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“溝通—自六十年代起的英國(guó)平面設(shè)計(jì)展”將在京舉行

2006-06-12 4615 0


　　英國(guó)大使館文化教育處在2003年成功舉辦了“新居家時(shí)代”（室內(nèi)設(shè)計(jì)展）和“設(shè)計(jì)盛宴”（工業(yè)設(shè)計(jì)展）后，2005年又將帶來(lái)另一重要的平面設(shè)計(jì)展覽－溝通(Communicate)，一個(gè)集自六十年代以來(lái)英國(guó)獨(dú)立平面設(shè)計(jì)代表作品的展覽。

　　“溝通”是第一個(gè)探索英國(guó)平面設(shè)計(jì)最新發(fā)展?fàn)顩r的重要展覽，它代表了20世紀(jì)60年代以來(lái)英國(guó)平面設(shè)計(jì)的最高水平。展覽將展示600多件崇尚獨(dú)立精神的英國(guó)平面設(shè)計(jì)師的作品，包括七個(gè)部分組成：出版、標(biāo)識(shí)、藝術(shù)、音樂(lè)、網(wǎng)頁(yè)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和設(shè)計(jì)師原創(chuàng)。

　　此次展覽將展示一個(gè)令人激動(dòng)的、多層面的英國(guó)平面設(shè)計(jì)，同時(shí)追溯和闡述平面設(shè)計(jì)在英國(guó)的發(fā)展，并聚焦于較小的獨(dú)立工作室及團(tuán)隊(duì)過(guò)去四十年里值得稱贊的極富于創(chuàng)意、革新和高度關(guān)注的設(shè)計(jì)作品。展覽中的作品不但具有藝術(shù)原創(chuàng)和審美欣賞價(jià)值，而且它們已在實(shí)際的商業(yè)文化運(yùn)用中廣受大眾的歡迎。

　　展覽匯聚了超過(guò)100位英國(guó)平面設(shè)計(jì)師的作品，其中不少是曾經(jīng)影響英國(guó)平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展的著名設(shè)計(jì)師。展覽作品不但以平面海報(bào)的形式展出，在網(wǎng)頁(yè)和音樂(lè)等板塊的展覽還將以多媒體互動(dòng)的方式進(jìn)行展示，讓觀眾能更深切的體會(huì)平面設(shè)計(jì)的文化滲透力，并了解“平面設(shè)計(jì)”的多領(lǐng)域創(chuàng)意。

　　英國(guó)大使館文化教育處希望能為國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)界的朋友們帶來(lái)代表英國(guó)平面設(shè)計(jì)最高水平的作品，為中英兩國(guó)的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域建立對(duì)話和交流的平臺(tái)。在展覽期間還將舉辦研討會(huì)及公眾講座，務(wù)求以多層面的形式讓更多的大眾有機(jī)會(huì)了解和參與到此次活動(dòng)當(dāng)中。

　　展覽時(shí)間和地點(diǎn)

　　時(shí)間：2005年9月6日至22日，每天9點(diǎn)至17點(diǎn)

　　地點(diǎn)：中華世紀(jì)壇藝術(shù)館一層中心展廳（北京海淀復(fù)興路甲9號(hào)）

　　展覽導(dǎo)言

　　《溝通》呈現(xiàn)給諸位崇尚獨(dú)立精神的英國(guó)平面設(shè)計(jì)師的作品，時(shí)間跨度為六十年代至今。這些設(shè)計(jì)師有的自己運(yùn)作，也有的三三兩兩結(jié)成伙伴關(guān)系共同運(yùn)作。還有一些人創(chuàng)業(yè)之初規(guī)模很小而現(xiàn)在已經(jīng)雇傭20人之多。無(wú)論公司屬于哪種情形，公司的所有權(quán)都掌控在創(chuàng)業(yè)者手中，而且他們只需要對(duì)自己負(fù)責(zé)。這些設(shè)計(jì)家們選擇了獨(dú)立運(yùn)作，因?yàn)樗麄儞碛歇?dú)自的見(jiàn)解。對(duì)他們而言，重要的是承接的項(xiàng)目能夠讓他們淋漓盡致地發(fā)揮其熱誠(chéng)和才能。他們中許多人強(qiáng)調(diào)必須盡可能地保持創(chuàng)作自由。

　　正是這一群風(fēng)格各異的視覺(jué)溝通者在全世界興起了形形色色的設(shè)計(jì)文化的熱潮，其能量之大、獨(dú)創(chuàng)性之高都屬世界一流。自從六十年代以來(lái)，許多重要的新理念、新風(fēng)格、新導(dǎo)向紛紛從他們的工作室涌現(xiàn)出來(lái)。而這些旋即被設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)缺乏獨(dú)立性的部門所采納，速度之快足以證明獨(dú)立設(shè)計(jì)師門的適應(yīng)性和生命力。獨(dú)立平面設(shè)計(jì)師們和設(shè)計(jì)主流的關(guān)系很復(fù)雜。他們的工作直接或間接地體現(xiàn)出某種批判力，矛頭指向設(shè)計(jì)與視覺(jué)溝通領(lǐng)域內(nèi)更為廣泛的潮流。在某些情況下，雖然他們大抵不直抒己意但他們?nèi)匀徊话凑諅鹘y(tǒng)規(guī)約行事。屬于這一范疇的設(shè)計(jì)家也各不相同，其中包括Vaughan Oliver, Siobhan Keaney, Why Not Associates, Mark Farrow, North, Intro,和Kerr Noble。另一些人的聯(lián)盟則帶有明顯的政治色彩而且他們把設(shè)計(jì)作為批判的手段。如六十年代的Robin Fior和Ken Garland,七十年代的David King,八十年代的Neville Brody,以及九十年代的Jonathan Barnbrook和Lucienne Roberts,都屬于這一種。

　　現(xiàn)在比以往更能證明獨(dú)立精神的重要性。這個(gè)時(shí)代擁有巨大的媒體組織，它那無(wú)情的擴(kuò)張過(guò)程會(huì)一股腦地吞掉出版社、報(bào)紙、雜志、電影制片廠和唱片公司。這些全球化的企業(yè)旨在征服廣大的受眾，所用的技法往往是程式化的，就象它們的信息一樣陳腐老套。尚未被吞掉的獨(dú)立出版社、出版物、電影制作者以及唱片公司努力抓住被迫收縮的選擇空間，提出難以預(yù)料的多種選擇。在越來(lái)越趨向視覺(jué)化的社會(huì)中，獨(dú)立設(shè)計(jì)師起著舉足輕重的作用，他們的存在使溝通渠道暢通。沒(méi)有這些設(shè)計(jì)中介，視覺(jué)環(huán)境將會(huì)失去豐富性、活力以及批判性的思維。我們應(yīng)該認(rèn)可和贊賞他們對(duì)于英國(guó)文化生活的貢獻(xiàn)。

　　出版

　　英國(guó)文化一直以來(lái)都被人們描述為文學(xué)文化而非視覺(jué)文化。然而這種關(guān)系到了六十年代卻開(kāi)始改變。諸如《城市》（Town）和《新星》（Nova）這樣的雜志都把好文章放到精美絕倫的美術(shù)頁(yè)中去。企鵝出版社繼續(xù)出簡(jiǎn)裝本，而且封面封底的各種精致畫(huà)面都帶有企鵝一貫的視覺(jué)標(biāo)識(shí)。至于那些反叛的地下出版物，以O(shè)z雜志為代表，則專門以狂放不羈的版面和野性大膽的視覺(jué)意象為關(guān)鍵信息。此后青年文化便成為了平面設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)平臺(tái)。到了八十年代，以自我意識(shí)為設(shè)計(jì)風(fēng)格的雜志如i-D和The Faced對(duì)英國(guó)視覺(jué)文化的發(fā)展方向有巨大影響。報(bào)紙也開(kāi)始意識(shí)到平面設(shè)計(jì)在吸引讀者和傳達(dá)信息方面的威力。然而一直到八十年代《獨(dú)立報(bào)》（The Independent）和David Hillman按照歐洲面孔重新設(shè)計(jì)的《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）面世之后，報(bào)紙才終于意識(shí)到版面必須賞心悅目。《衛(wèi)報(bào)》不斷改進(jìn)的設(shè)計(jì)一時(shí)間成了樣板，而且它的網(wǎng)站也反映出它自身的編輯風(fēng)格。到了九十年代，平面設(shè)計(jì)已經(jīng)被所有出版計(jì)劃視為必不可少，而且作為創(chuàng)作和消費(fèi)的書(shū)籍也變得越來(lái)越漂亮。

　　標(biāo)識(shí)

　　設(shè)計(jì)的中心任務(wù)之一就是體現(xiàn)身份認(rèn)證。六十年代初期，機(jī)構(gòu)的身份往往被描述為“屋企風(fēng)格”，但是這一術(shù)語(yǔ)很快就被企業(yè)標(biāo)識(shí)這個(gè)概念所取代。Fletcher/Forbes/Gill于六十年代為Pirelli公司所做的設(shè)計(jì)不論是廣告牌、印刷廣告還是小冊(cè)子都圍繞著該公司的基本圖標(biāo)而有所變化。身份認(rèn)證的問(wèn)題對(duì)零售商也同樣重要。受John McConnell的Art Nouveau風(fēng)格的啟發(fā)而設(shè)計(jì)出的工裝制服被用到Bib這家公司的所有包裝和標(biāo)識(shí)上，此舉為打造這一時(shí)髦形象做出了貢獻(xiàn)。到了九十年代，身份認(rèn)證的方法更加靈活，但是“品牌”這一術(shù)語(yǔ)更為人們青睞。Aboud Sodano為Paul Smith設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)被用在數(shù)百個(gè)根本不同的產(chǎn)品上。風(fēng)格不限于唯一的一種，多樣化才是關(guān)鍵。Siobhan Keaney為The Mill這家電視后期制作公司所設(shè)計(jì)的身份標(biāo)識(shí)，最為醒目地顯示出此種傾向。九十年代的電視頻道之間的競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，搶眼的標(biāo)識(shí)對(duì)一個(gè)頻道推出的節(jié)目至關(guān)重要。Lambie-Nairn為BBC2設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)經(jīng)歷了許多次明智的改頭換面，他的設(shè)計(jì)成為該行業(yè)的新標(biāo)準(zhǔn)。

　　藝術(shù)

　　到藝術(shù)領(lǐng)域去占有一席之地對(duì)平面設(shè)計(jì)者顯然具有吸引力。電影制作者、劇團(tuán)、美術(shù)館和博物館一類的客戶往往有相同的世界觀和視覺(jué)品味。只有在這個(gè)領(lǐng)域中，街頭的廣告牌還能保有其重要性。George Mayhew為皇家莎士比亞劇團(tuán)所做的設(shè)計(jì)和Graphic Thought Facility為莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)所做的設(shè)計(jì)之間相隔了30年，雖然風(fēng)格不同但目的都是為了促銷。Richard Hollis和Whitechapel畫(huà)廊（Whitechapel Art Gallery）的關(guān)系始于六十年代，可說(shuō)是設(shè)計(jì)師-畫(huà)廊合作伙伴關(guān)系中歷史悠久、碩果累累的那一種。這種關(guān)系既考慮到經(jīng)濟(jì)和實(shí)際因素又兼顧具有明確定義的標(biāo)識(shí)要求，使畫(huà)廊看起來(lái)既可親又端莊。九十年代早期，CDT的頗具影響力的英國(guó)國(guó)家歌劇院的無(wú)襯線字體的標(biāo)識(shí)最好地說(shuō)明了藝術(shù)組織的視覺(jué)表現(xiàn)是多么重要。State為Onedotzero電影節(jié)逐步改進(jìn)了標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)，因而顯示出移動(dòng)影象和印刷品共享相連意象是多么具有影響力。Hi-Res!設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性電影網(wǎng)頁(yè)把電影敘事推向一個(gè)新維度。

　　音樂(lè)

　　英國(guó)流行音樂(lè)在世界上的影響力僅次于美國(guó)。如此高水平的創(chuàng)造力需要旗鼓相當(dāng)?shù)母咚揭曈X(jué)回應(yīng)。到六十年代中期，樂(lè)隊(duì)開(kāi)始把他們的唱片當(dāng)作藝術(shù)品來(lái)做，因而他們需要與之匹配的封套。披頭士開(kāi)了先河，“左輪手槍”（Revolver）,“佩玻軍士”（Sgt. Pepper）和其他專集用了一系列的古典裝潢的唱片封套。有些通才的設(shè)計(jì)師如Robert Brownjohn對(duì)此做出了突出的貢獻(xiàn)，但是大部分唱片封套設(shè)計(jì)師都是專才，自Hipgnosis以來(lái)的唱片封面設(shè)計(jì)都是緊扣音樂(lè)內(nèi)容的。七十年代晚期朋克潮之后出現(xiàn)了視覺(jué)資源的大爆炸。英國(guó)音樂(lè)平面設(shè)計(jì)引領(lǐng)潮流，平面藝術(shù)設(shè)計(jì)大師，如Barney Bubbles, Malcolm Garrett, Peter Saville和Vaughan Oliver創(chuàng)造了這一時(shí)期最輝煌的一些作品。這一行業(yè)的優(yōu)勢(shì)在于風(fēng)格的靈活。這使它既能表現(xiàn)嚴(yán)苛的八開(kāi)的版面設(shè)計(jì)又能表現(xiàn)爵士樂(lè)中的連復(fù)段或是Tomato的即興表演。進(jìn)入2000年，盡管人們有些擔(dān)心音樂(lè)平面設(shè)計(jì)的空間會(huì)變窄但這仍然是一塊大膽創(chuàng)新之地。Julian House的作品就是明證，他綜合了各家的影響，從流行樂(lè)到新浪潮，都浸透著逼人的數(shù)碼時(shí)代的美感。

　　社會(huì)現(xiàn)實(shí)

　　英國(guó)平面設(shè)計(jì)師們一直以來(lái)都少有主動(dòng)投身到政治和社會(huì)爭(zhēng)端中去。只有在非常緊張的時(shí)刻，事件爆發(fā)了，他們才會(huì)介入。通常他們都會(huì)固守原有的政治信仰。他們?cè)槿胛迨甏_(kāi)始并持續(xù)到六十年代的抗議核武器示威。Robin Fior和Ken Garland為百人委員會(huì)和裁核運(yùn)動(dòng)制作的廣告牌具有永久的力量。在七十年代和八十年代，David King,此人曾為《星期天泰晤士報(bào)》雜志（Sunday Times Magazine）工作，創(chuàng)作了具有煽動(dòng)力的標(biāo)語(yǔ)牌抗議南非種族隔離和極右翼民族陣線的興起。雄心勃勃的設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)新想法有時(shí)候也只能讓位于平庸的市場(chǎng)需要或缺乏設(shè)計(jì)意識(shí)的客戶，然而他們有時(shí)也和慈善組織有效合作，比如Sans+Baum這個(gè)致力于突破乳癌研究的慈善機(jī)構(gòu)。畢竟象Jonathan Barnbrook這樣利用頗具挑戰(zhàn)性的美學(xué)設(shè)計(jì)表達(dá)個(gè)人政治信念的設(shè)計(jì)作品并不常見(jiàn)。不和某一項(xiàng)事業(yè)聯(lián)系在一起，此種設(shè)計(jì)所能取得的成就必定是有限的。

　　設(shè)計(jì)師原創(chuàng)

　　平面設(shè)計(jì)師總是給自己找項(xiàng)目。不同學(xué)科的匯合處就存在著設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)鼓舞著一些人去跨越學(xué)科界限。1960年，John Sewell曾在英國(guó)廣播公司任職，他是電視平面設(shè)計(jì)的先鋒。他寫(xiě)了一部諷刺自動(dòng)化的電影，并任導(dǎo)演和解說(shuō)。無(wú)論是在版面樣式、制片設(shè)計(jì)以及影片中的調(diào)侃，無(wú)一不體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的洞察力。在七十年代和八十年代，一些設(shè)計(jì)公司如Pentagram和Trickett & Webb已經(jīng)找到閑暇從事業(yè)余的設(shè)計(jì)。然而一直到九十年代，才有多一些的英國(guó)設(shè)計(jì)師開(kāi)始將商業(yè)設(shè)計(jì)放在一旁而專心投入雄心勃勃的個(gè)人項(xiàng)目。Neville Brody的實(shí)驗(yàn)性的字體創(chuàng)意公司Fuse于1991年創(chuàng)建，而且接下去十年都在出版，對(duì)國(guó)際版面設(shè)計(jì)的大辯論做出了有目共睹的貢獻(xiàn)。設(shè)計(jì)師們?cè)诋?dāng)代文化中的主角地位越發(fā)清晰可見(jiàn)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)如設(shè)計(jì)師共和國(guó)（The Designers Republic）, Tomato和Fuel 理直氣壯地認(rèn)為他們的個(gè)人印記以及移動(dòng)影像項(xiàng)目就是某種形式的‘平面設(shè)計(jì)權(quán)威’，理應(yīng)獲得大家的認(rèn)可。他們的這些想法為平面設(shè)計(jì)的崛起和應(yīng)用帶來(lái)了變化，同時(shí)也在影響著受眾對(duì)這一領(lǐng)域發(fā)展前景的接受。

　　網(wǎng)頁(yè)

　　互動(dòng)性質(zhì)的數(shù)碼媒體設(shè)計(jì)雖然剛剛起步，但是在規(guī)模上卻堪與繁榮的三維動(dòng)畫(huà)媲美。有些功成名就的英國(guó)平面設(shè)計(jì)師，比如Neville Brody, The Designers Republic和Tomato,已經(jīng)做起了網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)，但是另一些設(shè)計(jì)者還在觀望。媒體早已受到各種各樣實(shí)踐的沖擊，印刷媒體的傳統(tǒng)界限已經(jīng)被大大地突破。無(wú)論產(chǎn)品設(shè)計(jì)、界面和互動(dòng)設(shè)計(jì)、還是建筑設(shè)計(jì)和游戲設(shè)計(jì)均如此。平面設(shè)計(jì)的影響體現(xiàn)在三個(gè)層面：美學(xué)和版面設(shè)計(jì)、思維方式的概念化以及工藝與方法。英國(guó)的網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)師常常體現(xiàn)出一種精英的風(fēng)格，不象美國(guó)設(shè)計(jì)師那樣關(guān)注功能效益。Hi-Res!設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性電影網(wǎng)頁(yè)著力于情感誘發(fā)和沮喪之間相互關(guān)聯(lián)的狀態(tài)，從而把電影敘事推向一個(gè)新維度。與此形成對(duì)照，Less Rain則致力于演繹“少即多”的思維方式，令各種元素之間呈現(xiàn)合理而有機(jī)的搭配，以避免網(wǎng)址功能超載。《衛(wèi)報(bào)》的網(wǎng)頁(yè)是Brody設(shè)計(jì)的，后來(lái)又不斷刷新，該網(wǎng)頁(yè)傳承了新聞報(bào)紙的特征。網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)對(duì)平面設(shè)計(jì)有深刻影響，而兩者之間的互動(dòng)將會(huì)推動(dòng)這兩門學(xué)科的發(fā)展。




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