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　　結(jié)束了開(kāi)幕式、頒獎(jiǎng)典禮的喧嘩熱鬧，參加第51屆威尼斯雙年展的各國(guó)策展人、藝術(shù)家基本都已經(jīng)離開(kāi)水城。藝術(shù)界人士的“撤離”，將遍布水城的73個(gè)國(guó)家館、100多個(gè)藝術(shù)家參加的主題展和40多個(gè)外圍展完全交給日常光顧威尼斯的世界各地的普通游客，回歸安靜的雙年展展場(chǎng)似乎顯得與藝術(shù)無(wú)關(guān)，只是威尼斯旅游項(xiàng)目的一個(gè)組成部分。
　　檸檬黃色的蒙娜麗莎大幅海報(bào)在雙年展各個(gè)主要展區(qū)的門(mén)口充當(dāng)標(biāo)示牌，吸引游客進(jìn)入展區(qū)參觀。這是出生于俄羅斯的藝術(shù)家GeorgePusenkoff的作品《蒙娜麗莎上太空》(manalisagoesspace)，藝術(shù)家將這個(gè)全球聞名的藝術(shù)面孔用電腦軟件處理，并請(qǐng)意大利宇航員RobertoVit－tori在2005年4月15日將“新蒙娜麗莎”帶入外太空遨游。此件作品沒(méi)有在固定展場(chǎng)內(nèi)陳設(shè)，它散落在各個(gè)展場(chǎng)內(nèi)如同一件公共標(biāo)示，完全化解了常規(guī)藝術(shù)品的固有展示思路。
　　
　　美國(guó)館繪畫(huà)勢(shì)強(qiáng)
　　在全球藝術(shù)市場(chǎng)高調(diào)回歸繪畫(huà)的主旋律下，今年美國(guó)館拿出EdRuscha的10幅大型繪畫(huà)作品。彩色與黑白各半，黑白作品選取和彩色作品在相同地點(diǎn)和相似的角度進(jìn)行創(chuàng)作。這是繼1992年“藍(lán)色系列”后的新作。EdRuscha的繪畫(huà)，選取美國(guó)日常風(fēng)景中常見(jiàn)的加油站、快餐廳、工廠(chǎng)等建筑物的頂部，畫(huà)面留出大面積天空。現(xiàn)代人的空虛、失落和茫然還有一股與之矛盾的強(qiáng)勢(shì)的自信雜糅在一大片的“留白”里隱現(xiàn)。
　　在主題展選擇培根等大師繪畫(huà)作品展出后，緊鄰意大利館的美國(guó)館以EdRuscha繪畫(huà)在內(nèi)容和空間上相互應(yīng)和，后來(lái)者毫不遜色于大師之作，展現(xiàn)繪畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)新的發(fā)展和開(kāi)拓。
　　
　　英國(guó)館老頑童“開(kāi)練”
　　Gilbert&George是英國(guó)“老牌”頑童藝術(shù)家，兩人形象常年在世界各大美術(shù)館展出。今年英國(guó)館以?xún)扇说淖钚吕L畫(huà)作品為專(zhuān)題個(gè)展。兩人早在1968年就合作辦展，至今已成為英國(guó)的“名牌藝術(shù)”。此番展出的最新作品，是他們?cè)诨仡檸资甑乃囆g(shù)創(chuàng)作后進(jìn)行的改變和新嘗試。他們?cè)趥惗亟诸^出沒(méi)，猶如幽靈樣在各處突然閃現(xiàn)，作品以繪畫(huà)等形式表現(xiàn)兩人在表演中的主要過(guò)程。
　　
　　以色列館幽默精彩
　　浩大的雙年展展場(chǎng)中，能夠吸引觀眾多作停留的作品就算是成功，但在以色列的展館中，大部分觀眾都是席地而坐，津津有味地看完近10分鐘的影像作品，一撥一撥進(jìn)展館的觀眾有序地排隊(duì)等待觀看，場(chǎng)面之熱鬧實(shí)在出乎想像。
　　藝術(shù)家GuyBen-Ner以雕塑、影像兩種形式完成他的作品，展館一樓陳列一棵懸掛了各色木器零件的“樹(shù)”，一張松軟的床墊，2樓則播放根據(jù)這兩件道具制作的影像作品。畫(huà)面上播放一個(gè)“人”在蘇醒后發(fā)現(xiàn)一棵“樹(shù)”，他開(kāi)始思考，摘取“樹(shù)枝”組接成椅子、桌子，在最后的反復(fù)思量下，“人”將剩下的所有“樹(shù)枝”做成一張床。詼諧的風(fēng)格延續(xù)藝術(shù)家關(guān)于“樹(shù)”、“家具”的概念，形式上更加嚴(yán)謹(jǐn)且具冷幽默。
　　
　　日本館由女性回顧歷史
　　日本館由日本藝術(shù)評(píng)論家笠原美智子(KasaharaMichiko)策劃，以《母親的2000~2005，未來(lái)的軌跡》(mather’s2000~2005，traceofthefuture)為題，展出日本女性攝影藝術(shù)家石內(nèi)都(Ishiuchimiyako)的作品。這是繼1993年舉辦草間彌生個(gè)展、1997年舉辦內(nèi)藤禮個(gè)展后，日本第三位女性藝術(shù)家在日本館舉辦個(gè)展。
　　石內(nèi)都是曾獲得日本攝影大獎(jiǎng)木村伊兵衛(wèi)獎(jiǎng)的女藝術(shù)家。她拍攝同齡女性足部、手部等細(xì)節(jié)，以不美麗的女性身體表現(xiàn)時(shí)間留給人的印記的攝影作品曾在上海亦安畫(huà)廊展出。
　　在日本館素白的展廳內(nèi)，陳列藝術(shù)家拍攝其母親遺物的攝影和拍攝母親原居住地的錄像作品，猶如祭祀般展開(kāi)。這不是一段母女親情的私人感情展示，而是將其母親作為日本二戰(zhàn)期間一代人飽經(jīng)離亂的代表。
　　石內(nèi)都的母親經(jīng)歷了“偽滿(mǎn)洲國(guó)”的撤離、戰(zhàn)后的日本經(jīng)濟(jì)蕭條，在丈夫經(jīng)營(yíng)破產(chǎn)后，她迫于生計(jì)在美軍基地工作。但石內(nèi)都長(zhǎng)大后和在美軍基地工作的母親產(chǎn)生很大隔閡，母女的感情并不融洽。
　　石內(nèi)都在母親去世后將她的遺物諸如口紅、鞋子、假牙等生活用品都攝入鏡頭，并制作了一部影像在展場(chǎng)內(nèi)播放。一向以女權(quán)主義者姿態(tài)出現(xiàn)的策展人笠原美智子曾說(shuō)過(guò)：“辦展覽只是類(lèi)似于向無(wú)比龐大的權(quán)威宣戰(zhàn)的堂·吉訶德或游擊戰(zhàn)的東西。但這種游擊戰(zhàn)不會(huì)偃旗息鼓。因?yàn)榕囆g(shù)家的作品是并非他者的‘我’的問(wèn)題，而是尚未謀面的‘您’的問(wèn)題?！?br /> 　　一段母女的情感放大揣摩，就是日本民眾在戰(zhàn)后的復(fù)雜的心理。石內(nèi)都超越新聞報(bào)道和史料堆積，從個(gè)人化的角度切入民族的心靈傷疤。那如蟬蛻般憂(yōu)傷的女裙，懸掛在展墻上撩人憂(yōu)思。
　　
　　韓國(guó)館熱鬧，泰國(guó)館冥思
　　韓國(guó)館的題目是“門(mén)后的秘密”(secretbeyondthedoor)，集中了上世紀(jì)90年代至今韓國(guó)有代表性的藝術(shù)家作品，既有剛逝世不久的樸某BahcYiso作品，也有剛畢業(yè)的藝術(shù)新人的作品。屋頂上還有崔正化(ChoiJeong-Hwa)的《欲望基地》(siteofdesire)，將2萬(wàn)個(gè)韓國(guó)家庭主婦常用的紅色塑料筐構(gòu)建了一個(gè)迷宮。整個(gè)展館有盛開(kāi)的“蓮花”、直達(dá)天花板的涂鴉，熱鬧且內(nèi)容繁雜，反而令人印象不深刻。
　　與韓國(guó)館不同，泰國(guó)館展出兩個(gè)藝術(shù)家關(guān)于生死問(wèn)題的作品，一位是5年前已經(jīng)去世的MontienBoonma，他在愛(ài)妻去世后也身患癌癥，在作品中大量使用藥材，強(qiáng)調(diào)治療的意義。對(duì)于生命的留戀和積極態(tài)度令人動(dòng)容。而女藝術(shù)家Arayarasdjarmreamsook的作品，則是陷入對(duì)死亡的一種迷戀，她在尸體的旁邊朗誦詩(shī)歌，并將這個(gè)過(guò)程錄制下來(lái)，在展廳播放。兩人的作品相互反照，別有一番關(guān)于生死的思考。

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威尼斯雙年展部分國(guó)家館介紹