首屆“798雙年展”事實(shí)上這并不是常規(guī)意義上的“雙年展”，而是配合他主編的《798———藝術(shù)資訊》的出版，把各個(gè)畫廊、藝術(shù)空間、工作室的展覽進(jìn)行推介。

　　雙年展有益于藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，但偏保守

　　新京報(bào)：你認(rèn)為北京雙年展對當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)有什么影響？或者說在你看來北京雙年展對北京這個(gè)城市的文化格局有什么影響嗎？

　　馬芝安：當(dāng)然非常的重要，這表明政府和文化部門通過大規(guī)模的全民的公眾展覽來支持當(dāng)代藝術(shù)。

　　趙樹林：北京雙年展，又是一個(gè)全國美展，不過加了一些國際藝術(shù)家。它是一個(gè)平臺(tái)———體制內(nèi)的展覽加進(jìn)了部分國際商業(yè)明星藝術(shù)家的展覽而已。從某種層面說，它使得周邊的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境會(huì)越來越好，大家各行其道。

　　舒陽：國家花費(fèi)大量資金和資源舉辦“北京雙年展”，產(chǎn)生了許多國內(nèi)外對當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，對當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)有一定影響。目前北京雙年展還很保守，影響力還沒有充分發(fā)揮出來?，F(xiàn)在雙年展制度已經(jīng)在全球范圍內(nèi)泛濫，本身并沒有什么可圈點(diǎn)的，關(guān)鍵在于如何來操辦，是否能體現(xiàn)獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象。

　　雙年展應(yīng)更國際化、現(xiàn)代化、民主化

　　新京報(bào)：如果你來策劃北京雙年展的話，你在展覽制度、主題、選擇藝術(shù)家方面怎么搞？或者反過來，你覺得有怎么樣的環(huán)境才有可能、機(jī)會(huì)或權(quán)利參與策劃北京雙年展？

　　馬芝安：首先，國際化是很重要的，我想如果我有幸參與策劃的話，我會(huì)邀請中國的策劃人，也會(huì)邀請國外的策劃人參與，分別策劃幾個(gè)部分。北京是中國的首都，所以在藝術(shù)家和作品的選擇上應(yīng)該是全國范圍的，甚至是包含角落地方的藝術(shù)生態(tài)和風(fēng)格，主題應(yīng)該是中國目前社會(huì)最關(guān)注的問題。另外我想談?wù)劕F(xiàn)在大部分當(dāng)代藝術(shù)展覽，聯(lián)展太多，個(gè)展太少，現(xiàn)在國內(nèi)其實(shí)已經(jīng)有很多優(yōu)秀的成熟的藝術(shù)家，他們應(yīng)該有更多的機(jī)會(huì)做個(gè)展。關(guān)于環(huán)境，我覺得雖然現(xiàn)在展覽這么密集，但是其實(shí)北京這個(gè)城市的專業(yè)藝術(shù)空間，專業(yè)現(xiàn)代美術(shù)場館仍然太少。

　　趙樹林：如果我來策劃北京雙年展，我會(huì)在選擇主題觀點(diǎn)、視角上、選擇藝術(shù)家標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)格上有所不同，可能更注重活力、中國特色、中國現(xiàn)行文化、藝術(shù)生態(tài)和國際藝術(shù)未來的觀念。

　　舒陽：如果我來策劃北京雙年展，展覽制度一定將采取聯(lián)席獨(dú)立策展制和鼓勵(lì)外圍展的方式，由一位雙年展總監(jiān)及其小組負(fù)責(zé)主題部分的理念和雙年展形象，而不是委員會(huì)制式的權(quán)力聚合。藝術(shù)家由各獨(dú)立策展人和外圍展自行選定。在目前的環(huán)境下，我只有通過民間獨(dú)立運(yùn)作的方式來展示我所看到的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象。只有北京雙年展開放給不同身份的策展人，我才可能有機(jī)會(huì)參與它的策劃活動(dòng)。

　　國家支持、民間力量與作品在影響當(dāng)代藝術(shù)？

　　新京報(bào)：你覺得對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有決定影響的力量是什么？是國家支持的大型展覽？是畫廊和拍賣行的運(yùn)作和國內(nèi)外收藏家的收藏？是策展人或媒體的推薦？還是其他？

　　馬芝安：我認(rèn)為目前對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有決定性影響的力量應(yīng)該是國家支持的大型展覽，以及國內(nèi)外收藏家的收藏取向。

　　趙樹林：策展人或媒體的推薦作用在局部區(qū)域內(nèi)是有效的，但不是惟一的。主要力量是：中國在世界的崛起；冷戰(zhàn)思維結(jié)束之后新的世界格局變化和重組；改革開放政策的對外形象宣傳。

　　作為藝術(shù)家、批評家、策展人群體自我意識的覺醒和與國際藝術(shù)市場接軌和在中國的發(fā)展，以及推動(dòng)整個(gè)藝術(shù)體系進(jìn)程的力量成熟壯大。當(dāng)然，中國民間力量和資本力量的形成才是真正的活力。

　　舒陽：對中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展最有決定性的力量，是藝術(shù)家不斷創(chuàng)造體現(xiàn)中國當(dāng)代生活狀況和感受的作品。其他的方式是中國當(dāng)代藝術(shù)中的鼓勵(lì)、推介和運(yùn)營機(jī)制。

　　■雙年展·同類項(xiàng)

　　意大利·威尼斯雙年展

　　國際最著名的雙年展是威尼斯雙年展，它始于1895年，至今已有上百年歷史，是歷史最悠久的國際藝術(shù)展，與巴西圣保羅雙年展、德國卡塞爾文獻(xiàn)展并稱世界三大藝術(shù)展。威尼斯雙年展一般分為國家館與主題展兩部分。

　　韓國·光州雙年展

　　亞洲最為重要的雙年展當(dāng)屬韓國光州雙年展，它創(chuàng)辦于1995年，10年來已成為世界重要的當(dāng)代藝術(shù)雙年展之一。韓國政府的開發(fā)投入使光州雙年展成為僅次于卡塞爾文獻(xiàn)展的最具有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的當(dāng)代藝術(shù)展。

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眾多外圍展與雙年展“各玩各的”