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黃孝達(dá) 輕舟 2000 水墨設(shè)色紙本 285×60cm 黃孝達(dá)的《輕舟》在近三米長的書幅上，以鳥瞰的角度，描繪輕舟在重巒疊障中的湍流順流而下。小舟的輕盈與群山的厚重形成強(qiáng)烈的對比。山石和輕舟的配置更形成獨(dú)特的層次感，反映藝術(shù)家在構(gòu)圖章法上別具創(chuàng)意。 梁秋白 行草五言禪句 2001 水墨紙本 170×46cm 梁氏這幀《行草五言禪句》，以潤筆濃墨書寫，字體結(jié)構(gòu)正奇相生，通篇疏朗緊密互為相襯，令整體書風(fēng)別有一種靈動(dòng)縱逸的氣韻。 郭瑛 黃小虎 2001 鉛筆及瓷磚泥布本 153×122cm 郭瑛的《黃小虎》以極簡單的物料及繪畫方式傳達(dá)"虎在心中"的內(nèi)容意識。一筆一筆重復(fù)規(guī)律的繪畫及刻刮制造出來的質(zhì)感，細(xì)意鋪排的疏密線條，純粹而直接的勾畫出活現(xiàn)觀者心中的"黃小虎"。 蘇慶強(qiáng) 中國人1－5 1996-2000 彩色照片.一組五幀 各90×90cm 蘇慶強(qiáng)的《中國人1－5》以寫實(shí)的手法捕捉中國尋常百姓的面貌。蘇氏以其敏銳的觸覺，把人物的影像凝固在經(jīng)刻意選取的特定空間背景中，以最平實(shí)的手法敘述著過億人口中的個(gè)人故事。 周順強(qiáng) 棋 2001 木.一組二十一件 73×300×300cm 周順強(qiáng)的《棋》由象棋的棋子引發(fā)靈感，以生活中不同時(shí)期，不同事件所引發(fā)的感應(yīng)為依。其中有對理想國的冀盼，有對社會(huì)暴力的感想，有男性的情意結(jié)及自我的反思等，表述著細(xì)膩的生活感受。 張煒詩 平衡III 2000 陶瓷 26×300×40cm 張煒詩的 作品《平衡III》以白皙的陶瓷薄片，長短不一的搭架在褐色滾圓的陶瓷上。陶片的扭曲增加了作品整體的律動(dòng)感，同時(shí)亦增加其不穩(wěn)定的緊張狀態(tài)，表達(dá)了生活在資訊科技發(fā)達(dá)都市中人與人之間微妙而脆弱的關(guān)系。 曾建華 大小二事 2000 墨染陶板.一組兩件 各187×23×5cm 曾建華作品《大小二事》以漫畫揶揄嘻笑的手法表現(xiàn)日常生活中每天都要面對的切身問題。墨染陶板的厚重及設(shè)色的刻意古雅與輕松市井的題材，恰如其分的融合一體，讓人在這通俗與典雅的對衡間，找尋看待生活的另類角度。 許翠紅 ___ 2000 傘 104×207×119cm 許翠紅這件沒設(shè)標(biāo)題的作品，以現(xiàn)成的花布傘經(jīng)細(xì)意的縫合，消融了傘所應(yīng)有的功能及形態(tài)，再現(xiàn)了一個(gè)不規(guī)則的有機(jī)立體。其獨(dú)特的選材及特異的造型予人無限的演繹空間。 洪強(qiáng) 與人構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)影像計(jì)劃 2001 數(shù)碼影像 洪強(qiáng)的《與人構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)影像計(jì)劃》共設(shè)計(jì)了五組不同主題的數(shù)碼影像。分別是人的動(dòng)作、人的聲音、人的精神、人的能量及人的身體（吞食及生長）。通過選擇不同的影像組合，產(chǎn)生不同的效果。在觀看組合變化的過程中發(fā)覺看待自身的不同角度，打破人在慣性思維下對自身的了解。 梁美萍 咫尺天涯--旺角版 2001 信箱、電子感應(yīng)器、錄音機(jī)、 環(huán)境訴求錄音、電線及電芯 梁美萍的《咫尺天涯--旺角版》收集了旺角區(qū)的信箱，又收錄了日常生活中不同的聲音，制作了這件裝置作品。在展場里，當(dāng)觀眾靠近信箱，放在里面的感應(yīng)器就會(huì)啟動(dòng)錄音機(jī)，播放出預(yù)先收錄的人聲、車聲、切菜聲。吵架聲等等，讓觀者也仿佛置身于鬧市人際關(guān)系的縮影中，去思考在當(dāng)今強(qiáng)大資訊的擠壓下，人與人之間聆聽的心靈溝通將何去何從。 |
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| 輕舟 2000 |
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| 行草五言禪句 2001 |
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| 黃小虎 2001 |
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| 棋 2001 |
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| 平衡III 2000 |
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| 大小二事 2000 |
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| ___ 2000 |
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| 與人構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)影像計(jì)劃 2001 |
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| 咫尺天涯--旺角版 2001 |
