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　　3月5日，“2004北京國際漫畫周”研討會(huì)在中國對(duì)外藝術(shù)展覽中心舉行，包括高校、期刊、圖書出版、研究協(xié)會(huì)、漫畫作者等動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的各方人士，共同對(duì)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，及2003年北京國際漫畫周的情況和2004年北京國際漫畫周的設(shè)想作了深入細(xì)致的討論，從中可以一瞥中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀及存在的問題和爭論的焦點(diǎn)。中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)近幾年來呈現(xiàn)快速發(fā)展的勢(shì)頭，但動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)始終處于孵化的初級(jí)階段，會(huì)上，專家們對(duì)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)做了“一流畫技、二流故事、三流經(jīng)營”這樣的概括。

　　畫技：“哈日”之風(fēng)可以休

　　上世紀(jì)八十年代中后期，日本動(dòng)漫通過電視傳播和盜版渠道，大量涌入中國市場。中國傳統(tǒng)的諷刺漫畫和連環(huán)畫，從此歸入“老漫畫”之列，而以電影分鏡頭式語言講述故事的新漫畫（俗稱卡通漫畫），一舉俘獲廣大的青少年讀者。在2003年北京國際漫畫周上，鋪天蓋地的日本卡通，讓國際漫畫周儼然成為日本漫畫周。本土漫畫沒有特色，歐美漫畫難覓蹤跡，這種現(xiàn)象引起了諸多人士的不滿。
因此要不要抵制甚至封殺日本漫畫成為這次研討會(huì)上的一個(gè)熱點(diǎn)。中國本土漫畫作者的畫技已經(jīng)非常成熟，不亞于日本漫畫家。經(jīng)過了模仿的初期，大家一致認(rèn)識(shí)到現(xiàn)在到了需要?jiǎng)?chuàng)新的時(shí)候，必須拋棄日本老師。

　　故事：原創(chuàng)劇本不見蹤

　　中國漫畫作者的畫技已然成熟，但本土優(yōu)秀原創(chuàng)編劇、腳本的匱乏，成為制約漫畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵一環(huán)。其中原因首先可以追溯到青少年的應(yīng)試教育，記者在采訪臺(tái)灣漫畫家蔡志忠和蕭言中時(shí)，他們均談到小時(shí)候家長提供的寬松環(huán)境對(duì)日后創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響；其次，青少年作者是動(dòng)漫創(chuàng)作的主力，但他們自身的文化和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)積淀較少，使他們難以創(chuàng)作高質(zhì)量的劇本；另外，將漫畫卡通認(rèn)作是低幼讀物的長期誤解，使卡通雜志被局限在校園、魔幻、青春、純情類題材，很難真正進(jìn)入大眾視野。
因此，會(huì)上眾多專家認(rèn)為，動(dòng)漫創(chuàng)作者從多方面加強(qiáng)自身的文化素質(zhì)修養(yǎng)，強(qiáng)化“講故事”的能力，開發(fā)成人漫畫市場，實(shí)行漫畫圖書分級(jí)制度，方是解決之道。

　　經(jīng)營：產(chǎn)業(yè)鏈條何其薄

　　在漫畫產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的日本，漫畫創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)展到初期的市場調(diào)研、腳本創(chuàng)作、繪畫、上色等一系列過程分工合作的工業(yè)化階段，而中國的漫畫作者大都單打獨(dú)斗。

　　完整的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，涵蓋出版、藝術(shù)、科技、傳媒、商業(yè)等各種行業(yè)，完整的產(chǎn)業(yè)鏈從期刊圖書出版開始，到影視制作和音像、電子游戲、教育軟件產(chǎn)品的開發(fā)，再到玩具、文具、包裝、服裝等衍生品的開發(fā)生產(chǎn)。目前，期刊圖書和動(dòng)畫制作已有較多的投入，其余的環(huán)節(jié)還處于發(fā)展初期。

　　值得一提的是，近幾年來飛速發(fā)展的動(dòng)漫教育，今年漫畫已成為單獨(dú)的招生專業(yè)。高校招收漫畫專業(yè)學(xué)生，也打破了學(xué)生家長視漫畫為不務(wù)正業(yè)、沒有出路的老觀念。但愿蓬勃發(fā)展的漫畫教育能成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)和突破口。

（CSC編輯）

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一流畫技二流故事三流經(jīng)營